影片一旦在内容上涉及对好莱坞的制片体制或明星制度的讽刺或抨击，就很容易受到戈达等人的推崇，或被巴赞评为年度十大影片。但如果你的目的是要被闻名遐迩的“电影手册”选入为电影史上一百部最美的影片之一，那仅仅迎合了法国人的反好莱坞嗜好是不够的，你还必须要极大满足他们的虚荣心。而《狂欢宴》显然成功地做到了这一点。因为，这是一部由知名美国导演爱德华兹，杰出英国演员彼得塞勒斯合作拍摄的向法国喜剧大师塔蒂致敬的电影——尽管实际上，它远远称不上二人中任何一个的代表作。
简短的引子部分虽与致敬无关，但也绝对迎合了法国人的胃口。一位来自印度的行为古怪的二流演员，先是扮号兵搅乱了场面宏大的战斗戏，接着又误打误撞炸掉了剧组辛苦搭建的城堡（这场戏几乎被完整借用到影片《憨豆度假》中，但在细节上有所丰富和加强）。两场戏都可以被理解为是对追求奢华布景与紧张刺激的大场面的好莱坞电影发动的攻击。
刚刚被愤怒的导演开除出剧组，便阴差阳错地接到了他的死对头也就是那部影片投资人的派对邀请函。他自然如约赴宴。而赴宴时所开的那部古怪的三轮汽车，虽单轮被改置到了后面，但行驶过程中所发出的规律吭咔噪声，还是使人马上察觉到它与《于洛先生的假日》的那部老爷车的渊源。
塞勒斯所塑造这个角色无论是在肤色吐字发音还是行为举止都与宴会中的其他人格格不入。而这种角色塑造风格，也正是塔蒂在他的系列作品中试图通过雨伞烟斗风衣以及沉默寡言垫脚走路所追求的。当然，塞勒斯并没有完全复制对方，他在相当程度上保持了的自身原有的喜剧风格。塞勒斯有着极具特色的语言天赋，他可以学若干国家口音的英语（在《粉红豹》中法语口音，本片中是印度口音）。同时他也是影片的绝对的戏剧焦点，正是他的漫无目的的四处闲逛才将宴会中的所有角色串联起来，产生各自的喜剧情节。当然，最重要的，他是几乎每个“破坏”活动的始作俑者。而相比之下，或许是身兼导演的原因，塔蒂并不喜欢把自己的于洛先生变成核心。他更喜欢提供一种强调场面调度和全体演员共同参与的民主式的喜剧风格。
男仆，是除塞勒斯所扮演的主人公之外给人印象最深的一个角色。他同样是仿照塔蒂影片所打造出来的。《于洛假期》中始终不知道默默叨咕什么的中年伙计，《欢乐时光》中过度自恋而屡屡误事的年轻招待，很明显是角色的原型。但或许是出于配合更具破坏力的塞勒斯的目的，导演将男仆的戏份大大提升——其中就餐一场戏中，他的风头甚至明显抢过塞勒斯。而此人的偷杯嗜酒也不再仅仅是释放轻松诙谐的个人嗜好，同时也承载了更重要的戏剧功能。可以说在影片后半程，没有他宿醉后的鼎力“相助”，塞勒斯根本制造不了那么的大动静。
片中其他角色表现的较为平庸，没有在这场塔蒂模仿秀中找到各自应有的节奏。但其中有一个人还是值得说一下。塔蒂的影片里经常会出现一位对行为举止古怪的主人公表示理解甚至好感的女性角色——《欢乐时光》的美国女游客，《我的舅舅》的房东女儿，《于洛先生的假期》的漂亮小姐。本片自然也少不了这样的女人。而碰巧的是，这位可爱的姑娘还是个法国人。而更巧地是，她还是个坚持原则不向腐朽堕落的好莱坞制片人低头妥协的法国女演员！这极具针对性的一褒一贬，使得本片想不进电影手册的百大经典都难。
影片核心的宴会部分总体上是在模仿《欢乐时光》中餐厅桥段，但也融合了其他一些经典塔蒂影片中的元素。例如将军豪宅中的中央控制系统，就很容易让人联想起《我的舅舅》于洛妹妹家的现代化家居和可控的喷水池。只不过本片中的这个水池更大更深，能够制造的麻烦也更惊人。另外，塞勒斯尿急时所遇到的那只小狗，不知道是出于什么目的安插进去的。或许是导演爱德华兹受到了《我的舅舅》中可爱的流浪狗的启发？但效果似乎并不好。
