观赏《钢琴师》时，特别留意下面这组镜头
先是俯拍远景中，被抓波兰地下党意欲趁乱脱逃。其中一女子跑至德军医院门前不幸中弹跪伏身亡。随后，德军调来坦克炮轰对面的楼房，钢琴师侥幸脱身并藏身于楼下的垃圾桶后。此时镜头切至户外，视角也从之前的俯视转为水平。但远景中依然清晰可见那具跪卧的女尸。
入夜，战事平息。钢琴师仗着胆子来到楼门前拨开门镜窥望，主观视角下的镜头横摇之后再次定格在女尸身上。只不过这次距离更近一些。钢琴师刚刚溜出楼去便听见德军巡逻队的脚步声迫近。他急中生智倒地装死躲过一劫。然后爬过街道时，他与女尸擦身而过。这是表现这具无名女尸的最后一个，同时也是距离最近的特写镜头。
女尸的奇特姿态以及频密出现在由远及近的四组镜头之中，不免使人感觉波兰斯基是想借此表达些什么——纳粹的凶残、战争的残酷？可同时，由于其中镜头大多是由钢琴师主观视角或行为动作所引发所带动，而并非刻意切换，所以又很难确定是否真的存在某种导演意图。或许它仅仅就是保持时空真实性的道具之一也未可知。
而说到时空真实，影片还是略有瑕疵。只要稍加留意，便会从第二幅俯拍截图中发现，女人中枪倒地身亡之处并未超过医院门外台阶左侧花坛内沿。可到了入夜后楼门窥视段落，尸体已明显前移至近于台阶中央。而最后主人公匍匐爬行的特写镜头则进一步证实：的确有“尸变”发生！
