镜子，朗最喜欢的道具之一。《M是凶手》中的彼得洛发现自己身份暴露，以及《狂怒》开始，屈赛和杨两人憧憬美好生活，都和商店橱窗的镜子密切相关。而本片的女主角琼班尼特（Joan Bennett），便是在纽约大学教授罗宾逊（Edward G. Robinson）驻足凝视着摆放在橱窗正中的一幅冷艳动人的女人肖像画的时候，第一次出镜。面对鬼魅般现身的神秘冷艳女子以及她出人意料的主动邀约，刚刚送别妻、子的罗宾逊，虽然一直理智地告诫自己“已经到了禁不起诱惑和冒险的年龄”，但依然不由自主地在午夜过后去了她的公寓。可浪漫还未开始，灾祸旋即降临。包养此女子的那位有钱男士不知何故突然返家。一进门便见到房中有其他男人，此公暴怒之下不由分说直扑过去要置罗宾逊于死地。仓惶自保中，罗宾逊抓住班尼特递过的剪刀向对方背部猛刺几下……一个标准的“蛇蝎美女”导致凶杀的黑色电影的开局。可是，故事的后续情节，真会如观众所猜测那样的发展吗？
爱德华·罗宾逊，好莱坞早期的演技派巨星。曾经凭借House of Strangers (1949)精彩表演获得嘎纳电影节最佳男主角。但是，在影片开始的男主人被诱惑的桥段，罗宾逊的表现不太投入，缺乏和女主人公的情感互动。特别是眼神上。这是否因为其外形象，塑造一个能被美艳女子一见倾心的成功中年男人，似乎稍欠说服力所致？哈哈。但在命案发生之后，当故事需要转而刻画出“凶手”的焦躁、绝望、时时刻刻怕真相败露等的情绪心态时，罗宾逊的表演便一如既往地出色和到位了。不过总体上说，还是不如其在同期上映的比利怀特的《双倍赔偿》中所扮演那个睿智机警的保险公司理赔经理的角色给人印象深刻。女主角的扮演者琼班尼特（Joan Bennett），形象的确具有那个时代好莱坞女明星所特有的古典冷艳之美，但表演只能说尚可。而两位明星的组合似乎比较受到朗的青睐。仅仅一年之后，他们又一起主演了朗的另一部影响更大的黑色影片《Scarlet Street (1945)》。
影片拍摄耗时不到2个月。取景大多在米高梅、RKO、派拉蒙的摄影棚。黑色顶棚，封闭的舞台为影片成功营造了幽闭的夜景氛围。RKO于1944年10月在洛杉矶安排首映。次年1月25人在纽约上映。影片的国内票房累计210万美元，而在战后刚刚复苏的海外电影市场的票房也达到了130万左右。
本片最大的争议在于它的结局。当时，就有评论家指出，影片另类结局手法的使用，目的不过是为了通过片审查以及票房。对此，朗给予了否认。他说，它不止是单纯的“和谐”收场，同时也作为一种手段，为故事发展的提供了一种出人意料的悬念！可某些始终存疑的影评家显然不同意导演的看法。他们认为，是前面的叙事把朗逼入了死角。而****结局则可以让他摆脱出来找到退路。朗同样予以否认。无论如何，这位老牌的大导演，期间是没少面对各种各样关于本片细节方面的媒体论战。当然，影评也不都是质疑。纽约某论坛就认为《绿窗艳影》的结局处理，使其很轻松地就成为同《双倍赔偿》一样出色的，充满悬疑色彩的谋杀神秘剧。
但不管是朗的有意而为，还是受到好莱坞类型片模式等外在因素的制约，这场争论本身，多多少少地从侧面反映了的朗在移居好莱坞后所处的较为尴尬的艺术创作境地。
