从间谍类型片的情节角度上影片水准中上。主人公被抓洗脑折磨逃脱并最终抓捕真凶的情节比较精彩。绝非一般意义单纯追求紧张悬疑的套路设计，而是有意地且较为成功地呼应了角色的性格特征。主题音乐旋律性强令人记忆深刻，准备搜索原声下载。
之所以慕名追看此片，除了它位列英国影史百大（英国人的百大不入一些人，特别是一些文艺小资的法眼）之外，另一个更主要的原因是波德维尔在他的褒贬新品007《皇家赌场》的作品风格的博文中提及此片。（现由走马观花节选拙译如下）：
《皇家赌场》的摄影解释了他的拍摄思路：
“在Techniscope的帮助下，更大的景深使我们可以让灯罩电话亭之类的东西置于前景中，它们不会产生变形。在《伊普克雷斯案件》中有一个镜头，画面中是巨大的台灯，男人的脸处在画面右上角落之中。我非常喜欢这个镜头。本片的开场部分对话就精心设计了类似的大前景遮挡，脸被积压到帧的边缘的镜头。算是对于冷战时期的间谍影片的呼应。”
但是，但是…
1、在所看到的《皇家赌场》本地版本中，开场的办公室情节似乎并没有充分挖掘锐利对焦的前景。置于前景的事物并不多，它们也没有被有意的聚焦。当然，由于过于快速的剪接，的确使得重点表现前、后景关系比较困难。
2、1965年秋天，纽约州奥尔巴尼。当时的我是大学一年新生。像农民进城似的不放过每部上映的影片。其中单单《伊普克雷斯档案》就看了三遍。我痴迷于那华丽的镜头技巧。之前刚看过《公民凯恩》，所以对景深舞台调动和遮蔽间谍画面的大前景等手法印象非常深。
更令人迷惑的还有：通过吊灯去表现被杀的美国特工的尸体。
我知道长镜、广角等，但对Techniscope所知甚少，所以渴望了解这些奢华镜头是如何拍出来的，同样重要的是，为什么会用到（除了看上去比较酷之外）？
在反复观摩之后，我开始多少理解了灯罩的作用。角色与巨大的阴影并存于画面之中的镜头，贯穿于整部影片。门、诵经台、桌面等事物，都遮蔽了场景的延伸。
有时，挡住目标的是灯罩。
在戏剧性的高潮时刻，侥幸逃生的主人公打电话给他的上级。上级的形象一如既往的偏离画面中心。灯罩主宰了整个镜头。
但是，此时的阴影实际上隐藏了重要的事物。当上级撤入阴影后，旁坐的客人突然显身。
原来，客人是犯罪首脑！现在，我们才知道了上级原来是叛徒。
我当时隐约意识到三件事：
·一部影片可以精心构建用以遵循或者破坏的视觉规则。
·视觉母题的营造贯穿整部影片，有时会迫使观众注意它们的存在。
·母题看上去可能是毫无道理的。但是过于无理反而可能是出于某种叙事目的。当看到红色灯罩时，我们认为那不过是又一处奢华布景而已，并不具有隐藏信息之功效。而在较早的场景中也确是如此。但到了影片高潮，它却使观众大吃一惊。于是，我最终意识到，母题能够完成叙事功能。也就是说，它能够构助进行中的叙事信息流。
