爱酷提梵～ACTFANs

敬请不要太期待……我懒……但是似乎进度不错……

一款古典主义RPG
一款曾经能左右硬件生死的游戏

在经历了一个多小时的天寒地冻的等待之后
我们终于在某街口会面了

FF还是那个FF
在这个领域里始终无出其右者
不要谈什么DQ
那游戏早成了SEX社换奶粉钱的大道具

最终幻想，第十三次，王者归来

 

正所谓：一亩黄金万两，三枪拍案惊雷。电影里的枪声像炸雷一样把我从睡梦中叫醒，让我们对一亩地产生的经济效益拭目以待。

踏实的逛逛是我最认同的旅行方式，只有用双脚踩过的旅程才让人有一种切实的存在感，语言不通往往就是制造惊喜的契机。哪怕时间很短也好，还是想能走多远走 多远，能多深入多深入。这种感受完全不同于被牵掣着走马观花或者把时间消耗在花钱还是不花，花多还是花少的纠结中。

我的时差貌似倒过来了，精神了一点。
这一天行程只有两个地点，硅谷和蒙特雷湾。

之前硅谷的地域没太多的概念，到了之后，发现确实也没法有太多的概念。这里既没有标志性的建筑也没有什么科技园区之类的称谓，完全没什么特别，只是你走着走着就发现很多耳熟能详的企业就在身边。最早是斯坦福的学生在这创业，也就把斯坦福的开放风格带到了这里。

称赞加州的阳光是一件让我后悔的事情。我们驱车来到蒙特雷湾时，天开始小雨，而且雨过始终没有天晴，结果美丽的蒙特雷湾，我们只好多看看白茫茫的海平线了。

行程散碎，疲惫，对美国的印象也象一块块碎片，想说又不知从何说起。
只有看着这些照片才塌下心来，一点点拣拾，是为图记。

安倍吉俊是个挺有意思的人，虽然身为纯正的学院派画师，但作品中总有点“野”味，或者说，有一种庶民式的亲切感。这也许和他长期活跃在同人志第一线有点关 系——题材上能无所禁忌——技巧上也可以不断的探索。日本画专业出身的安倍色彩运用非常独到，画面通常并不艳丽，涂抹中有着一种岩画似的质感，质朴的用色 令人印象深刻。他非常重视CG的应用，从最早参与的商业作品“lain”时期开始，就大规模运用CG辅助制作，这点比许多和他同代出身的学院派画师 fashion多了。

 

『鸟山明 THE WORLD』其实是一系列的主题活动。鸟山蜀黍1990年开始在日本多个城市举办『鸟山明 THE WORLD』作品巡展[注1] ，这标志着他的作品除了在漫画界大红大紫，也逐渐获得了艺术界的认可。东映公司在1990年7月以『鸟山明 THE WORLD』命名它的暑期电影档“东映动画嘉年华”[注2] ，档期中同时有三部鸟山蜀黍原作的剧场版动画在全日本首映。集英社分别在1990年1月和1990年9月推出两本鸟山蜀黍画集『鸟山明 THE WORLD』与『鸟山明 THE WORLD SEPCIAL』，收录了1990年及之前鸟山蜀黍绘制大部分杂志封面、扉页、彩色插画等等作品。那一年，我很想把它称之为“鸟山明年”，鸟山蜀黍在少年漫画热潮的推动下，地位如日中天。

 

这套书是什么？是目前较全面的日本妖怪大介绍，由日本妖怪研究元老级人物，更是漫画大家的水木茂编著并配插画，上下册共收录718种妖怪，可以看做日本妖怪知识的小百科全书。

丑陋滑稽的巨人是Bauer最擅描绘的对象，他们没有一般常识里的凶悍残暴，倒是都长着大大的鼻子，一头卷发，虽然看起来脏脏的，但不失可爱。那些插画里，画面通常都是饱和度不高的冷调子，为配合故事的情境，背景要么是黑夜，要么在森林深处，要么在山洞中，鲜有温暖亮丽的色彩。这种冰冷阴沉的风格可能和 整个北欧的艺术取向与风土人情有关，又或是John Bauer本身经历的反映，对黑暗、对死亡有着挥之不去的情节。唯有他笔下的公主王子精灵们，个个面目清秀，身形纤细美丽，经常使灰暗画面里呈现出一丝艳丽的光影，仿佛在黑森林深处点燃了一点灯火，让整幅画不再充斥着绝望的气息。