爱酷提梵～ACTFANs

敬请不要太期待……我懒……但是似乎进度不错……

我的时差貌似倒过来了，精神了一点。
这一天行程只有两个地点，硅谷和蒙特雷湾。

之前硅谷的地域没太多的概念，到了之后，发现确实也没法有太多的概念。这里既没有标志性的建筑也没有什么科技园区之类的称谓，完全没什么特别，只是你走着走着就发现很多耳熟能详的企业就在身边。最早是斯坦福的学生在这创业，也就把斯坦福的开放风格带到了这里。

称赞加州的阳光是一件让我后悔的事情。我们驱车来到蒙特雷湾时，天开始小雨，而且雨过始终没有天晴，结果美丽的蒙特雷湾，我们只好多看看白茫茫的海平线了。

行程散碎，疲惫，对美国的印象也象一块块碎片，想说又不知从何说起。
只有看着这些照片才塌下心来，一点点拣拾，是为图记。

安倍吉俊是个挺有意思的人，虽然身为纯正的学院派画师，但作品中总有点“野”味，或者说，有一种庶民式的亲切感。这也许和他长期活跃在同人志第一线有点关 系——题材上能无所禁忌——技巧上也可以不断的探索。日本画专业出身的安倍色彩运用非常独到，画面通常并不艳丽，涂抹中有着一种岩画似的质感，质朴的用色 令人印象深刻。他非常重视CG的应用，从最早参与的商业作品“lain”时期开始，就大规模运用CG辅助制作，这点比许多和他同代出身的学院派画师 fashion多了。

 

『鸟山明 THE WORLD』其实是一系列的主题活动。鸟山蜀黍1990年开始在日本多个城市举办『鸟山明 THE WORLD』作品巡展[注1] ，这标志着他的作品除了在漫画界大红大紫，也逐渐获得了艺术界的认可。东映公司在1990年7月以『鸟山明 THE WORLD』命名它的暑期电影档“东映动画嘉年华”[注2] ，档期中同时有三部鸟山蜀黍原作的剧场版动画在全日本首映。集英社分别在1990年1月和1990年9月推出两本鸟山蜀黍画集『鸟山明 THE WORLD』与『鸟山明 THE WORLD SEPCIAL』，收录了1990年及之前鸟山蜀黍绘制大部分杂志封面、扉页、彩色插画等等作品。那一年，我很想把它称之为“鸟山明年”，鸟山蜀黍在少年漫画热潮的推动下，地位如日中天。

 

这套书是什么？是目前较全面的日本妖怪大介绍，由日本妖怪研究元老级人物，更是漫画大家的水木茂编著并配插画，上下册共收录718种妖怪，可以看做日本妖怪知识的小百科全书。

丑陋滑稽的巨人是Bauer最擅描绘的对象，他们没有一般常识里的凶悍残暴，倒是都长着大大的鼻子，一头卷发，虽然看起来脏脏的，但不失可爱。那些插画里，画面通常都是饱和度不高的冷调子，为配合故事的情境，背景要么是黑夜，要么在森林深处，要么在山洞中，鲜有温暖亮丽的色彩。这种冰冷阴沉的风格可能和 整个北欧的艺术取向与风土人情有关，又或是John Bauer本身经历的反映，对黑暗、对死亡有着挥之不去的情节。唯有他笔下的公主王子精灵们，个个面目清秀，身形纤细美丽，经常使灰暗画面里呈现出一丝艳丽的光影，仿佛在黑森林深处点燃了一点灯火，让整幅画不再充斥着绝望的气息。

街霸和kof两大格斗游戏交相辉映的那段时期，Capcom和SNK两家公司画师的作品争奇斗艳，好东西层出不穷，西村娟、北千里、白井影二、森气楼（森気楼） 都是其中响当当的名字。只可惜时过境迁，随着SNK的衰落，北千里和白井影二基本淡出格斗游戏界，森气楼从SNK转投Capcom，总给人一种寄人篱下的 感觉，加上Capcom强人又多，原来他台柱子的地位现在没了，作品曝光的频率也大大降低，挺悲凉的。而一直效力于capcom的西村，始终活跃在格斗游 戏人设绘画前线，在安田朗离开Capcom之后，西村逐步成为capcom最具代表性的画师，作品的风格也越来越豪快写意，初次接触，很难把这种狂野粗犷 的水墨风格画作和一位女性画师联系在一起。

听说了庵野秀明向宫村优子表白的那个八卦[注1]以后，我不禁在猜想庵野痞子对那句“真恶心”作何感想。关于EVA（新世纪福音战士）里的人物，一直以来我会把庵野痞子的形象和碇元渡对号入座，而且还是在看过庵野本人的照片之前，完全是直觉式的，当然，外形特征上的相似并不是重点。

买这个碟，要有爱，真的要有爱……