《劫梦惊魂》：畅销小说与精巧电影
本片的英文原名《Dreamcatcher》，是源自于印第安人的一个风俗，说白了就是一个避邪之物，挂在家里百鬼莫入，类似咱们的门神符。正如这个东西本身和梦关系不大一样，这部电影和各位的恶梦也完全没有关系，因为它一点都不可怕。
以为该电影是恐怖片的同学，估计都是受国内媒体对史蒂芬·金的误传所至。记得国内以前曾出过一套他的小说集，不多，也就五、六本左右，全是恐怖小说，因此那个文集便冠以史蒂芬·金“恐怖小说之王”的称号，加上那部众所周知的《闪灵》又是改编自他的原著，弄得好多年之后，我一看见他的名字还莫名其妙地觉得后背凉嗖嗖的。
其实，史蒂芬·金的小说题材，在所有畅销小说作家中还算是最广的。象汤姆·克兰锡，就专写军事情报类题材，他的《杰克·瑞恩系列》也成为了好来坞改编的热点，最新一部便是大家去年看到的《恐惧总动员》。象迈克尔·克里奇顿，因为本身有很深厚的医学功底，因此就专写生物类题材，《侏儸纪公园》系列、《刚果惊魂》和当红电视剧集《妙手仁心》就出自他手。其他的专业畅销小说作家更是多种多样了。史蒂芬·金同志本身并没有很强的专业背景，上大学的时候学的是“英文”，当初开始写作估计也是象咱们中文系的同学一样，都是一时手痒练练笔，没想到一练就收不住手，几十年写下来竟然成为拿笔杆子的同僚中最赚钱的一位，仅1996一年，该同学就进帐8400万美元。所以国内中文系的同志们都要鼓足勇气了，没准多少年之后，咱们也会出一位年赚8400万人民币的史蒂芬·周呢！
基本上，史蒂芬·金的小说可以分为恐怖、科幻和正剧三类，只不过恐怖小说占的比例稍微多一点，但改编成电影的，则是他的几部科幻和正剧，名气要远远大于他的大多数恐怖小说改编电影（除了《闪灵》），比如《威龙猛将》（The Running Man）、《肖申克的救赎》和《绿里》。所以，与其称其为恐怖小说之王，以他超过一亿英文著作的销售量，不如称其为“畅销小说之王”来得名副其实一些。以他目前的地位，也就刻画了几位小魔法师的罗琳姐姐才能产生威胁。
《劫梦惊魂》是史蒂芬·金1999年车祸后首次出版的小说。那场车祸几乎要了他那值钱的老命，以至于他在小说中还忍不住讽刺了一下醉酒驾驶的主人公。该片的演员阵容还算强大，老戏骨摩根·弗里曼、汤姆塞兹默搭配凭《深海狂鲨》（Deep Blue Sea）的小帅哥汤玛士·简恩等，放映之前一直神秘异常的预告片，都将人的胃口吊得很高；至少，没看过原著的我，就不清楚史蒂芬·金这回又要鼓捣些什么东东来吸引我们的眼球。
看完了才发现，感情这是一部只拍给史蒂芬·金迷们看的电影！不可否认，史同志是有那么一点想象力，但他的想象力就和香港的那位叫倪匡的同事一样，耍来耍去就那么两下子，要么是特异功能，要么就是外星人，剩下来的估计就是厉鬼了。所以，不是史蒂芬·金迷的观众，如果带着很高的期望去看，就会发现自己不仅没有感受到惊喜，最后居然连剧情都没看懂：那个琼斯（片中男主人公之一）在废旧仓库中的场景到底是什么意思？（事实上，那是史蒂芬·金对“记忆”的一种形象化表现）
其实影片悬疑的成分并不大，在刚开始不久就告诉你，这是一部关于外星人入侵地球和五个好朋友怎么应付这场灾难的故事。在这个故事当中，史蒂芬·金把他最惯用的桥段都堆砌进去了，什么童年回忆啊，什么天赋异禀的智障人士啦，什么秘密军事组织啦，什么人性与效率的冲突啦，等等，一古脑地放进了他的这部新书中。而我们的导演，又一点不缺地全给搬上了银幕。所以整个电影显得异常丰富多彩，霸占了很多类型电影的经典元素，最终给观众传达的是破碎断裂的信息。
全片似乎不断有高潮，结果看完后感觉没有一处是非常惊心动魄的。本来影片前三分之一，当外星人并未“上身”的时候，还是有比较一致的紧张感，尤其是奇怪的陌生人那段显得既轻松又诡异，万兽逃遁的场面更是让人非常新奇。可惜，当“老外”上身成功之后，导演就失去了把握全局的能力，完全被小说的格局牵着鼻子走，也许熟读小说的同志们看得很轻松，知道下一步都会发生什么，可对没看过小说的观众来说，一些场景及时间的转换，不仅非常突兀，而且颇没必要。
毕竟，看畅销小说和看电影，无论是过程还是感觉，都是两码事。老外看畅销小说一般都选择每晚临睡前翻上一章，一般不大会象我们一样一口气读个通宵，丫第二天还得WORK呢！只要在这一章中有些新鲜有趣、引人入胜的东西，他们就能带着幻想睡个好觉了。第二天接着一看，居然还有更多、更有趣的东西！真是太好了！只要作者能持续不断地提供新鲜的刺激，读者就可以持续地保持兴趣，然后在看完书后对该书大大地褒奖、推荐。其实，作品结构是没受多少重视的。你天南地北的乱讲一通，读者们也不在意；但是反过来，你要是在书中玩结构技巧，在开篇布个局，到了快结束时一个不经意的地方透露一下，读者看书的时间都超过了一个月，前面作为埋伏的情节压根就不记得了！除非是以设局见长的侦探推理类小说（这类小说一般也写不了象史蒂芬·金的小说那么长），大部头畅销小说中鲜有布局非常精巧的。
据说倪匡先生对金庸院长小说的修订，就有很多地方的不满意之处，比如说他一直耿耿于怀老金改掉了《倚天屠龙记》中冰火岛上一只颇具神幻色彩的小猴子。还好老金改掉了，否则《倚天屠龙记》都变成玄幻小说了。所以倪匡还是倪匡，金庸已成“金”庸。写畅销小说和进一步提升到文学创作的层次，还是有所区别的。写畅销小说就象设计一个个精奇小锁链，每一个环都是那么妙趣横生，但编织成一个整体之后，到底是一件锐利生猛的铠甲，还是只是一堆平淡无奇的铁链，就不是每位作家都能把握得很好的了。
看电影就不同了，一般而言，除非是严重失忆症患者，在电影短短的两个小时之内，还是对电影有很完整的把握的，他们会追问前面的细节问题，会关注为什么要那么转折等等。因此，如果电影不能给观众提供一个流畅的自圆其说的解释，观众就很有理由说这个电影不是好电影。当然并不是说大部分观众说电影烂就定了电影的性了，而是说好电影必然存在一个精巧的解释，不管你看的时候多么百思不得其解，但这个解释却使你豁然开朗，将心中所有的疑惑解开而对整部电影的精巧布局羡慕不已。
从这一点来说，畅销小说的改编更考究编剧和导演的功力，如果纠缠于原著小说令人眼花缭乱的细节，而忘了从整体上连贯地把握的话，只看电影、不看小说的观众就会觉得电影并没有小说读者们宣称的那么引人入胜。《劫梦惊魂》就是这样的情况，尤其是后半段，加入了外星人、童年回忆和神秘军事组织的斗争之后，情节变得完全失控，导演只是下意识地要将书中所有的故事讲出来，至于怎样讲才合适，他似乎都没空去想那个问题了。所以，到了后半段时间，观众们就眼睁睁看着一个惊心动魄的故事被讲得凌乱无比，破坏了电影前半段建立起来的饶有趣味的气氛；尽管场面越来越大，观众却越来越不耐烦。
我想，这也是史蒂芬·金的小说虽然绝大部分被改编成影视剧，但大部分只是他的忠实FANS才津津乐道的缘故吧。那几部成功之作，却无不是倾注了电影编、导的很大心血，都是属于再创作的范畴了。当然，也需要指出的是，史蒂芬·金的影视改编作品从来没赔钱过，不管是别人导演的，还是他亲自操刀的，至少全部都收回了成本，这固然和书迷的捧场有关，但恐怕也和他的故事当中那层出不穷的小小的惊喜有关，也就是前面比喻中的一个个精奇的小锁链。它们是那样的有趣，以至于你不强求的话，都可以原谅整部作品的无序。因此，如果大家能够不在乎整部电影的逻辑和内涵的话，观赏过程还是不失趣味性的，光是四个朋友和异型幼虫对抗的场景就很好玩，而那只“上身”的外星人，居然是个异常饶舌的家伙，让你充分领受来自外太空的“唐僧”的风采：“史蒂芬·金，哦，久仰！你妈贵姓啊？”
但我想要补充。我本身超爱看恐怖片，Stephen King小说改编的科幻恐怖电影我也看了一些：Rose Red, The Stand, It, Langoliers, Cujo, Desperation, Kingdom Hospital, The Dead Zone, Riding Bull
