《双食记》（中国）2008
导演：赵天宇
恐怖片看多了，对感官刺激和凶灵恶鬼倒背如流，毫不恐怖。其实在观者看来，人害人的谋杀故事才容易让人感到恐惧。在希区柯克电影面前，这不可否认的事实却为中国电影找到一条出路和资源。如《双食记》这样的心理惊悚片本就具备希区柯克风格的内涵，虽然不能神似，却已经貌似。
不是赵天宇的《双食记》可能与大师相媲美，而是真的可能通过或悬疑、或惊悚的玩法让观众获取与恐怖片等同的心理震撼和惊慌，以期可以认真直面人类天性中的恐惧感。。因此，内地电影剔除种种限制之后，心理悬疑电影迟早会登上大雅之堂。悬疑片不仅可以规避政策要求，而且贵在很少的投资换来很大的回报。
内地电影不允许搞“刺激”，而缺乏刺激的电影也肯定无趣。正在振兴的中国电影每年屈指可数几部商业大片。参差不齐的水准不说，单是影片的制造成本就不可能实现批量生产。而对于电影工业讲，只有卖座大片显然是偏激危险的。在成熟的北美电影市场，不计其数的二流电影才让大片可能显山显水，这是电影工业的基石。
估计中国观众并不希望每次看的电影都是美国制造，估计行业工作者也明白韩国电影如何振兴兴起的。现在，有了自己的大片，有了自己的观众，有了自己的市场，就需要研究如何壮大已有的实力。最明显不过，诸多的小制作电影应该抢滩而出。而且，中国观众对于故事性的要求很高很深很需求，保准比美国人强。而作为低成本进入的电影，只要将故事讲得有趣生动，不愁没市场。
《双食记》选用的题材早已老朽了——婚外恋引发的谋杀。借着希区柯克的外壳，观者在一步步接近事实真相，被影片悬疑成分吸引。这个状况不是导演赵天宇的功绩，而是托大师精神和人性本能的福分。但这个俗套故事还是有些新意的。中国博大精深的美食文化作为最大噱头成为谋杀工具实在不错。
拍摄烹饪过程其实就是摄制MV，让讲究的中国菜更容易成为视觉看点。在如今一切追求绿色的卫生时代中，在民以食为天的中国美食文化中，《双食记》的视觉效果虽不华丽奢侈，但导演文质彬彬的将各种食材琳琅满目，间或快切那些象征意味的残酷宰杀镜头。在冷色系的画面中，依然突出了影片主体氛围和烹饪美食的奇妙。厨男厨女们享受了烹饪幻想，更重要的是将美食作为凶器的设计相当新颖别致，相当中国。
可惜的是，导演赵天宇与他的合作者张一白相同，显然对于惊悚悬疑电影的制作还没彻底上路。悬疑片要求的环境和场景必须真实可信，影片的选择也没错，但问题在于，导演从风格总想刻上一些文艺片气息，这种文人态度好高恶远。然而，影片表现的题材却是现实社会的常态，因而这种不实风格导致影片精彩度大幅下降，很恐怖的将真刀真枪的惊悚悬疑变成了文艺气质的文人说事儿，怪味豆一般。
同张一白的《好奇害死猫》一样，用敏感易见的社会现象打造一部时代气息的悬疑惊悚电影，也同样将文人气质融入。也许，这样的处理可以削弱题材的敏感容易通过审理，但这种羸弱的唯美精神实在不合适充满阴谋的悬疑剧情片，反是适用于黑色电影的精神内涵和表达方式。《双食记》原作小说展示的绝望主题不可谓不深。尤其是吴镇宇的角色，男人的聪明狡诈，男人的好色之心，男人的自尊伪善，最合理最深切的是男人精神世界的崩溃垮塌。这些很能说事儿的内容竟然都被文人的文艺氛围要求削弱，有些无病呻吟的虚假之感。
总之，影片情节的某些硬伤以及导演技巧的生疏并不是致命的，最核心的失败还是显示了中国导演易于沉溺个人情感宣泄的问题。真的，好像没有一个内地导演可以控制自己的作品不走上自我宣泄的习惯，处处营造的都是一个离谱的小世界，那种很自我的世界。对于大陆导演，总是在尝试用自己的方式去爱别人。
即使如此，《双食记》贵在小制作影片的摸索探寻。中国电影也着实需要这样的作品来丰富填充巨大的结构空白。而对于我们自己的电影，只要有一丝前进的势头，都是好的。和《双食记》较真儿，肯定发现错误多多。但真的一部国产电影用美食做素材、用希区柯克做线索、用谋杀展示婚姻和情爱本质，想想也忒不容易了。
