《文雀》（中国香港）2008
导演：杜琪峰
这样的电影才真正适合老杜继续自己的事业。《枪火》之后，杜琪峰几乎固化的形式主义作品比比皆是。要是继续按照那条路走下去，老杜的商业化黑帮情结迟早要毁了他。要知道，杜琪峰还有他的另一面，就是温情和浪漫。
杜琪峰的第一作品《碧水寒山夺命金》隐约透着沉稳、人情和怀疑世事的态度。在港片黄金时期，不温不火的他却制造了震撼人心的《阿朗的故事》。直到《枪火》的诞生，老杜大力保留了商业性特质的形式主义风格，生生告别了从前脚踏实地的真情。
而《文雀》的出现很得体。这电影奇迹般的融合了老杜的双重性格，一方是风云变幻的不确定人生，一方是久未操刀的温情浪漫，而且弥补了两者极为分裂的悲惨现状，当属最代表杜琪峰本性的一次尝试。
除去与人合作的杜琪峰电影，会发现老杜极为擅长场面调度，却不擅长叙事，以至于故事的张力全部表现在形式美之上，故事内里的特质平淡如水。而事实是，任何形式主义的东西迟早要死于大众的审美疲劳和制造者自身的无力延续。
这种情况对于以保持商业利益为前提的风格化导演来说无疑在经历一次高点滑落的致命过程。《文雀》却在合适的时间保证了杜式风格的变化。它在形式美的范畴中弱化了导演个人风格的弊端，强化了一种人文特质的温情，并且很天意的加入了浪漫情怀。
《文雀》其实可以被看作是一部以情动人的浪漫电影，酝酿的语境与杜琪峰那些失败的爱情电影相近。不同的是，老杜这次用自己标志式的形式美控制了抒发温情的方式。于是，我们看到了新鲜的群英会一般的“杜式站立法”。
这次的形式美因为被温暖的情感托着，而不显得仓促定式。任达华的老戏骨依稀让人看到他年轻时的浪漫潇洒，这很难得，那似有似无的笑意和自下而上的眯缝眼睛这些年都久未谋面了。奇迹般的具备了这点感受，《文雀》当然可以站得稳立得住。
一直以来，杜琪峰讲述悬疑的手法很出色。凭借此点，老杜可以区别于所有港产英雄电影的导演。小格局空间本来并不适合黑帮枪战和人物的史诗性，但杜琪峰强化了命运的不确定性，用悬疑手段包装之后，杜式小格局出现了近似史诗电影的厚重感。
《文雀》就是被悬疑成功引领的典范。影片故事其实简单异常，丝毫不具备常见的传奇性和历史感，人性之争也蕴含着一反常态的温情脉脉。但包装之后，这个小小的悬疑故事不仅承载了剧情，也担负了杜式电影品质和老杜自诩的香港情怀。
因而，《文雀》很成功的在小格局中很小资的叙说了本应很用力的情怀。那些举枪不动的场景，那些慢镜中众人的身影，那些游离在老香港情怀和新香港情结中的暗示，以及清一色标志性的银河式审美都发生了潜移默化的改变。
一众小偷，一个美女，一个老迈的黑帮情圣，在香港旧街上游走。尽管谜底揭晓时还是会出现失落感，但之前老杜所表示的一切会让你着迷。有人文，有景致，有人情，有智慧，更可贵的是影片具备一种从容成熟的浪漫气质。
这种感受很享受，在港片中极为罕见。全因这次的老杜很务实，很动情，凭借自己对香港的真情厚爱潜移默化的带动了观众。《文雀》的出众就在于此，具备厚积薄发却不曾大刀阔斧的刻意宣讲个人经年累月积淀的乡情。
片中数次出现小小的文雀，与其说它代表了小偷，不若说他代表了杜琪峰的港人情结，雀来凶，勇敢面对后雀飞去，这是典型的港式宗教情怀。云雀一直灵动，虽小却自由自在，自得其乐，这是现今的港人思维。
到了最后，任达华追雀不成，大家嬉戏。这是港人看世情的希望之心。杜琪峰这次真的很放松，为自己的家乡投射了一种温暖的期许。可惜也可赞的是，这样的情怀老杜一直压制着，只是那么淡淡的一抹，很符合老杜自己的电影哲学。
《文雀》中最出众的是电影配乐，真可谓美不胜收。不仅一色的中国风底蕴，而且具备强大的镜头感，丝丝入扣的烘托了剧情。随着情节起伏，影片配乐一直保持了高度的同一性，喜怒哀乐的展现几乎与场景融合到天衣无缝。
影片的韵律感真的是依托于背景配乐的强大，众多人物随着流畅悦耳的乐声，舞台化的步伐更增添了淑美调皮的浪漫色彩。这些配乐如同画卷，流荡在整部电影之中，完整的展示了老杜的浪漫一面，也肯定成就了港片配乐的一段经典。
凭借《文雀》，杜琪峰做到了将天性中的浪漫情怀与世态炎凉的命运感相融。对于他自己来说，相当的完美和谐。而对于大众来说，或许会更加关注杜琪峰作品中流露的新意。因为，这部动情之作因为厚重而得体自然，有自我的底蕴和唯美的风情存在。
