《先知》美国 2009
导演：亚历克斯普罗亚斯
真服了那些从美剧中获取灵感而独立成章的电影，几乎没有任何一部更像是货真价实的电影，而不是一部剧集中某一集。更服了一部电影不具备引人向上抑或引人反思的剧情，很一本正的将地球上的生物一股脑儿推入绝望的深渊（如果这也算是一种智慧）。而且，罗列希望之种的方式相当的貌似高智商、高情商，极尽伪善的混沌。
当人们辛辛苦苦劳作，用赚来的微薄工资看《先知》这样想当然的影片时，过程真是一种无悔的进步。首先，制片商是不会透露情节的，而戚戚然的科幻设想也不是丁点儿道理没有。可惜，这终究掩饰不了黔驴技穷的伪劣设计。很怀疑编剧是不是懂得生活，了解真正的性灵和宗教信仰，还是仅仅会模式化的挪用各种套路。
在结合灵异、宗教信仰等事物编撰故事之后，用科学收尾本来就不是老实人办的事儿，有着强说愁的做作。片中，《圣经》的诺亚方舟故事以及各种神启被滥用，精神病人们的幻听幻觉等生理病态被引用，失去至亲之人后极富疏离感的心理问题被强用，最后被黑色电影的绝望感套用。如此杂交之下，一部充斥灵异、宗教信仰，貌似科幻，最终不得不黑色的用人性带动的电影就这么闪亮登场。
还是美剧惹的祸，让CGI充斥的当代电影有了可借鉴情节套路的地方。在天马行空、老实厚道的美剧面前，偷梁换柱当真可以编出电影一部，还是一部披着大片外衣的好事之作（影片CGI确实水准有佳）。编导一定以为，引入匪夷所思的大宏观、将不合逻辑的微观做成电影长度，就不会象《4400》那样因为无计可施而被毙掉，相反会让人震撼臣服。
俗不知，有多少观众愿意接受或者尊重如此的剧情设置，那短短结局的逆转竟然还很高调、虔诚、伟岸、壮观。可恨的是，这电影创意前前后后都是凶兆，当真不能无疾而终。如果按照灾难片模式进行，是票房惨淡的冷清之作。如果按照灵异题材进行，却貌似科学的端出了相当俗套的科幻结局。况且，在两种设计之间，拼搭滥用了更多的煽情人性。
当影片突兀的将人类希望引入非人类境界之后，不知道编导之前刻意而为的亲情都是什么东西。可见，编剧的不负责任抑或过于自负之态。灵异和恐怖有关，科幻和科学有关，灾难与人性有关，那这个大杂烩和什么有关？编导在灵异时候要想着科学，在科学的时候要证明宗教性，在烘托人性之后既要灵异，又要信仰，还要科学。一部四不像电影不可怕，可怕的是因为大而全导致终了时无计可施，而突然推翻一切的秀逗智慧。
遇见这样的一部电影，当真可以让人屏息观看。人们内心的恐惧原欲都在作祟，愿意找些、看些、理解些神秘莫测之物。很多同类优秀作品都尊重逻辑关系的准确性，都绞尽脑汁寻找合情合理之处，最起码也是表里如一。而《先知》挂着灵异的神秘性、宗教信仰的虔诚，最后索性断了人类的后路，真是滑稽怪诞。
可爱的凯奇先生近来很是亲近此类玩转未来式的神秘电影，越来越喜欢用标志性的愁容左右重大的人性内涵。也许，《先知》这样的故事在西方宗教国度更富亲近感，而作为科学家角色与有神论做斗争之后的折中，竟然是科学幻想光临。这可以归类为科幻，也可以归类为编导的崩盘和无责任。而对于凯奇先生，还是珍惜选片机会的好。
