《红辣椒》（日）2006
导演：今敏
对于今敏的前作《千年女优》、《东京教父》的印象不仅在于华丽美妙的画面，更在于明显区别于其他日本动漫的那种纯朴味道。看这两部作品，感受与宫奇俊动画有些似曾相识，但史诗味道更为浓厚。作为日本动画电影的后起之秀，今敏很快就抵达动漫大家的境界，而且作品理念更富时代感和层次感。
从形式上看，今敏作品的画风多是运用鲜明的色彩来达到华丽的初衷。按理说，色彩运用越强烈，产生的效果更像是双刃剑。一面顺利强化视觉效应，一面则很容易伤害内里，容易让人感受哗众取宠。而今敏作品无限灿烂的色彩则让人赏心悦目，绝无滥俗的品位。今敏的五部作品画风统一，在色彩上总是先声夺人，并让人极为愉悦。今敏作品其实按照真人电影（某种程度上就是真人电影）制作，但终究还是动画作品。两者的区别就在于，动画过于真人会丧失自身的魅力，就如真人版电影几乎无法超越动漫原作一样。
不止色彩，今敏的另一个特点就是强烈的“真人”化。作为动画作品，人物形象卡通也好、另类也好，本属正常。但今敏的人物画风几乎是在通过素描一样的写实技巧复制真人，并极尽完美。仿佛他不是在进行手工绘画，更像是在用扫描仪处理照片。因而，人物形象的栩栩如生几乎可以与真人媲美。而且，这样的形象通过动画电影绚丽繁复的背景衬托，几乎比真人更耐看更好看。《千年女优》和《东京教父》的史诗叙事，已经将今敏画风同故事情节难得的结合为一体，相互辉映，极尽唯美和感伤。
同任何一个才华横溢的个人创作者相同，今敏作品到处理《红辣椒》时候，已经出现展现自我的强烈心理。就如同我们身边同样才华非凡的姜文，用哲学思辨演练《太阳照常升起》来展示自我抑或超越自我。《红辣椒》的风格突变，由线性叙事的史诗故事突然转换为梦境分析的繁复结构。这种变化让人有些措手不及。或许是观者不适应，或许是作者的野心过大，《红辣椒》就如同《太阳》一样，毁誉参半。
《红辣椒》这样的故事并不少见，几乎都是通过呈现过程来等待结果。往往结果的水准高低是观众评定影片品质的唯一标准。很可惜，《红辣椒》就验证了此类影片失败的典型。《红辣椒》的故事简单并俗套，貌似新意频出，实际只是最通俗的桥段而已。即使，今敏已经通过影像风格对影片全程进行了成功包装，使今敏迷、惊悚迷、影音发烧友迷们感受了由浓烈色彩和逼人氛围营造的迷幻空间，但结尾的简单创意还是让人失望。
今敏在《红辣椒》中为了配合奇异梦境而强化了视觉效果，从而使影片更为绚丽和诡异。玩偶大游行的诡秘和绚丽可以轻松挑战观众的视觉极限。可是，这种适应剧情要求的观感对于今敏其他作品来说，就变得仓促了许多。有些时候，具备唯美能力的创作者不应该在自己的画面中加入过多的元素。元素越多，其掌控局面的能力就会被相对削弱。《红辣椒》就是如此，即使呼之欲出的诡秘和压迫很成功，但对于今敏画风其实有一种过度的伤害。
梦侦探“红辣椒”的身份变化极大了诠释了今敏的人物创作，十几个不同形象的塑造从不同角度渲染了今敏对于不同风格电影的挑战。泰山、孙行者、美人鱼、皮诺曹、花仙子等等致敬经典或挑战经典的形象处理不仅显示了今敏的能量，也展示了今敏对于动画制作的某种雄心。同时，如果不是红辣椒的这些身份引发种种场面和桥段，《红辣椒》的品质会直线下降的。
从《红辣椒》可以看出，今敏对于此类题材影片的处理并不是长项。反之，如果今敏希望调整自我风格，也还是不要选择比较抽象的作品为好。因为，今敏自身写实的画风并不适合于迷幻题材，更适合梦幻口味。
