《24：第七季》（美国）2009
导演：强卡萨
按照前六季的表现，杰克鲍尔的特工生涯可谓惊险刺激，而职业生涯却高开低走，危机重重。直到这可恶的第七季，截止前十四集，杰克的遭遇让《24》味道全变。编剧们为了延续收视率，生生放弃了《24》团队协同的科学性，孤胆英雄的浪漫主义风格，以及任何作品必须有备而来的情感曲线。
因前几季的剧烈铺垫，杰克的命运势必走向极端。美国现在金融危机，人心低落，杰
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哗啦啦
一直迷恋电影，这个爱好真是挺好的。
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《24：第七季》:发发牢骚有必要，直到S7-14时...
《伊甸湖》：我们一起不仁不义
《伊甸湖》（英国）2008
导演：詹姆斯瓦特金斯
白领情侣的不幸遭遇，残酷到触目惊心。从炫染而出的简单浪漫，到似是而非的希氏悬疑，径自走入非鬼非神的现实极端中，直到残忍得不堪入目。美女和帅哥，白领阶层中的成长者，衣食无忧，精神世界里都是阳春白雪，骨头里的魂儿都踩着老祖宗的审美。这是在追求高尚，做文明人，本不是错。
十六七的孩子够狠，懵懂却身强体壮，青少年犯罪更象是家庭教育的结晶。英式恐怖
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《横越西伯利亚》：功亏一篑
《横越西伯利亚》（英国）2008
导演：布拉德安德森
剧情片的言之有物是《横越西伯利亚》这样的电影作品成功之必须。因为，这样的电影所承载的诉求极多，可能满足不同人群的需求，而且，每一样特征都是引人注目的。按照欧洲电影的传统，抹去好莱坞式的形式主义，摒弃黑白分明的唯美爱恨，以原欲与现实的冲突作为叙事首要是相当聪明的选择。
西伯利亚的名号和实实在在的西伯利亚之旅，为影片形成了一种特有的魅力。
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《全面反击》：边缘人的生存记录
《全面反击》（美国）2007
导演：托尼吉尔罗伊
作为边缘人生存，已经融入到生活中，这也许是与可悲命运的直接联系。但谁能否认，身份的模糊并不能左右生存的必要。边缘人，在主流之外，却不是另类。同样的养家糊口，自我生计，只是没有名份和认同。
在权利与执行之间，有着模糊的层面。一个人即不是权利的拥有者，也不是社会地位的认同者，还不是碌碌无为的凡人。他是什么？克莱顿先生，既不是资本的掌控者，也不
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《阴齿》：大噱头没大智慧
《阴齿》（美国）2008
导演：米切尔利西藤斯坦
做电影要噱头是必然的，要不没人看，这是时下电影作品的做派和商业要求。好莱坞有时候伤人，就是因为商人们找不着找不准噱头了。可《阴齿》的吸引力不言而喻，估计老少通吃，男女通吃，即使卫道士听着觉得难堪，私下里却也会找来观摩。
这个噱头相当噱头。假设男生对女生讲这个电影，也许会被问责和暴打，随后女生也觉得奇怪，可能找来看。男生更不用说了，看着那些
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《双食记》:自己的创意很宝贵
《双食记》（中国）2008
导演：赵天宇
恐怖片看多了，对感官刺激和凶灵恶鬼倒背如流，毫不恐怖。其实在观者看来，人害人的谋杀故事才容易让人感到恐惧。在希区柯克电影面前，这不可否认的事实却为中国电影找到一条出路和资源。如《双食记》这样的心理惊悚片本就具备希区柯克风格的内涵，虽然不能神似，却已经貌似。
不是赵天宇的《双食记》可能与大师相媲美，而是真的可能通过或悬疑、或惊悚的玩法让观众获取与恐
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《孤儿院》：又一部佳作
《孤儿院》（西班牙）2008
导演：胡安安东尼奥巴亚纳
一部商业类型片的最高境界也就如此——这句有些较真儿的话就是说给当代娱乐电影听的，并不为过。《孤儿院》源自恐怖类型片，结合了希区柯克式的悬疑以及灵异题材的诡异，沿用了欧片细腻的叙事语境，高明的将故事结局一波三折，玩尽了抖包袱的技巧，而且升华了影片。
导演的前作《潘神的迷宫》就有一种文学味道存在，得以让影片脱俗于常规同类电影。这种处理其
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