《先知》美国 2009
导演：亚历克斯普罗亚斯
真服了那些从美剧中获取灵感而独立成章的电影，几乎没有任何一部更像是货真价实的电影，而不是一部剧集中某一集。更服了一部电影不具备引人向上抑或引人反思的剧情，很一本正的将地球上的生物一股脑儿推入绝望的深渊（如果这也算是一种智慧）。而且，罗列希望之种的方式相当的貌似高智商、高情商，极尽伪善的混沌。
当人们辛辛苦苦劳作，用赚来的微薄工资看《先知》这样
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哗啦啦
一直迷恋电影，这个爱好真是挺好的。
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《先知》：无知者无畏
《变形金刚2》:爆米花电影x.0版
《变形金刚2》（美国）2009 爆米花x.0版
导演：迈克尔贝
外出吃饭是门学问，吃什么和什么好吃，左右着吃饭的品质问题。有钱人吃腻了高级馆子，会说三块五一碗的兰州拉面也不错。穷人吃多了拉面，偶尔也会到馆子里小心翼翼的撮一顿连带打包回家。经济基础的差异导致吃什么的质变，又导致什么好吃是话题。后来，Mc和KFC的存在证明，快餐这东西是可以统一人们吃饭意志的一种有效渠道。
有种好莱坞娱乐片，俗称爆米花
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《迷失-第五季》：我不愿意逃跑
《迷失-第五季》（美国）2009
主创：JJ埃布斯
《迷失》有一种魅力是其他剧集所不能给予的，其实就是那种不能退缩的味道。在变幻莫测、天马行空的假设中，这种理念更象是一种标志，不仅支撑了剧集的发展，而且恰如其分的延展了人们的心态。按照马洛斯理论来说，这群迷失的人们只是在追求安全感而已，那种人类生存所必须的基础需求。
但凡表现科学失控的影视剧，都有一个悬而未决的核心，超乎人们想象的扭曲恐怖
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《来自地球的男人》：神秘兮兮的高明
《来自地球的男人》（美国）2007
导演：理查德斯琴克曼
如果一个人已经读书破万卷，不知对影片中这个神秘男子如何定论。也许，会认为这电影所表现的神秘主义特征不过如此，与真实的上下五千年相比的人类进程来说，没什么可多说的。
如果一个人没读过什么书，他定然会昏昏睡去，毫无兴致。也许，在他的眼中，这电影不比一碗热面来得实在。并且，当清晰影片所述故事之后，会怒骂一番，显然电影欺骗了他的智商。
《机器人总动员》：真情为证
《机器人总动员》（美国）2008
导演：安德鲁斯坦顿
世界上总有些真理存在,比如折腾到位了地球就废了。这道理尽是预期和怛忧。哭吗?不是，存在就合理。于是,皮克斯那帮人就可以用万劫不复的地球来营造同样万劫不复的壮丽爱情。地球如果真变成垃圾场,有壮丽的垃圾奇观,那朴素的爱情是不是还可以旷世,依然壮丽?
世界之小完全可以浓缩,爱的伟大完全可以重生。关于一切,其实都在掌控中,瓦力和伊娃用的是真情
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《鹰眼》:有点儿可惜
《鹰眼》（美国）2008
导演：卡卢索
这电影得罪英国电影人怎么那狠呢？荣幸成为英国08十大烂片之首。论观感，好像不至于如此。但想起英国人的保守挑剔，骨子里的严谨，也算明白了。谁让我们都被那个玻璃壳子忽悠了，那么强悍的机器找个扫帚棍一棍就毙了。如此被雷，前面的一切根本就成了找乐了。
《鹰眼》的大弊端是太玄了，属于梦工厂道貌岸然的在雷人。全世界的电子眼、手机都变成了监视器，所有数字类的机
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《地狱男孩：黄金军团》:超级英雄的新出路
《地狱男孩：黄金军团》（美国）2008
导演：吉尔莫德尔托罗
超级英雄电影终究要走向导演电影之路，这样可以解决大众审美疲劳以及电影公司的超级贪婪。事实也是如此，曾经没落的蝙蝠侠已经一飞冲天，就因为导演的缘故。《地狱男孩2》的特别之处也在于此。
品相雷同并追求长效是漫画电影必须面对的矛盾。时至今日，烂剧本和过度特效产生的审美疲劳却成桎梏了超级英雄们发挥的顽疾。续集电影是在炒旧饭，能赚就赚
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《末日侵袭》:被埋没的趣味电影
《末日侵袭》（英国）2008
导演：尼尔马歇尔
当B级恐怖片导演都列队向好莱坞看齐，用强大CG特效泡制诸多的流水线产品时，导演尼尔马歇尔的小制作恐怖片《黑暗侵袭》颇具新意，极为颠覆又极为震慑的结局使其鹤立鸡群，让人对批发式的恐怖片群还留有些期望。
如果说太多的编剧们喝着咖啡、掉着头发、心如刀割、却无从下笔，只能机械化劳动的时候，这个英国导演起码保持了原创精神的高品位，起码不是重复堆砌僵尸、功夫、枪战
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《迷失》:看风生水起 闻曾经沧海
《迷失》（美国）2004-2008
导演： JJ艾布斯
在无穷的匪夷所思中，《迷失》走到现在，成功摆脱了第二季留下的尴尬，依然占据了美剧前十名的超然地位。这套作品一直被包裹着，隐约露出一角冰山，使庞大的虚幻越发巨硕。这种压迫是整部剧集的推动力，但好看的戏骨却不是这些。
第二季过后不再迷失的观众有很多，因为拖沓而怨声一片，很符合当今经济快餐的口味。所以，那些继续追看迷失的观众所蕴藏的心理很
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