My hand always outstretched toward my inaccessible fantasies.

　　看完《2012》后，感觉罗兰·艾默里奇讲故事的水平还是没有提高，只要观众稍动脑子，bug一大堆。影片不仅剧本漏洞百出，且路数与《后天》同出一 辙：一个父母闹矛盾的家庭在经历世界级大灾大难后和睦如初，在希望的结局中将美国家庭至高无上的价值理念捧到天上，再佐以在灾难中升华的世界级民族情谊， 最后以一个百废俱兴，气势恢宏的大全景作为收尾，当然其中少不了激起观众共鸣的低沉浑厚的配乐。
　　
　　说到特效，自然是影片最出彩...

有人认为《和莎莫的500天》只是一部反射其他人爱情经历的喜剧，但Roger Ebert有两个观点比较有意思，我就顺手牵羊分享一下。

 

In romance, we believe what we want to believe.(恋爱中，我们只相信我们想相信的。)

 

His(Tom’s) hand always outstretched toward his inaccessible fantasies.（汤姆总想得到自己遥不可及的美好事物）

诚实地讲，这部影片非常具有自我认识与自我反省的精神，在开场玩了一把电影圈中时髦的人 格分裂之后，就彻底赤裸裸地直面观众，并郑重宣布影片的中心思想：“脱离实际，胡编乱造”。这八个字并我特意栽赃嫁祸，不分青红皂白给影片贴上莫须有式的 标签，而是导演通过陆飞的台北主管之口说出，如果观众没有注意这点，那就非常可惜，丝毫不了解得良苦用心，世间最大的痛苦莫过于不被人理解。

《麦田》走的是荒诞路线，无非是想告诉大家战争本来就是一件很荒诞的事情，但演员的表演手法的荒诞似乎是形式大于意义，所来才找来范冰冰和黄觉的组合，因此荒诞这一外衣不知是掩饰其表演的真功夫，才是成全了演员们的本色演出。

 

关于影片背景选在“长平之战”，应该也是一个宣传的噱头，史书上记载的长平之战是我国历史上最早、规模最大的包围歼灭战，而且此战的意义是加快了秦国统一六国的进程，同时还为中国贡献出“纸上谈兵”

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附赠彩蛋：

 

斯蒂芬·索莫斯的标志性元素：

 

作品来源于经典著作

影片没有片头字幕

影片大量依靠CGI

影片包含不间断的动作戏

 

工业光魔玩笑式制订了“斯蒂芬·索莫斯标尺”来衡量一部影片中的数字特技含量，分为四级，从最低到最高分别是：“拍摄需要量”"What The Shot Needs", “电脑处理量”"What The Computers Can Handle", “上帝，电脑濒临崩溃量”"Oh My God, The Computers Are About To Crash", and finally "What Stephen Wants".“斯蒂芬·索莫斯需要量”

看过《飞屋环游记》，没有自己期待中的美好。个人感觉皮克斯的动画现在越来越严肃，在这里并不是指其质量不高，而是对于儿童来说其主题过于深刻，犹如要七八岁小孩看绘图版的《红楼梦》，不知道能理解了多少。

 

接下来我们说说票房，去年暑期梦工厂动画影片《功夫熊猫》($419,826,095)在全球票房榜上(除北美地区)的成绩远胜于皮克斯的《瓦力》($310,959,725)。有趣的是《瓦力》超高评价与差强人意的

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看了人家的免费电影，有同拿人手短吃人嘴软，写影评的时候自然不能像往昔一样为所欲为。 看完影片的第一感觉，新闻纪实感强，有一定的社会教育意义，其形式和内容酷似法制频道的新闻专题，但在包装上绝对可以称得上是豪华加强版。于是乎，当主创 说此片为商业片与文艺片的聪明结合时，心中还是很佩服主创人员对中国观众品味的定位。

　　这是一部老片，同样也是一部经典的电影，其优秀的品质并没有随着时光的流逝而淡去。虽然当年的奥斯卡小金人一个也没有它的份，但在IMDb上第31位的排名足以证明它在观众中的地位，而北美著名影评人罗杰•艾伯特则将此片收入“伟大的电影”之列。
　　
　　影片一开始，导演对诸神的对话的处理手法上使人感到耳目一新，方法有点中国的皮影戏，但其效果却是一举三得，首先省去诸神的人物塑造以及场景 设置，再次是活泼有趣，引导观众继续观...

　　影片的结局很绝望，导演没有留下任何幻想的余地。死者已矣，而生者如何，继续在异国他乡，于尔虞我诈中求生存，继续着没有生命，没有眼泪，也没有爱情 的黑帮生活，也许“世界上只有骗人的和被骗的两种人”是他们最好的人生格言。与之相比，古惑仔系列影片的打打杀杀之下更多是友情，爱情，亲情的变相的美丽 绽放。
　　
　　影片的主线人物都是日本侵华战争留下的所谓“残留孤儿”第二代，既无归属感也无安全感的他们往往只能借助自己最原始的...