C'est la vie

这是一个到处都是伤心故事的城市，伤心的人又各自在这个城市自我修复，何为伤城，仅此而已。近些年来的一些国产电影，仿佛越来越看重电影名字在宣传上的功效。总喜欢靠一些飘忽一点的字眼例如无极、夜宴、墨攻和伤城去吸引观众的眼球。赵老师说这招叫——忽悠。当然，名字和电影的质量是没有关系的，更何况在现今影视界百花齐放的境地里运用一些手段争取更多的观众也是无口厚非的，但是这在形式上与电影本身需要质朴的个性是相违背的。所以个人认为不能在名字上耍太多的滑头，因为电影是属于大众的，大众不能被忽悠的。请原谅我的吹毛求疵。

这是一部推理片，推理片最大的特点是运用大量的人物对话来介绍和推动剧情的发展。再加上影片中故事本身是比较庞杂的，伏笔埋得并不是太明显，并且电影采取的叙述方式也不是平铺直叙，而是

电影开头用淅淅沥沥的雨声来描绘女主人公内心的空虚和落寞，她漫无目的的游走在嘈杂的城市中，对一切“新鲜的事物”试图接受而又畏惧。她仿佛一只无家可归的小鸟卷缩在一个寂寞的角落。地下酒吧里成人活动的情景让他感到很好奇。她企图找到一个崭新的生活方式，她觉得自己已经长大，但是他周围的人却不理解他。于是迷惑中的她试图用削笔刀“削”去包裹着自己内心的那层薄雾……

在女主角独自上楼时阿姨和叔叔那两句“坚持关门”的对白显得十分做作，完全是添油加醋之笔。导演想用这个画面引导观众产生“阿姨不理解女主角，并忽视她的所作所为”这一想法。然而在片中当阿姨听到女主角这样说的时候已经很轻蔑的支吾了一声，

当你背对太阳的时候，只能看到自己的影子。影片两个主人公本该都应拥有属于自己的幸福生活，然而在遭受了来自亲人和朋友对他们刻骨的刺痛和伤害后，原本清晨阳光般的内心世界，从此变得死夜般寂静阴森。他们开始厌恶这个世界，始终生活在内心的阴影之中，开始乞求死神的到来……

该片最大的特点就是用光独到而神妙。影片开头，强烈的太阳光，射在富丽堂皇的居室里，桌子上的凌乱仿佛男主角在杀人后百感交集的内心。在强烈的太阳光的照耀下，略显纷乱的钢琴曲中，男主角就像是一个被上帝抚摸着的孩子。然后是喘着粗气晨跑的女主角（演员是非常优秀的，简单的喘气和面部表情马上让我们了解到这是个怀“恨”在心的人），从晨雾跑像朝阳，然后神经质的“怨恨”清晨，咒骂她的妈

悲剧就是把人生有价值的东西毁灭给人看-----鲁迅。[撒玛利亚]无疑是个友情,爱情,亲情,人情的悲剧.导演用章回小说的手法将这4种情谊依次"撕碎"给观众看.从而产生震撼人心的效果,然而这种震撼却又是回味无穷的震撼.

倚隽,洁蓉他们的感情是极其真挚而真实的.导演没有用大的手笔去杜撰她们之间的友情,也没有用一方的死,另一方的悲痛去渲染友情的伟大.影片在此的处理得高明处则在与只用"友情必须是和谐平等的"来引发矛盾和冲突.倚隽的死让洁蓉觉得愧疚,每次都是倚隽做,洁蓉来招揽顾客,洁蓉认为这在朋友之间是不公平的,于是作为朋友的她决心偿还,哪怕是"第一次"也都不重要了.

倚隽在影片中是没有父母的,我们可以认为这是种创作手法-----留白.或者也可以说