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《灵异第六感》“The Six Sense”

    迈尔康医生是一名杰出的儿童家庭心理医生，帮助过不少儿童走回正路，因此受到政府表彰。不料，一名接受过迈尔康医生治疗但未获成功的青少年闯入医生家枪击医生后自尽……一年后，麦尔康医生再遇与自尽青年相似的病例令他决定帮助这个名为柯尔的孤僻怪异与他人不合的男孩。起初男孩不肯向他坦露心声，然而经过相处，小男孩终于道出心中的秘密，原来他拥有阴阳眼，可以看到鬼魂。但迈尔康却不相信他，认为他患了臆想症。偶然的机会，麦尔康发现原来小男孩说的是实情，这些男孩的问题真的是因为他们受到鬼魂的纠缠。因此，他鼓励柯尔勇敢面对，并帮助那些鬼魂。小男孩终于摆脱了心理的阴影，与母亲敞开心扉，澄清疑虑。与此同时，麦尔康也开始要正视自己的婚姻问题了，他与深爱的妻子隔阂加深，无法交流，他回到家中，看到熟睡的妻子…突然，他看到妻子手中滑落的结婚戒指……一切在瞬间明了了：原来，他也已经是个鬼魂了！在一年前被枪伤后死去了，只有拥有阴阳眼的小男孩才能看到他……明白了这一切以后，麦尔康安心离去……

《小岛惊魂》“The Others”

二战期间，格蕾丝带着两个孩子住在一座小岛上的巨大公寓里等待丈夫从战场上归来。为了保证她的两个不能接受阳光晒射的孩子的健康，格蕾丝制定了许多规矩：所有的窗帘都必须拉上，每开一次门都必须马上关上等等。格蕾丝接受了三个仆人的应征来顶替不久之前无故失踪了的仆人。这三个人是担任保姆的米勒太太，园丁特托先生和哑女仆人琳达。之后一系列奇异的事情开始发生了，门会自动关上，钢琴自动发声，安甚至说她在屋子里看到了一个叫维克多的男孩。格蕾丝逐渐陷入了不安之中。那三个仆人仿佛也有些让人捉摸不定。在这种环境中她变得歇斯底里了。而后，她与孩子惊愕的发现，屋子里果然有”入侵者”，而三个仆人竟然已经死了。影片在结尾达到了高潮：其实格蕾丝也已经死了，她因失去丈夫而精神崩溃，在她两个孩子熟睡时用枕头杀了他们，然后举枪自杀。她们不知道自己已经死了,三个鬼佣人是为了来告诉她们已经死了这个事实。而她们说的不速之客其实是真正的买了房子要进去入住的人。影片的结尾，他们不再感到恐怖，但被抛弃的迷茫和无助却依旧深深笼罩。

当小孩子们问管家从前的佣人还会不会回来时，管家很确定的说：“不会，他们不会再回来了。”很疑惑对吗？为什么她如此确定呢？但这些疑惑很快被我们忽略了，丝毫不影响我们继续看下去。之后想来，才知道这句话的意义。

现在我们先了解一些知觉原理：

●注意过程的选择性注意：某种事物或某个信息成为我们注意的焦点有两种情况：

目的指向选择（goal directed selection）---自身对将要注意的物体做出选择，是自己目标的功能；

刺激驱动捕获（stimulus-driven capture）---环境中的物体自动抓住人的注意。

●知觉的辨认与识别过程：（第三部分详解）

自下而上的加工（bottom-up processing）：始于外界感觉信息

自上而下的加工（top-down processing）：包括过去知觉环境的经验、动机和文化背景等。

●记忆：（Sir Frederic Bartlett）三种扭曲的重构过程：

趋平---简化故事；

精锐化---突出和过分强调某些细节；

同化---将细节变得更符合自己的背景或知识。

●前意识记忆（preconscious memories）：注意被吸引过去以后才能到达的记忆。

我们可以看到，我们对于信息的处理并不是秉持着“公平公正”的原则的。当我们将自己融入到电影中时，我们会努力去对适应剧情发展的信息特别注意，在那些“异常”信息的异常水平没有高到足以自动抓住我们过多注意情况下，我们倾向于多注意可以让自己更好的理解剧情的信息。比如我们很可能忽略了为什么佣人们突然间都蒸发了；为什么邮差没有来收信。

同样，高级的心理过程会影响我们对于同样事物、事件的理解。对于信息的自上而下的加工就是这个意思。我们先认为了管家是人，就认为她说“我从未离开过这间屋”是指她很怀念；后来我们知道她是鬼时，才认识到她其实真的没有“离开”过，她的坟就在这里。

但是，那些“格格不入”的信息，虽然被我们忽略掉了，但其实并没有被我们“抛弃”，这依赖于“前意识”记忆。这些信息并不影响我们理解剧情，有时那些被忽略的信息也并不在我们当前的意识之中，但我们其实并没有忘记它们，当需要的时候，我们将它们从记忆中提取出来，重新加工，重新理解，这也是影片可以做到“出其意料之外，想来又在情理之中”的基本依赖。

Bartlett曾经提到过我们“不公平”地对待记忆和信息的三种过程，即趋平、精锐化、同化。我们的大脑先倾向于简化故事情节，摒弃“格格不入”的信息和想法，突出强调“适应性”良好的信息，以更好更快更简便的理解整个故事。然而，当事件有了一个180度的大转弯时，当我们理解所有信息的背景从“她们是人”转化为“她们是鬼”时，我们推翻之前的所有理解方式，调遣出部分“前意识”，用更符合自己当前背景—“她们死了”的方式去理解它们，此时，我们又过分突出和强调了那些之前被我们忽略了的和“理解错了”的信息，惊奇于自己之前竟未发现这些细节，张大嘴巴，重拍自己的额头大呼“竟然是这样！”，此时也就是我们为这影片拍案叫绝之时了。

了解到这些之后，我们再看一些《灵异第六感》中的例子：

枪击之后，我们的心本来都被麦尔康医生是死是活紧揪着，但看到他又出现的镜头时，我们的心放下来了，当然，按照日常思维方式，他还活着是最容易让我们接受的想法。结尾时，我们发现医生其实已经死了，“哦，当然，枪击时他就已经死去了！”我们瞬间就抛弃了之前推论的一切！

当我们看到麦尔康医生与科尔的妈妈一同坐在房里等科尔回来时，当我们看到结婚纪念日他与妻子在餐厅碰面的镜头时，我们理所当然的认为麦尔康医生还活着。然而一个小时之后影片结尾时，我们也许已经在想，“那其实很明显，他根本没有与其他人有来回的对白嘛！”（当然，我们同样忽略了这样解释故事的不完善方面，比如如果母亲没有请麦尔康去，他是怎样去到科尔家里的，怎样得到科尔的资料的，当然，这并不影响我们认为这是一部极棒的影片。我们对于信息的摄取就是这样不公平。）

同样，到最后，我们明白了科尔说的他看到的那些鬼魂:“他们像我们一样走来走去，不知道自己已经死了，他们只能看到自己想看到的，我经常看到他们……”当然，这时我们已经知道，小男孩在说的已然包括了他面前的我们的男主角---麦尔康医生。

这两部影片极其相似，讲述的都是影片主角不知道自己已经死亡的事实，在长达一个多小时的时间里引领观众寻找事情的真相------他们才是鬼魂！

意料之外，情理之中，耐人寻味，观众大呼神奇，就是以上面所说的剧情设计制造出的效果。模棱两可的对白，偶然的突兀却不显眼的情节插曲，依靠的不仅是精彩的设计，同时也依靠着观众本身的心理活动对电影信息的提取与加工，才构成这两部电影最抢眼的成功之处。

虽然它们并非完美无缺，但却让成年人感到都感到惊愕，这在以初中生智商为基点的好莱坞无疑是两部令人赞不绝口的佳作。

三、拍摄手法及剧情设计的联系---恐惧情绪对理解剧情的影响

 当人处于正面情感状态时，某些神经递质释放使肌肉放松，脑加工的范围拓宽，正面情感唤起好奇心，激发创造力，使脑成为一个有效的学习有机体。当人处于负面情感状态时，某些神经递质释放使我们的注意力聚焦于个别信息的加工而不分心，我们会感到焦虑或危险。这对于逃生十分重要，逃生时主要就是负面情感在发挥作用。

打个比方，伴随正面情感，我们更易于看到森林而不是树木，更喜欢注意整体而不是局部。另一方面，当我们悲伤或焦虑或恐惧，感受到的是负面情感时，我们更易于看到树木而不是森林，更可能注意局部而不是整体。（当电影院中有人喊“着火了！”时，所有的人马上向出口涌去，推挤。如果门未打开，他们会推得更用力。但是，如果门是朝里开，必须要去拉而不是推，那会怎么样呢？在高度焦虑引起的高度负面情感状态下，人们把注意力集中在逃跑上他们想不到拉门。现在，火灾法要求影院必须装有所谓的“惊慌应急装置”（ panic hardware）的装备，礼堂的门必须向外开，并且无论什么时候门受到力都要能打开。与此类似，楼梯出口的设计者必须阻止任何从第一层到地下层的直接通路，否则，人们从楼梯逃离火灾时，很可能错过第一层而进入地下室 — —有些建筑有好几层地下室 — —最终被困在里面。）

很多心理学家相信，本能水平是脑内最简单、最原始的部分，它对各种情境都很敏感，这是由遗传决定的，在进化的时间过程中逐渐形成的。而在整个进化历史中，以下的一些信息与刺激会引起负面情绪：

黑暗；突然意外的巨大声音；刺耳的、意想不到的声音；摩擦声、不和谐的声音；少人的环境；太冷或太热的环境；高处；空旷平坦的地带（沙漠）；拥挤茂密的地带（丛林或森林）；腐烂的味道和腐烂的食物；苦味；尖锐的物体；畸形的人体；蛇和蜘蛛；人的粪便（和它的味道）；其他人的体液；呕吐物等。

我们可以看到，前面谈到的这两部影片中所运用的拍摄手法中正是蕴含了大量的“黑暗；突然意外的巨大声音；刺耳的、意想不到的声音；摩擦声、不和谐的声音；少人的环境”，从而引起我们的恐惧感和其他负面情绪，不仅达到了惊悚片的要求，也阻碍了我们对于宏观的把握，阻碍我们的创新思维从而减低了我们猜到结局的概率，达到悬疑片的效果，才最终构成了经典的成功地惊悚悬疑片。