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其实你只要看他代言的广告就大概知道他本身在时尚上的定位,canon ixy digital 与 07年的toyota ist .前者树立的优雅于闲适无疑是成功人士都会有的空间内的放松，你可以穿着这些服装出席休闲场合，或者不想被人于事干扰的游行之中。空间，这个服装最直接给你的第一定义，无论你身处何处，它都是你内心乡愁的体现。

1.西服,便服. 

品牌：Vivienne Westwood Man。Dormeuil。

       Maison Martin Margiela。paul smith。

     

      

   

 内衬的长尾衫,刻意突出的大和武士道服装,以及最强势的靴子.(ps,我发现我现在有点受不了他邋遢的乱穿）

 

 

 

好多头发啊。。。。。。 不知道涂了多少发泥。。。。。。 作为演员，他的气质完全的成熟了。当然，这种成熟有点大众化了。也许呢，他不是浅野。

 

 

 

 这张造型照没归类到cool look 的原因是那件内里的蓝花稠衬衣，遥想，我也要穿蓝色啊。做人还是精致点好。。。。

 

 

 

 

 

 

为《men's non-no>拍摄的一系列西服look.注意配饰和细节。我现在就这发型的缩水版了。

 

 

 

 

服装皆为〈Gucci>

 

 

 

 

侧脸非常有武士look

 

 

此类造型电影：《血与骨》

                 《摇摆》

                 《パビリオン山椒鱼》

                《东京塔》

                 《悲伤假期》

                 <转转>

 

 

 

 

 

首先来看看<转转>里面的服装赞助商们.

 

Dormeuil 多美。英国贵族品牌 .Maison Martin Margiela .Ballantyne

 

Bally  百利.Keita maruyama 丸山敬太.MAX&Co

 

paul smith.JOHN SMEDLEY.INGEBORG

 

LOUIS CHAVLON .LANVIN.Levi's

 

musee d'uji .mano Mercato.Sunauna

 

per Gramme Market

 

 

首先，我对上面的牌子一点概念都没有。（当然，这情有可源，一年前我还是路人甲一个呢。）《转转》这电影我也没看过，看了几张剧照，倒是对发布会上小田的绑长发的造型印象深刻（自此本人一直想留这个发型，无奈头发太少了）。想想自己去尝试这些奢侈品是遥遥无期了，因此就挑出几个牌子来，过过干瘾。（我还有双莱尔斯丹么）

 

Viviienne Westwood Man

 

ponte Rialto

 

Santa Monica Sibuya

 

Diet Butcher Slim Skin

 

Jack's vintage clothing

 

 

 靴子篇

 

 Foot the coacher .英国皇室品牌。

 

 

 

 

[FootTheCoacher]POINTED WESTERN

 

 

 

 

Black&Brown

 

 

 

 

以个人的经验，我还是会收棕色，我正冥想这自己穿着它走出大门的那刻。

 

 

 

 

[FootTheCoacher]ROUND BOOT

 

 

 

 

 

 

十足的野性。虽然会被外皮光滑的温顺所收敛起来，但厚重的靴跟和不耐烦的鞋带已经宣告：收起你油腔滑调的姿态来，否则你的大脸就成饼了。

 

 

 

侧面，马刺似的靴掌钉已经獠牙一样向你展示了它的内在，这不尤得让我想到海明威小说里的男人们。他们沉默无语，但都是硬汉。

 

 

 

 

 

 

背部。让我想起断臂山（什么跟什么。汗）

 

 

    

 

 

 

 

  

 

 

 

 

除了这些让你暴凸眼球的靴子，当然，主打的还是皇室的英国传统平跟皮鞋，偶对那些是没啥兴趣的，而女靴的设计也是可以放到世界级别的，挎包，皮带，戒指，皮夹以及T恤象其他世界品牌一样多产。

 

日本官网，好像都是可以定做的。

http://www.bespoke-tailor-dmg.com/item/foot-the-coacher/

 

 

 

 

同类品牌：

 

 

ALEXANDER HOTTO。

 

 

 

 

 

 

 

 

NUMBER (N)INE。

 

 

 

 

 

 

 

marsell。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

PREMIATA UOMO。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

BALENCIAGA。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

BACK LASH (ISAMU KATAYAMA)。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ba(s)2lope 

 

 

 

 

 

 

（登于 sightandsound07的11月刊）。

 

 

 

 

Aki Kaurismäki

 

What is Bresson's significance for you?

布列松对你而言有什么意义？

——我崇拜他在剪辑上独一无二的节奏，他习惯在剪辑之前让画面保持“空白”。

 

What is your favourite Bresson film and why?

你最喜爱的布列松的电影是哪部？为什么？

——〈Au hasard Balthazar〉。追随一只驴子比追随一个人更让我不断的被触动与启发。

 

What, if anything, have you borrowed from Bresson's cinema?

可以的话，你有从布列松的电影里借鉴过什么？

——我曾在自己1989年的电影〈The Match Factory Girl 〉公开的模仿他的部分风格

 

 

What do you see as Bresson's true legacy?

你如何看待布列松的真实遗产？

——不要怜悯不值得怜悯的人。永不。

 

 

 

 

 

Axiom Films 今年的大举动是把WIM WENDERS 作品全盘洗牌。对于这位国内观影群体熟知的小知识份子类型的导演，在去年与《每人一部电影》中以冲破瓶颈的姿态再次出现与观众眼前时，今年又捧出了《The Palermo Shooting》,情节却无端的回朔到了〈百万美元大酒店〉，如同他过去影片一样，新作亦请来了世界级别的流行音乐家参与：patti smith ,lou reed ，算是08年的小众话题之作。

 

Axiom Films的系列封面有着铅洗后细腻的色调，简练，外露的纯度以及背景空白处所给予整幅图画的内敛，无疑是对导演作品的最佳诠释。

 

 

 

 

 

Wrong Move [1975]

歧路

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

In The Course of Time [1975]

公路之王

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

The American Friend [1977]
美国朋友

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Paris, Texas [1984]
德州，巴黎

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Wings Of Desire [1987]

柏林苍穹下

 

 

 

 

Jayne Parker - British Artists Films Vol.4 [1980]

 

 

 

 

bfi 出品的 BRITISH ARTISTS' FILMS  系列的第四部，这部纪录片着眼于作品根源于行为艺术的英国先锋导演Jayne Parker 。

 

 

 

 

 

 

 

 

Jean-Luc Godard - The Ultimate Collection

 

Optimum Home Entertainment 将在7月发行一个GODARD作品套装的终极版本。13部作品。包括一张独家的花絮碟。

（LE MEPRIS, ALPHAVILLE, PASSION, A BOUT DE SOUFFLE, MADE IN USA, PIERROT LE FOU, UNE FEMME EST UNE FEMME, LA CHINOISE, LE PETIT SOLDAT, DETECTIVE, NOTRE MUSIQUE, HELAS PUR MOI and ELOGE DE L'AMOUR. ）

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

一项新的命令，所有的猪和羊都得打上标签，用来确定它们的身份和产地。

     导演选取了学校教育的视角，女老师申述这个“命名词”时不断的更替的绘画，羊，牛们，在初生的圣子的布道，耶稣低垂的头颅，或者布莱克的辉煌与暗淡之色中，它们都静默的守候与见证，毫不怀疑的，做为供养我们食物的它们，现在为了更好的做为我们利益系统里的一份子，它们要圈集起来，要双耳打上标签，这样对于我们才安全使用的材料。然后，再猎杀。导演无疑有种对进化论无奈不安的痛感，所以她使用连串的饱满的音乐：田园，第九来迫使我们观看有荒诞感的感受，音乐是如此的热情，看似滑稽的画面有了没落的不安，最后的呼号与概念化，人类的优越感和控制欲，使得自身的盲目与渺小也变成一种食谱上的真理。

 

 

 

 

当欧洲象一位母亲或者兄长般的自小涔入到我们的回忆与细胞的每个纤维之处，以至在回忆之时，必须是夜晚，必须是雨中，当然，烟和刚维持起情感的女人，都要在身边的。这些嘴唇吐露出EUROPEN 时，模糊，重复与遗忘都变成一首“诗”。象黑色混合蓝色，再染上唇红。它象情人，职业一样被呼唤。

 

 

Margarethe von Trotta 1942年出生于德国柏林,60年代开始在法国巴黎生活,并以演员的身份参演了不过德国新导演的电影(FASSBINDER<当心圣妓>,施隆多夫<死刑>),并积极参加社会活动,1977年执导了自己的第一部电影<克莉斯塔·克莱格的再次觉醒>,她的电影注重人物的内心,对人内心的状态与感受的体验和表达是她作为女性导演最为直接去呈现自己心境的途径之一.

 

 

 

 

Rosa Luxemburg

罗萨 卢森堡

 

Margarethe von Trotta

 

 

 

羅莎盧森堡是著名的波蘭革命家，主張以大罷工而非興戰手段取得勝利，一生為獻身革命以實現全人類的解放繫於每一個人的解放的國際性格理想。列寧曾讚揚她「始終是一隻鷹」。

 

 

Die bleierne Zeit

压抑的年代

 

 

 

 

 

Margarethe von Trotta

 

 

 "我试图把第一部电影和第二部影片糅合在一起，《克莉斯塔·克莱格的再次觉醒》是联邦共和国外部现实的罗列，第二部影片《姐妹们》则侧重在人的内心生活，情绪和感情的描绘，当然，这是受我们在社会上看到的事物制约的，《压抑的年代》则表现两个方面，即从内部也从外部去观察。荷尔德林的有行诗确切地描绘了五十年代里我的时代感情“。。。。 我简直觉得，这好像是个压抑的年代。。。。”。要么在这个时代里窒息而死，要么用暴力求得自身的解放。这两位妇女最后就是这么做的，虽然是以全然不同的方式。”

 

 

Die verlorene Ehre der Katharina Blum

丧失了名誉的卡塔琳娜·勃鲁姆

 

 

 

 

Der Fangschuss

死刑

 

 沃尔施隆多夫(Volker Schlöndorff)

 

 

 

 

 

改编自尤瑟纳尔同名小说（中译为《一弹解千愁》）。 

 

 

 《一弹解千愁》，这部以一九一四年大战和俄国革命为背景的中篇小说，一九三八年写于索朗特， 而其发表却是在第二次世界大战的前三个月，即一九三九年，因此是小说所叙述的事件过了大约二十年以后的事情。小说的题材距离我们既遥远又接近，说其遥远，是因为二十年来无数大大小小的内战已经将它淹没，说其接近，是因为我们仍旧沉陷在它所描述的那种精神恐慌之中，而且比任何时候都陷得更深。这部书曾受到一件真人真事的启发，那三个人物在这里分别叫作埃里克、索菲和孔拉，几乎就是一如主要当事人的一位至交向我描绘的那样。（摘自《作者自序》）

 

 

 

"我们没法到越南去，只能在这里制作这部影片."-JEAN LUC GODARD <远离越南>

 

 

我不知道我们这个观影群体能生出什么样的力量来,或者说这个从观影到实践的群体,我们究竟该为这个时代提供什么样的影像?

 

    当<扎不利斯基角>的集体性爱,<雨月物语>里被土匪虐杀的宫木,手捧十戒的摩西,虐俘的画面交接在一起时,这种空间所产生的辩证与情绪让你很不自觉会去思考,究竟我们看了这么多电影,我们到底接受到了什么,我们有什么能力去对现实做什么?

 

   2002年的时候我看到电影<罗塞塔>的简介,结尾时称"这部影片促使比利时通过了被称作“罗塞塔计划”的立法。该法律禁止以低于最低限度的工资雇佣青少年工作."

现在我身边有很多在着手拍摄自己DV的朋友,他们具备很高的悟性与天赋,有着很好的追求,但我一直在问自己一个问题:我们具有对社会和历史的责任与道德了吗?

 

 

 

 

GODARD 的电影,我一直是带着怀疑的态度来观看的,因为他的辩证与时事的强塞让我很不适应.但他的几部短片<在时间的黑暗中>到昨天我看到的<21世纪的起源>.他通过肃穆的影像所传递给我的美的重注与流逝,痛苦,生存与罪的辩证,无力.种种焚烧而寂静的感受,只有诗篇才能与之相伴.

 

      导演对这个世纪无疑是怀着绝对的低落与悲观.海是片段的,太阳只能在角落蒙胧的闪烁,而开场,那本属于当代文明街角的一幕,被放置在抒情与孕育的自然之中,人们已经习惯并继续着自己的角色,用音乐乞讨,沉溺于工作与个人情绪,健身,追逐.这种类似好莱坞早期经典电影中伪布景一样的场面(通过在摄影棚搭建场景来进行拍摄),被反用在这一幕中,自然成为真实,而人们却有了成为标本的可能.导演不断的呈现黑暗的景象:游魂般困于车中的人群,齐根砍伐的树木,色彩不断的显示出伤痕,破败,恐惧.这个寓言还刚开始,机关枪的扫射与妇女惊恐的叫声.成了沉默之外连接时代伤痕的声音.

    贞德镣铐的脚步与侍女们丰胰的擦洗着淫奢地毯的脚踝相贯而接,信念与罪恶皆行于足下.孩子们的竭力眼神,无形被演奏着的奏鸣曲,这一切,都在酝酿着死亡的舞蹈中煽然落幕.一切的一切,似乎回归了乔伊斯的<死者>.栖赏与脆弱

   影像以每秒24格的时间,见证着所有的生者与死者.

     

       当世纪在黑屏与数字中随着音调流失,这些话语与精神的片断不断的共鸣,惆怅,以悲哀的形式雀跃着,并轮回的死去.

 

 

 

 

 

The Goddess Of 1967

遇见1967年女神

 

罗卓瑶

 

 

 

 

 

 

 

 

 

A young Japanese man flies to Australia in order to purchase a car about which he had been reading on the internet. Upon arrival, he is met by a scene of macabre horror. A blind girl (Rose Byrne) shows him the car and offers him a fair price in exchange for a lift to Western Australia. On the long journey, the girl relives the unthinkable horrors of her past and confronts the source of these traumas.

 

 

Ghost in the Shell: Stand Alone Complex 2nd Gig - The Laughing Man

 

攻壳机动队--笑面男

 

 

 

 

將超人氣動畫「攻殼機動隊 STAND ALONE COMPLEX」的＜笑臉男事件＞濃密凝縮成140分鐘的DVD雙碟版總集篇！追加全新畫面、全新配音！遭到封印的「笑臉男事件」，現在即將復甦！

 

 

Ghost in the Shell: Stand Alone Complex 2nd Gig - Individual Eleven

 

攻壳机动队-- 个别的十一人.

 

 

 

 

 

重「攻殼機動隊 S.A.C. 2nd GIG Individual Eleven」是以電視版「攻殼機動隊 S.A.C. 2nd GIG」全26話的故事軸心「個別的11人」事件為中心，與「攻殼機動隊 S.A.C. The Laughing Man」採用不同的剪輯風格，以9課為中心重新架構電視版的劇情，並提昇動作場面的濃度！讓本作品從頭到尾充滿了節奏緊湊、刺激的場面，創作出了這部完全不讓人感覺到有161分鐘之長的濃密內容。本作品除了符合HIGH VISION的高密度影像之外，加入全新的場景和全新配音的5.1聲道，更讓這部高規格作品完全超出了總集篇的框架，堪稱是擁有劇場版水準的「攻殼機動隊 S.A.C. 2nd GIG特別篇」。2030年，笑臉男事件解決後經過了半年…公安9課正為了徹底重建而展開活動。某天晚上，自稱「個別的11人」的恐怖組織闖入了中國大使館並挾制人質。他們的要求是即刻廢除接納亞洲招慰難民，以及完全封鎖招慰難民的居住區。

 

 

 

3月Carl Theodor Dreyer 晚期三部作品重新发行,个人认为封面比CC要好上个档次.并发行了早期的默片<屋主>.

 

 

 

 

<Day of Wrath>

花絮收录德莱叶的两部短片

Thorvaldsen: 1949

Et Slot i et slot / A Castle Within a Castle 城堡里的阁楼 1955

 

 

 

 

<Ordet>

花絮收录德莱叶两部短片

Landsbykirken/Danish Village Church＜丹麦乡村教堂＞　1947

StorstrømBroen/Strostrom Bridge <斯托尔斯特罗姆的桥梁> 1950

Birgitte Federspiel的访谈．

 

 

 

 

 

Gertrud

花絮收录德莱叶短片

THEY CAUGHT THE FERRY  渡口之人 1948

Baard Owe 与 Axel Strøbye的访谈

 

 

 

 

Master of the House

花絮收录德莱叶的两部短片

GOOD MOTHERS  贤妻良母 1942

THE FIGHT AGAINST CANCER 与癌症的斗争 1947

 

 

 

 

 

 

 

     当一个作品给人是的印象是将她和一个被公众接受并认为经典的形象或是里程碑进行并列的对比,去拍摄这样一种作品的人,我想如果是出于理智的动机,那他应该是自身的对时代的自审和自省.新版给我直接的印象是从一开始的镜头而来,那种流动与温软的气质直接树立了不同费版的时代感.人物不是来自历史,而是来自记忆与时间.在这一影片建立形成的方式上,把她和费版来做比较是非常不恰当的,如果要在现代电影史上选择一部类似的电影来比较,我会挑<去年在马里昂巴德>.人物从一个个空间里出现,游走,相互干涉,再回到各自的时空,只带着各自的扮演的角色与记忆.这种手段,从非常大的程度上折射出了时代的变化和电影写作文本的突破与私人状态.而李屏宾的摄影(我想摄影的方式更有获取镜头当下时态的用意)象<去年在马里昂巴德>里的叠纸牌游戏一样.从一开始,她就图解了我们对翻拍意图的设想.

      应该注意到的是,新版的班底除了摄影外,阿城的出现无疑就让翻拍更象是回归到一个大纲之后的一次新的创作.用现在的方式去回忆与重新构建这样一个时代性的记叙.在他笔下,女性洋溢着一种东方面孔下的西方现代特征.在第一次夫妇两人矛盾时(新版所有的排列都打破了费的戏剧三一律)妻子在丈夫扔掉药包之后,淡然的离开.之后对她一系列动作在环境里的捕捉(她不断的照镜子,埋着指甲的兰花),女性越来越成为一个"包法莉夫人"的符号.所以玉纹才会和自己的丈夫有生理的隔阂之后,还会自若的与他同座交谈。

 

 

 

    在费版里,小城更多被放置到一个不让观众重视的背景.当然,我们会更多把注意力放在人物本身.演员恰当的成为了时代的称述者.这种身份是电影存在的最大底蕴,虽然,要借一个西方的形式来摩画出东方的情蕴.如果可以这样比较,费版和<朱尔与吉姆>有着不少相似之处.

    在这一点,新版很好的回避掉了"时代的人"这个主题.他用更多的行为去注释"人物".使得他们有了"缺失时代感却仍存在的标志".对礼言的家庭背景的细致交代.朋友之间少年时候的细节与亲密关系.当时流行歌曲的唱颂.甚至不惜花一大段时间去拍摄与主体无关的学跳舞的少年同学.这些努力所形成的直白和奇怪印象.(你会很容易理解角色的情绪.但会怀疑为什么章在酒席上要唱一个西方歌剧)无疑让观众感觉到角色间缺乏后续与填补的能力,所有的角色都只有半口气,或者说是游走在特定空间的半提线木偶.

     在最基本的叙事手段上,新版中,镜头不再只着眼于让表情去叙述与建构,用特写来传递情绪.中,远以及移动镜头成为书写方式和从银幕这个载体去传递的手法.在费版里"短镜头"单元式的强度使用以及发展状态上给人预见的故事语镜.力求在一个调度之内,用各种手法把此刻的内容最大限度的表现出来.(最有代表性的是在大嫂喝醉之后,在卧房和章与小妹的关系斡旋 以及众人齐聚于刚苏醒过来大哥床头的用一个镜头就括纳了对人物的审视)对应着剧本的话剧效果,院落,房间,城头都成了一个个背景和布局.细节也无处不在的起着"提话员"般的作用.(我很清晰的记得里面跑过的几只老母鸡和一些老式的做饭用的工具以及各种除草和修割的器具).这些在新版里是没有出现的.新版中用更宽大的视角去展现人的姿态和环境,按心理学说,身体的反应是去除理性后的第一反应.导演似乎想要一种"既兴"式的表演,礼言和玉纹的姿态开始应是"习惯式"的.僵硬,了无生气.演员很好的"表达"出这一点.而慢慢预热的过程(或者说他们被镜头带动的过程),作为夫妇的两人都没有更深刻的变化(宴会一场无疑是全片调动最显著的表现,它的出现可以让质疑导演挑选角色的能力的评论家安静下来).这种姿势上的宣言已宣布一种电影的时代性和时代下的辩证性.

    

 

 

 

 

 

 

      2007年9月自杀过世的的人道主义导演佐藤真，执导的纪录片在国际享负盛名，其中《阿贺的生活》更在多个国际电影节中获奖，包括第24届尼翁国际纪录片影展银奖、山形国际纪录片影展优秀奖。《佐藤真监督作品集》收入了佐藤真执导的六部社会派纪录片，表现出敏锐洞察力，和他对人间的爱。

【Disc.1】《阿贺的生活》(1992年)
新潟县的阿贺野川流域为舞台，因为工厂排放有害物质造成环境污染，导致当地居民染上「水俣病」。佐藤真与7位工作人员在当地居住三年，拍下当地居民的日常生活。

【Disc.2】《正午的星星》(1998年)
以三名从事艺术工作的智能障碍者为中心，追踪他们的艺术活动。

【Disc.3】《SELF AND OTHERS》(2000年)
1983年，36岁的摄影家牛肠茂雄英年早逝。佐藤真走访与牛肠茂雄有关的地方，留下的手稿、信件、照片和声音，探索牛肠茂雄的作品。

【Disc.4】《花子》(2001年)
讲述重度智能障碍者今村花子与父母及姐姐的日常生活。

【Disc.5】《阿贺的记忆》(2004年)
《阿贺的生活》的10年後，佐藤真再次回到阿贺野川流域，拍下当地的变化。

【Disc.6】

「保育园的星期日」（1997年）：佐藤真爱女就读的丰川保育园的爸爸会纪录。

「女神寄来的信」（1999年）：孩子的成长纪录和自己的生活纪录。

「导演访问等特典影像」

 

 

ロベール・ブレッソン DVD-BOX 2
bresson作品第二辑

 

 

 

 

收录《扒手》，《巴尔塔扎尔的遭遇》，《穆谢特》。

 

 

 

山の焚火 阿尔卑斯的激情

弗兰迪-M.米偌Fredi M. Murer