《名侦探柯南》里有句著名台词：
“Secret makes a woman woman”.
此话正是出自神秘莫测、容貌妖媚的“苦艾酒”之口。一个女人若是相貌出众，便可引人侧目、得人垂青。如果相貌仅是清秀而浑身笼罩着朦胧的神秘气息，同样具有不容小觑的魅力，有的时候甚至胜于前者。
恶女第一部——贪欲镜
（由于懒得拿碟，以下截图均来自黑革SP白阁里）
第一次看米仓凉子的作品，当然是《黑革手帖》。最难忘的第一话里元子抱着箱子没命的跑，结果一不小心跌倒在仲村彻扮演的安岛车轮前。元子当时的眼神夹杂着惊恐、慌乱和倔强，我和安岛同时被这眼神所震慑——按照“苦艾酒”那句话，同时拥有美貌与秘密的女人，显然是危险而有致命吸引力的。而米仓凉子，是我心目中符合这一结论的不二人选。
元子从一个默默无闻的银行出纳摇身一变，成为银座赫赫有名的美女妈妈桑，无论是胆色过人的周旋于整容院长和理事长等人中间，还是与安岛两人不由自主的陷入危险恋情，剧情异常精彩、扣人心弦。这固然得益于故事本身的妙处，更源于一众重量级演员的完美演绎。最喜欢看元子的眼神，坚决的、狡猾的、暧昧的、深情的、乃至忧郁的；那眉宇间始终挥散不去的是与生俱来的谜样气质，不是指原口元子，而是RYOKO本人。
然而，单从剧情而论的话，我觉得并没涉及到太多的人性阴暗面。被元子敲诈之人，毕竟无一例外的是偷漏巨额个人所得税的贪婪之辈，元子的做法虽然称不上义举，但也谈不上罪恶。恶女第一部主要是关于贪婪之人（除了那个邪恶老头）。元子手中的黑革手帖像是一面镜子，那些奸佞之徒都会在其中照见自己的真实面目，宛如《潘的迷宫》里那只巨大的蛀烂了参天大树的的癞蛤蟆。
后来也从百度里看到亲们反映剧本没有忠实原著，包括安岛的抉择乃至元子最后的结局...
于是干脆找松本清张的原著来看——在这之前我就早已是日本社会推理派的死忠粉丝了。
可惜在松本作品中我没能把“恶女三部曲”对号入座。只好按照我的惯例先挑了几个长篇来读——《女人阶梯》《歪斜的复印》《零的焦点》《复仇女》。时间所限，目前只读了这几部。说到底，都是被《女人阶梯》给害的，如果不从这部开始会好得多
这部让我想起了裹脚布...一查作家简介赫然发现，MS我还没读的《点与线》、《隔墙有眼》才是其代表作，shock...
话说回来，《歪斜的复印》《零的焦点》其实都非常精彩，已经深得我心了。
回头再看“恶女一”，觉得是称不上“恶”的；更让我沮丧的是，编导一番大刀阔斧献上了一个煞是好看的故事，可是故事里的“松本清张”还剩下多少？我品松本的几部作品，深有感触的是大师最擅长也最乐于挖掘人性的两个侧面——人性阴暗面与人性的脆弱。而《黑革》的故事隐去了原著里黑暗的部分，可能是从为观众所接受而作的考量。
尽管如此，《黑革》仍保有松本的些许味道——就是那种主人公与生俱来的、强烈的孤独感。正如元子作为一个妙龄女郎，却独自一人穴居于偌大的都市之中，没有亲戚、朋友、甚至来往的同事；即便耀眼如银座的华服昼彩，在元子身后的巨大黑暗前也悄然黯淡...所幸还有安岛。元子一开始对安岛是没有幻想的——但是两人的命运注定纠缠于权钱交易的黑暗漩涡中，也注定要惺惺相惜，互相慰藉。最终，安岛坚持了对爱情的忠贞，这也是剧情的最大争议之处——也许在松本清张看来，这一切只不过是后辈的一厢情愿，甚至夜郎自大。
元子的“孤独”秉承了松本笔下角色的重要特质。这一特质，也毫无意外的延续贯穿了整个“恶女三部曲”。更重要的是，那个身处命运漩涡的无助女子正渐渐走向神明为她筑造的夕阳宫殿，暗夜女神即将诞生。
