之前一直认为中国电影最缺乏的是想象力。国外有想象力的电影我喜欢举出《第五元素》，国内能表现出想象力的电影，《无极》或许算得上是代表作，比一比就知道了。贾樟柯却说，中国导演（应该是指内地的）最缺乏的不是想象力，而是哲学的能力。贾导的电影我虽不怎么看，他的言论我还是常看的。所谓哲学的能力，不仅仅是思想性或者解构，不是说一定要拍《第七封印》或《低俗小说》；我想到波伏娃说萨特的一段话，她认为萨特是斯宾诺莎一样的真正的哲学家，因为他构造了一个哲学体系，而不仅仅是说些有哲理的话或者很有思想之类。贾樟柯举出《教父》和《星战》等电影来说明他的观点，《教父》不仅仅是西西里一群匪帮发迹的故事，《星战》也不仅仅是激光剑和飞船大战。在一个哲学体系内，所有观点相互支撑共同说明问题，在一部好电影中同理。我想这能解释一些问题，比如《低俗小说》这种不谈意义主题之类东西的电影，为什么是个好片子，除了结构音乐表演和幽默等等之外，它看似无理却有理，所谓冥冥之中自有天意，虽然总有谁也想不到的事情发生，卷毛塞缪尔·杰克逊说得好，上帝带领羔羊走出迷途。像金基德的《春去春又来》虽有漂亮的结构和画面，但是故事透出的佛理却是凌乱的，只能算是一般的片子。再像《英雄》，很好的结构，但是综合起来却看不出任何一个人物的性格力度或深度，我想如果改成以刺秦为背景的3P＋婚外情故事反而更好，因为无名参与的、秦王真正感兴趣的正是这个故事；至于《无极》正好是反过来的，框架倒是很“天下”，却人为地把天下变成了一个女人。这两片子都缺乏良好的内部结构。
我不知道把问题说清楚了没有，我觉得贾樟柯的提法很有意思，所以拿出来说一说，倒不是针对中国电影，因为中国电影除了港片之外看的较少，这看过的较少的片子中就有很好的片子，比如《马路天使》、《双旗镇刀客》、《可可西里》、《大红灯笼高高挂》、《红高粱》、《霸王别姬》等等。
最后推荐一下萨特的小说《恶心》。
