又是一年金像奖。杜琪峰、韦家辉、许鞍华、尔冬升、陈可辛、游乃海。这些名字拼成了香港电影的现在和未来。各路豪杰，齐聚一堂；天大地大，导演最大。
杜琪峰、韦家辉《神探》
获奖记录：19届金像奖《枪火》
23届金像奖《PTU》
25届金像奖《黑社会》
获奖指数：★★★★★
“银河映像”的杜琪峰和韦家辉堪称香港影坛上的黄金组合。
杜琪峰脾气极臭，常爆粗口；数度获奖，却故意缺席。特立独行的他几乎拍遍了各种类型的电影：有票房可观的爱情喜剧，也有大获好评的黑帮片。他的电影作品以锐意创新见长，决不跟风，极具个人特色。
韦家辉和杜琪峰一样出身于电视台编导，才华横溢、特立独行。杜琪峰是韦家辉生命中的贵人，他的另类风格在“银河映像”中得到了淋漓尽致的发挥。
《神探》霸气十足，不仅让人重回港片时代，更让人对“银河映像”未来十年的拍摄方向有了新的期待。《神探》包容了“银河映像”的一切理念和追求，是“银河映像”一次干净利落的历史梳理，也是杜琪峰和韦家辉对自我电影风格的成熟总结。有《大只佬》的悲，有《一个字头的诞生》的奇，还有《暗花》里的布局……这样的电影已趋于完美。要是再能拿下最佳导演，就堪称圆满了。
许鞍华《姨妈的后现代生活》
获奖记录：2届金像奖《投奔怒海》
15届金像奖《女人四十》
获奖指数：★★★
香港影坛里，许鞍华是一个异数。被誉为香港新浪潮电影旗手之一的她，兼具男性的大气与女性的细腻。她深入现实的自嘲、哲理性的思辨和独树一帜的个人风格，更让影片显得霸气十足。出于对商业市场的考虑，她从对现实的记录和批判，开始逐渐转向对多类型影片的尝试，无论是惊悚片、伦理片、喜剧片，还是武侠片甚至纪录片，她都得心应手、挥洒自如。
《姨妈的后现代生活》是许鞍华对时代的困惑，更是自己的真实写照。但她本次确实没有胜算。《姨妈的后现代生活》过于女性化，遇上强硬的几部片子只能退让三分。影片的情节不如《神探》巧妙，意义没有《门徒》深远，人气也不及《投名状》火爆。而与自己的两部得奖作品相比，没有《投奔怒海》的凛冽和现实，也不及《女人四十》细腻。但它即使不是一部完美的作品，也依然不失为一部有诚意的电影。
陈可辛《投名状》
获奖记录：16届金像奖《甜蜜蜜》
获奖指数：★★★
在《投名状》之前，陈可辛的名字总与爱情文艺片画上等号。他平实温婉的个人风格，总能在不经意间打动观众，触动人心最柔软的部分。《甜蜜蜜》给人的印象太深刻，以至于大家都忽略了陈可辛也曾经参与监制了《晚娘》、《春逝》、《三更》等各种不同类型的影片。好在《投名状》横空出世，告诉世人他的才华绝不只限于文艺片上。
从一位文艺电影导演，转身变作武打古装片导演。这个身位转得可谓华丽至极。《投名状》让陈可辛朝大师级导演的行列迈出了关键的一步。光看这部电影耗资之巨、场面之大、演员之多，便可得知他对此片倾注了多少心血。再看剧情设置和主角功力，陈可辛的野心更显而易见。
不管是在细致入微的人性纠结，还是气势恢宏的战争场景，《投名状》都不失为一部好电影。只是在转型道路上摸索前行的陈可辛毕竟仍在上升期，不及其他几位导演那么成熟老练，故得奖几率并不大。
尔冬升《门徒》
获奖记录：13届金像奖《新不了情》
24届金像奖《旺角黑夜》
获奖指数：★★★★
从写实到文艺，从警匪到青春。尔冬升一直在做新的尝试。《人民英雄》、《旺角黑夜》、《门徒》里的尔冬升把客观的写实风格和紧凑的剧情设置巧妙结合到一起，而《新不了情》、《烈火战车》、《忘不了》中的凄美爱情更是尔冬升的拿手好戏。
尔冬升在《门徒》中并没有着力刻画人物、规限情节，但片子却时刻透露着对命运的无力感。真实而不露痕迹，正是尔冬升的追求。据说影片构思时，尔东升动用了他在警界的关系，得到很多真实的资料。因此，《门徒》让人信服。
但不得不说，从《旺角黑夜》走到《门徒》的这几步，尔冬升迈得并不远。好在适逢金像奖换届第一年，与内地合拍成为香港电影未来发展的主流，尔冬升很醒目，用内地力量和社会意义来装潢《门徒》的门面，因此争夺奖项就多了几分底气。
游乃海《跟踪》
获奖记录：无 获奖指数：★★
离开杜琪峰的游乃海是编而优则导的典范。当年还是编剧的游乃海是“银河映像”的奠基人之一，而当年备受好评的《暗花》、《非常突然》等都是他的作品。做了多少年老杜的御用编剧，游乃海终于凭借《跟踪》，演绎了一场导演生涯处男秀。
《跟踪》既是“银河映像”风格的延续，也是对类型电影的一个突破。没有另类古怪的镜头，没有错综复杂的剧情。短镜头、快节奏，全片由始至终都被一股紧张气氛笼罩，虽然影像之间还会见到杜琪峰的影子，但却显得张力十足。作为编剧，游乃海的故事讲得非常老练；但作为导演，游乃海的表现却还不够成熟。影片硬伤不少，也没有太多惊喜。但作为新人，游乃海的表现可圈可点，假以时日也能有所作为。在旧人扎堆的提名名单上，可贵的是这个唯一的新人还正年轻。
