打板儿走人

近年来，中国的新导演和新电影在不断的出现。而且频率大有增加。2003年，国家对电影的定位由宣传转变为产业。一来标志着中国进入资本主义时期，二来就是国家对电影宽裕许多。以前，我们总认为体制有很多问题，导演生存压力很大。但事实上，体制对电影的影响在减弱。

第五届CIFF,独立导演刘浩作为选片人，作为中国独立电影的代表人物。他就曾经说，政治体制对独立电影的影响并不大。而且，在我看来，更多的独立电影所存在的

1我收回中国没有种族歧视的说法。中国的种族歧视一点不比美国差，一个20多岁的愤青可以扇70多岁学者的耳光，就因为身为汉人的他说了满人的好话。人们骂他是“汉奸”，我所处的地理位置是辽国，难道我也可以说我不是中国人？当“汉奸”这两个字被用在同一个国家的人身上，而这人却没有做出叛国事时，这个民族是不是太不能容纳了。

忍不住要说这个片儿，我极其喜欢港片。但是，这部片不好。邱礼涛威风已不如当年，俨然就是一个二流导演。和陈德森两个老头非要玩儿什么现代化技巧。一开场我就觉得，这不就是一《大逃杀》吗？拍来拍去，竟然是深作欣二的里子，三池崇史的路子。

另外，此片揭示了港片普遍的走向。

港片只分两种，带政治意义的和不带政治意义的。换句话说，反动的或和谐的。

和谐的很少，反动的很多。

《三不管》绝对是一反动片，但是做的不好。邱

我对自己很失望

失落感一如我失望自己出生般

我若弓弦之物

吞没尽可能焦虑之物

有人倘在河岸

我必同他一沉河底

此刻犹如失望的白夜

而风不响

斧子只挂门边

因此

我对自己很失望

我极尽可能妄图消失

极尽可能

写这片日记我犹豫很久。我一直不想以批判或者愤怒的姿态来写东西。但是，在面对鳞次栉比的我不得不看到的事实时，这话还是得说。

首先从《汉江怪物》说起，我一直不认为韩国电影比中国电影好，而且我觉得韩国电影距离中国电影的差很多。电影，是中国所有艺术产业里相对健全的。不过，《汉江怪物》确实可以比下去中国近两年产业化后的商业片。《汉江怪物》的优秀之处不在于故事情节多么细腻感人，而是在于它充满了韩国本土元素。裴

最近确实在看这部影片，但是并不是要全部说这部影片。找了以前的一些老三级片来看，可以说，那是香港电影最好的时光。我们必须辨证的来看待三级片，香港现在的一线明星或者走向国际的巨星，基本都拍过三级片。所以，这并不是什么错误的事情。

我发现关于刺马的故事，在香港曾经诞生过三部影片。第一部是邵氏的《刺马》，邵氏当家男星的联袂出演。这部影片里，女性角色并不是最主要的，三个男性角色才是主线。而且，在这部戏中，马

闲言碎语

看丹尼·博伊尔的《猜火车》是在高一的时候，大概是7、8年前了。不知道算早还是晚，不过当时只是觉得情节很牛逼，音乐也很好听。那会儿的我是一个文学青年外加摇滚乐迷。对于电影一无所知。即便在此后涉及大量影片，也没觉得丹尼·博伊尔这个名字多么响亮。后来看了迪卡普里奥主演的《海滩》和其他一些英国影片，大概对丹尼·博伊尔的风格有所领悟。直到《28天之后》（我一直喜欢直译片名）。

这种影片是不能看片名和

1当车比人重要的时候，这个国家基本无望。

2当一个国家的奶粉厂出了问题，伤害到婴儿的一生而老大们只是解职，这个国家基本无望。

3保罗·托马斯·安德森的牛逼之处就在于他是从A片中找到灵感，而A片的灵感是无穷尽的。

4《不羁夜》中，SCOTTY强吻DICK让我很感动，尽管之后它出现了穿帮。

5A片、烂片和大片是人类的精神给养。

6现在16岁的少年在澡堂里说的是迪吧、网游和手机，而我那时候和同学说的是R

回来赶紧把从老张那里借来的《细雪》放到DVD机中。很想看看，这部无数人都在评价的片子到底如何。

开场的一个定场镜头和几个插入镜头。让我感觉很舒服。一开始就给我了一个良好的心情来看电影。然后是开篇大段大段的对话，零零碎碎的一些生活杂谈，这里市川昆用了大量的特写和近景，而且剪切的速度很快，声画咬的很紧，让我在一长段的日语对白中不至于睡着，接着大全景的人物关系对话，展现导演的构图功力和调度。可以说，这样

第一时间看百花奖颁奖，本来无意看，奈何我妈喜欢明星。提及最佳男配角，发现徐娇被提名。仔细想，觉得不妥。

尽管是饰演男性角色，可是徐娇本身还是个女孩儿。万一某日，梁朝伟或张曼玉演戏分饰两角，男女各一，那么提名什么？得奖的话，我们称梁朝伟影后？还是张曼玉影帝？

所以，百花奖提名徐娇是最佳男配角不当得很。至少得说明一下。