香港新浪潮时期的影片在我这个年龄段的人中，了解的人很少，包括我自己也是一知半解那种。徐克、谭家明、张之亮、方育平、许鞍华。我只知道这些名字，因为他们都太响当当了。这些人中间，张之亮的风格最为朴质，拍摄方法简单，但是张之亮却是最有社会责任感的导演。不可否认许鞍华也有对香港社会的剖析，但与张之亮相比，就小巫见大巫了。
昨天找出小时候看过的《中国最后一个太监》又一次品味，这样的故事，这样的名字，却掩盖不了张之亮电影悲情的风格。张之亮的这部古装戏并不是以历史作为厚重代价的影片，这点上与《末代皇帝》相差甚远。昨天看完之后，就不能寐，因为实在给我的触动很大。张之亮的影片没有绚丽的技巧，但是对故事的拿捏和每场戏的安排，都深入人心。很多场戏都让我觉得眼眶湿润。我很久没如此投入的看过一部影片了，这部影片确实是不可多得的佳作，只是，被历史的尘埃淹没的太久。
应该说此片是莫少聪最好的影片，同时也应该是温碧霞最出色的影片。甚至于，洪金宝午马林正英归亚蕾这几位配角的表现也让我觉得出色非凡。
比较让我触动的戏：
1来喜的爸爸（林正英）给来喜切下体的时候。来喜的做法很单纯，一是想让家人过好日子，二就是父亲给他灌输的思想，宣统是真命天子，他以伺候皇上为荣。很可惜，那个时代并不需要太监，所以引入了第二段戏。
2招弟走出戏院，来喜要逃跑到北京做太监，师傅（洪金宝）给来喜跪下，叫他总管大人。
3来喜和丁公公（午马）在日本领事馆门前，丁公公的宝贝被狗叼走吃掉，丁公公跪在门口喊皇上圣明。
4来喜埋葬丁公公，把自己的宝贝给了他。
5自然是最后站台的戏，来喜为了救汉民（刘德华）一家三口的表现，实在让人动容，幸好我忍住了眼泪，否则就真的一夜不能睡了。
这几场戏很明显都是比较勾人的戏，这个片子片长很短，只有90多分钟，但是效果我想达到了《霸王别姬》那种感动。也许大家可能觉得这个说法言过其实，可我仍觉得《霸王别姬》和《末代皇帝》有很多浮夸的戏，多余的笔。
我连着看了第二部，《告别紫禁城》，是文隽导演的。故事上有很多不足，情节上不够细腻，可以看出文隽和张之亮的差距。不过也可以理解，第一部已经把人的情感讲得够细腻了，第二部就只能在社会背景上下功夫了。
总之，我推荐大家都去看这部戏。
看《滑动门》的时候忍不住要和《罗拉快跑》比较一翻。都是开放式结局的故事。只不过《滑动门》是两条线交叉，《罗拉快跑》则是三段式。《滑动门》的技术含量要比《罗拉快跑》高，我始终不认为《罗拉快跑》有足够出色，只是在我们的传统思维下，它显得很特别。但是彼得·霍伊特在《滑动门》里体现的导演调度能力是非凡的，英国导演普遍调度能力出色。包括去世的安东尼·明格拉，我以前就特意说过《解构生活》这部遗作。但是，英国导演的调度普遍是单一空间层面的，这可以理解，毕竟是以戏剧为国宝的国家。《滑动门》特别之处就在于它在空间上的交叉，故事线交叉或许会显得零乱，但是很多场戏这两段故事是在同一场景发生的，这就是导演调度能力的体现了。所以我说此片技术含量比《罗拉快跑》高。
我在时光查刘成汉导演的作品，这位为香港电影史研究做出巨大贡献的导演，作品在时光网却寥寥无几。连比较近的那部很震撼的《一体两旗》也没有。刘成汉导演的作品普遍是对1967年英占港时期的批判和1989年中共的批判，当然背景是放在1997年回归时的。也许因为此，他的作品在大陆很少见。
可是我不明白为什么张虹导演的纪录片也很少，作为不可多得的近年香港出色的女纪录片导演，张虹理应被重视。很可惜我只找到了《中学》在时光网的连接。《平安米》等作品却找不到。我们应该还记得那部《靖国神社》，不可否认是很大胆的纪录片，但是说实话，我觉得去拍靖国神社倒不如多拍一些中国自己的东西，而且要拍得可信，不要像大陆的导演一样，做什么伪纪录片。张虹的纪录片就是冷静的直观的表现香港的社会实质。政治和政策的缺失。我们很多导演有关注社会的心，但是没有关注社会的做法，因为在他们心中，自身的利益要高于社会现实。也许过两天，纪录片导演应该就和记者一个待遇了。
我一直想拍纪录片，可是我不知道拍什么。拍底层？我觉得我没资格代替他们说话，而且我改变不了他们的生活，与其如此还不如游行。拍另类？我觉得我没心情和这种文化现象为伍，而且我也理解不了他们。拍文化？我不敢。
所以，我只能拍短片。纪录片不是难拍，而是你根本想不到拍什么。纪录片更加需要一颗纯粹的心。所以我奉劝，如果带有目的性，就不要拍纪录片了，这样的作品也不会好看。
PS：老张说要拍一个纪录片，我不方便透露内容，但是我对此很感兴趣，我由衷希望他可以拍得成功。而且由衷祝福他能说服演员脱掉衣服。
