来自日志：周游杨德昌（七）《麻将》

很赞，

向你学习，我刚刚看完《麻将》正为其中的长镜头所感叹，只是没有源头，谢谢

来自日志：奉俊昊《母亲》详尽分析

同意，《杀人回忆》已经非常好了，但《母亲》更细致，喜欢奉俊昊讲故事的方法.. .很有层次

来自日志：奉俊昊《母亲》详尽分析

刚刚看完,发现我现在看电影都属于娱乐,因为看完你写的影评后,我发现我白看了,什么都没有学习到.

来自日志：《荆轲刺秦王》的生命力

抱歉，看了两次还没有看完电影。

不过我把大家的影评看完了。

来自日志：【导演分析】沟口健二！沟口健二！（1）

很长时间后才知道《阿游小姐》是他导的，被这部片子倾倒多年了……

《雨月物语》，还是迷……

来自日志：随便说说《黑暗骑士》。

别老拿着电影教材比对着看电影。
下一个阶段是要忘掉电影教材。
《黑暗骑士》你照着它拍，你试试。你就知道它有多牛叉了。

来自日志：周游杨德昌（七）《麻将》

不知道什么时候能看到关于一一的评论~~~期待ing

来自日志：奉俊昊《母亲》详尽分析

大学时看的杀人回忆 非常喜欢 昨天晚上刚刚看过母亲 正好在你这里梳理一下 很喜欢这种类型的电影 喜欢奉俊昊的电影

来自日志：蝙蝠（二）

矛盾分析太棒了！！

来自日志：【观影日记】布列松《扒手》，这才是最好法国电影。

又是一篇虽说专业又让鄙人很不以为然的文章。

布列松在访谈中说不想要戏剧性，这首先就违背了人听故事的心理感受，他要了自己想要的，但没给观众想要的。我们从小听的故事是不是就有戏剧性？没有戏剧性你留不下什么印象的。《扒手》也有戏剧性，只不过不够自然——因为导演的的刻意。下面分段说。

节奏。我觉得哥特混淆了整体节奏与局部节奏的概念。从局部来说《扒手》确实高超，简直是行云流水，最少的画面，最少的台词，最恰当的切换就交待了足够的信息。整体呢？《扒手》分段看，单一画面都很美妙，整体却留不下鲜明的印象——至少对我来说是这样。打个比方：一位小提琴大师畅顺地演奏了一首平板的曲子，他的揉指、跳弓几乎让人感觉不出——“外行人”，内行人才知道他技巧高超；而且他还刻意地压抑了曲子本身应有的表情。当他演奏完之后让人不尽要问：你到底在干吗？也许布列松是想把它当成默片来拍了，如果是这样仍有一点不足，下面再说。

表演。这一点就是自然性。《扒手》有切换的自然，动作的自然，静态画面的自然，唯独没有一样：人的自然。感觉《扒手》中的人物都不像是活人，而像是会做出美妙动作的机器人，或说雕塑——你说是行尸走肉也可以。布列松让男女主角自始至终保持一幅苦大仇深状的表情，连眼神都几乎没有变化，他们的感情不是内发的，而是到了一定的剧情就做出一定的动作。活人是这样的吗？人在紧张时就是这么呆板？甚至两三年时间都是这副表情？你见过吗？不管你摄影、构图、取景、角度、切换、剪辑的水平再高超，最终不是要表现人本身吗？

拿其他一些电影来对比。就我目前看过的，如果要我评法国最好的电影我会选1928年的《圣女贞德受难记》。《圣女》中人物表情细腻，变化自然，对我而言这才是真正的节奏。《筋疲力尽》单从故事情节来说不如《扒手》，但至少从中看到两个生动的活人。《偷自行车的人》是用业余演员，也演得鲜活。布列松在《扒手》中刻意压抑这些，有什么后果下面再说。

所谓整体。节奏感要用在人身上才成立。机器可以比人更有“韵律”的运动，但我们不会形容那是节奏感。《扒手》剧情是有戏剧性和节奏感，但布列松刻意板着脸说故事，让演员不得“造次”。单一场景那样的表情无可厚非，从头到尾如此还是活人吗？活人不在谈何整体节奏感？《扒手》剧情不“闷”，平板的表演——导演的功劳——才显得闷。

艺术的最高境界是“自然”——这是美的自然，你可以抽取生活中的点滴、片段，或将它们组合在一起。列举所有领域的艺术大师的作品，是不是最终都要让你感受到鲜活的人的存在？小提琴大师刻苦磨练技艺，最终不是要演活曲子中的丰富表情吗？很抱歉我在《扒手》中没有感受到这些，我只看到会运动的雕像。运动得有水平，我了给它8.4分。