诸子映像

不知道从什么时候开始，大部分观者都把小津的形式定格在了“低机位静止镜头”中，把小津的低机位摄象机角度和日本人生活视角完全联系。这样的看法不是不对，甚至在某些方面还理解得比较到位，但这样的一味按“系统”或“程式”去解读小津却是误解小津的根源。说得更加直白，或许就是没有完全把握住小津安二郎电影的特征以及用意，所以使得小津的电影给人印象永远都是“静”，却忽视了“静”背后的“动”以及人物关系。

     每个月都至少会看一部小津，小津的电影和杨德昌一样成为了我生活中不可缺少的部分，看到他们的电影，总会切实地去感受生活。当人生在忙碌过后，能有那么几天去探头看看窗户外面的人们，去拉上窗帘观察射进房间的光，去闭上眼睛细听风吹动着树叶，感受着光阴的故事，是件美妙的事，就好象是在不断流逝的时间中找寻那生活中的固定不变的人情世故、春去秋来、生老病死，这便是“颜渊之乐”吧？