李翰祥有为数众多的风月片，与他的宫廷片及黄梅调电影组成了他的电影作品中最重要的三个部份。香港电影兴起艳情片是自从60年代末本土化转型期开始的《七擒七纵七色狼》，这部作品也基本上奠定了将来艳情片的喜剧风格，李翰祥这时也从台湾的国联回到香港的邵氏，首先推出一系列的以骗术为题材的电影，随后就是影响后世的风月片。
香港电影在这个短短十数年的转型期中所表现出来的多元化是另人惊奇的，它向世人展现了电影能够表现各种题材的惊人威力。电影业的真正繁荣在于能够表现各种题材，不但工业如此，艺术也是如此。黄梅调电影应该是中国戏曲片的巅峰，在李翰祥手上，它已经从传统舞台戏曲剧目发展到表现各种历史故事及民间传说，从最初的注重戏曲名伶的表演发展到电影化的场面调度及剪辑风格上。风月片的情色实际上与黄梅调电影中的唱戏在本质上是相同的，它们都只不过是电影借以完善自己本身的表现手段的媒介而已。在这一点上，电影应该肆无忌惮地表现各种题材，包括最色情、最暴力、最变态、最不能为人所接受的题材，但是这并不代表艺术从此就被这些元素所污染，除非你压根儿就没有把电影作当一回事，就像日本的成人电影那样，这就另当别论了。所以我也认为，当你在看情色电影时压根儿就没有把电影作当一回事，就像在看日本的成人电影那样，这也要另当别论。可是，其实大多数人都声称自己不看日本的成人电影，却喜欢在看情色电影时压根儿就不把电影作当一回事，我觉得很反感，这除了归咎于这些观众本身的欣赏水平低下之外是没有任何原因的。
李翰祥的情色电影能够称之为风月片，它给我们带来的艺术特色就像一个时装设计师为一双祼露的女人双腿穿上性感别致的丝袜一样，它是致力于使我们眼前所目睹的景象摆脱赤裸裸的色情的，而不是相反。
