玻璃尖上的电影

   进电影院之前，我一再警告自己“千万不要数明星”，可是这样一部有特殊意义的电影，不数明星太难了。很多人都是抱着看明星的态度进电影院的，史无前例的有一百多位明星参演，使这部献礼片变得意义非凡。有些人说它是“星海战术”，有人说它是“多国演员朝贡”，有人说它是“红色偶像”，无外乎都是围着演员而论的。可是影片结尾我听到了掌声，一种久违的掌声在耳边响起，这是感动和自豪，是由衷地为祖国祝福。

   我很少为主旋律说话，这一次是什么感动了我，是叙事和人物。影片从重庆谈判讲起，一直到政治协商会议召开和开国大典。要从这一时期内选出一些故事来讲是比较困难的。影片的叙事很有节制，并没有一味地偏向共产党一方。分为三条线索，一条是共产党为争取和平做的积极努力，一条是国民党挽救败局，一条是民族党派和国民党作斗争以及转向和平的一面。影片起于政治协商会议，也终于政治协商会议。镜头剪辑干净流畅，转场巧妙。比如影片开始，一个飞机的特写，镜头往外拉，摇向天空，向下俯拍，镜头转到周恩来的中景，然后移向毛泽东，毛泽东若有所思地看着窗外，镜头往下切到重庆国民党召开宴会，蒋介石和毛泽东碰杯。在表现两位领导人握手的场景时，影片用了极为平均的构图，孙中山先生的遗像在画面正中央，两边的阶梯非常对称，两人的握手彷佛有一条中轴线。平稳象征了人们想求和平，对称表明国共两党势均力敌。影片极大地还原历史真相，在保证宏大主题的叙事下，细节刻画也很动人。以前电影里看不到的领袖人物的另一面也表现出来，比如毛泽东和周恩来的发怒，知道冯玉祥遇害后，毛泽东愤怒地踢掉洗脚盆，而在屋内，周恩来对地下党员大发雷霆。再比如影片中还有共产党的几位委员，他们对酒高歌，犹如男子汉的气概。影片在讲述国歌和国旗制定的时候，还原了本来面目，对于国歌和国旗很多人都反对，表现事件的真相并没有否定反对者的声音。影片在表现战争场面的时候用的是黑白影像，而且很节制。黄建新导演说，影片有一些是用了原来的影像和胶片，尤其在表现三大战役的时候，没有再动用大场面。首先节约成本，再者，有纪录片似的风格，还原了战争本来的面貌。影片的叙事给我们提供了一个了解历史细节的机会，叙事的张弛有度使影片精简凝练，包容在国家历史的宏大主题下，

   影片有一百多位一线演员参演，如何安排这些演员也是一个难题。影片中每一个人物的出场都不是符号化的，而是人性化的。先说主要演员，唐国强和张国立两个主角把人物演活了。唐国强演毛泽东的时候很多，他对人物的拿捏把握早有分寸。张国立第一次演蒋介石，也显得颇有功力。影片中有一段，蒋介石坐在阶梯上，蒋经国过来说：“父亲，你怎么坐地下啊，地下凉。”蒋介石说：“你也坐下。”大势已去，心意已凉。张国立把蒋介石最初的雄心壮志到后面无力回天，再是背后操纵局势，部署退路，演得很到位。让我更惊讶的是陈坤的表演，影片中有一段他去上海稳定金融，面对孔家囤积居奇，蒋经国毫不手软的打击，体现了一个“太子”的气度和胆量，给予了他复杂的人物感情。其余的演员，有那么多腕儿，很难去说谁演得好。给我印象很深的是冯玉祥（陈凯歌饰）、杜月笙（冯小刚饰）、毛人凤（姜文饰）、田汉（甄子丹饰）、李宗仁（王学圻饰）等，没法一一列举。陈凯歌的出场，鸣枪平定较场口血案，显示他戎马生涯的霸气。杜月笙黑帮老大，就像《功夫》中的那个黑帮一样，面对蒋经国，指出幕后的孔家，一脸的痞气。毛人凤干了很多杀害民主人士的事，一脸杀气。田汉对国旗和国歌都有所贡献，在众人当中，说出对国旗的看法，一个爱国人士。李宗仁当代总统时，内心的焦虑和恐惧，没有实权的无奈。每个明星出场时间不多，却都能人记住，我想这部电影的高明不是把所有的演员都召集起来，而在于把这些人物都能合理的安排起来。韩三平导演说，影片票房过1.8亿的话，就给演员发酬劳。有人说，能在这部电影演出，就跟上春晚一样。其实无论大家怎么看都好，每个人都想为国家贡献点力量。

   我觉得《建国大业》是主旋律商业电影，影片叙事的力度和人物形象的塑造，还原历史的本来面目，看电影的过程中，不知不觉的为一种自豪而感动，感叹我们是中国人，感叹我们的先辈为我们创造的家园。