miumiu的池塘

安妮·莱波维兹镜头下的好莱坞明星们

miumiu — Thu, 23 Apr 2009 12:30:00 GMT

安妮·莱波维兹（Annie Leibovitz），美国最著名的女性肖像摄影师之一。1949年出生在康涅狄格，毕业于旧金山艺术学校。70年代开始先后为《滚石》、《生活》、《时代》等杂志拍摄，并先后成为《滚石》以及《名利场》的首席摄影师。1980年为《滚石》杂志拍了约翰·列农与大野洋子那张最著名的照片，那同时也是列农生前最后一张照片。苏珊·桑塔格15年里的亲密爱人，并在桑塔格被确诊为癌症后，一直在病榻前细心照料直到最后一刻，两人还曾于1999年合作出版著名女性主义著作《女性》，安妮的摄影在某种程度上也影响了桑塔格的那部《论摄影》一书。安妮的职业生涯同时也受到苏珊·桑塔格的影响，“叫我们情人好了，我爱苏珊”。安妮向公众宣布她的骄傲的爱人，并用镜头记录下这位情人离世前最后的日子，后发表在《一名摄影师的生活：1990－2005》一书中，“如果苏珊在世，她一定会为这些照片感到骄傲。我经历了所有情感和精神上的痛苦，两年后终于可以重看这些照片，可以很好地面对。我并没有双重生活，我的照片记录的就是我的人生。”

51岁怀孕时的安妮·莱波维兹

安妮·莱波维兹一生遭遇诸多坎坷，早年也曾一度陷入毒品中不能自拔，后凭借超强意志力终于摆脱毒品的控制，又相继遭遇父母以及最爱的情人苏珊·桑塔格的离世。如今的安妮，独自抚养三个孩子。

1980年12月8日，安妮拍摄了约翰·列农与大野洋子最有名的这张照片。照片拍完的5个小时后，约翰·列农遇刺身亡。

2008年，在全球遭遇金融危机重创的时候，这位举世闻名的艺术家也未能幸免，陷入财政危机的她，在抵押了房产之后，甚至到了向抵押行典当自己所有作品来度过危机的地步。这些作品中有大量是她为好莱坞明星拍摄的作品。

安妮喜欢的拍摄对象，是那些可以被塑造的人，“就像尼科尔·基德曼，怎么拍她都会很恰当”

安妮1984年拍摄的黑人演员乌比·戈德堡泡在牛奶浴缸中的照片，虽然是一张广告照，但可以说是其肖像作品中最具创意的一张。当时的乌比·戈德堡还是个初闯好莱坞的名不见经传的小明星，安妮捕捉到她“最人性”、最生动的一面：她轻轻滑入其中，伸出舌头，“那一刹那，像一幅画一样惊奇有趣。”

梅丽尔·斯特里普，可能属于“世故”的那种类型，“他们太懂得如何去讨好你，以致于失去真实的自己”。因此两人虽然是相熟的朋友，但这位好莱坞巨星在安妮面前仍旧会感到局促，于是安妮为她设计了一个哑剧造型，将脸部涂白，“她会喜欢这种藏在背后的感觉”，在斯特里普仿佛撕扯脸上的面具般，那一刻，安妮记录下斯特里普那张如同诡计般“变化多端”的脸。

1991年安妮为刚刚以电影《人鬼情未了》声名远播的黛米·摩尔拍摄那张震惊全世界的照片，当时的黛米·摩尔正怀着布鲁斯·威利斯的孩子，照片中大腹便便的黛米·摩尔全裸出镜，这张照片最终成为《名利场》8月号的封面。一年后，黛米·摩尔再次出现在《名利场》的封面上，只不过这一次，她“穿上了”用画笔画成的衣服，这张照片可以说是首次在公众面前体现“人体彩绘”。

在超级好莱坞明星约翰·尼德普与超级模特凯特·莫斯正轰轰烈烈相爱的时候，安妮的摄影机也参与了当时最为轰动娱乐圈的两人的恋情，我们看到世上最“型”的男人与世上最“型”的女人，这张如同当年约翰·列农与小野洋子式的照片。安妮这是在向自己致敬吧。

“靓”汤一家，女主人早已不是看上去总是有点盛气凌人的尼克·基德曼，而是更小女人的凯蒂·赫尔姆斯，这张“靓”汤怀抱女儿小苏瑞妻子紧紧相拥的照片是多么温馨，这个始终在世人“目光之巅”的一家，仿佛在安妮的镜头下获得了片刻的安宁，世界不再喧嚣，时间可以停止。

最著名的左拥右抱。恐怕也只有这位对女人不感兴趣同时又是能让所有女人更性感的同性恋设计大师汤姆·福特才能享受此等“艳福”，在安妮的镜头下，我们可以看到好莱坞最具潜力与实力的两大新生代女星凯拉·奈特莉、斯嘉丽·约翰逊一丝不挂的在他身边摆着让全世界所有男人垂涎的撩人姿态，而如柳下惠般不为所动。

我们看到风靡全球的“哈利波特”丹尼尔·雷德克利弗，在安妮的镜头下长大了、深沉了、老练了，展现出成熟男人的魅力了。

不同于如今过于强壮发福了的莱昂纳多·迪卡普里奥，照片上的他，还保留着《泰坦尼克号》时期的俊美与瘦小，如同他怀里的天鹅般，自恋、骄傲、敏感而脆弱，是水边的Narcissism。

或许，本身是同性恋的缘故，安妮更能表现女性的性感，凯特布兰切特、安杰丽娜朱莉、斯佳丽约翰逊，能在她面前无限释放自己的性感魅力。

《艺尚》五月号封面

miumiu — Tue, 14 Apr 2009 12:17:00 GMT

2008年，我们雪灾了，地震了，奥运了，最后也金融危机了；

2008年，我结婚了；

2009年，我生了一个孩子，名字叫《艺尚》；

2009年，我唯一的希望是“哺乳”它“扶持”它“看护着”它一步步长大；

只要有梦想，有希望，一切的大灾大难一切的危机困难，都将变得渺小；

理想不能当饭吃，但理想能让我们活得理直气壮活得生机勃勃！

这个是《艺尚》的封面，有两个，我们编辑部对此争论不休，不知道用哪一个好，朋友们，帮我们出出建议哦

倾向“艺术派”的选择

倾向“时尚”派的选择

David Tibet:与Nick Cave一样阴暗的男人

miumiu — Sun, 05 Apr 2009 04:47:00 GMT

我出了毛病不是一天两天。
最近反复听的是current 93的一首“a gothic love song”，current 93的主唱是出生自马来西亚的David Tibet，一个如同Nick Cave般分裂异端却出奇温暖的男人，沉迷于黑暗，却拥有足以平复所有受伤灵魂的力量。两人身上散发着同样浓重的宗教气息，透过异端血腥阴暗的表面，触摸到的是永恒宁静的灵魂的皈依。极致的矛盾与分裂，就如同他的死亡民谣，他的这首“a gothic love song”，是如此惊异的将神经质分裂死亡哥特用如此平静祥和诗意的语言吟唱出来。

让Nick Cave与David Tibet结缘的“猫”

louis wain

这位出身于1860的英国插画家，一生几乎都在画猫，各种各样的猫，或许是英雄所见略同，亦或许是出于惺惺相惜，无论是Nick Cave还是David Tibet，都强烈的被这位最终因精神病发作被送进精神病院的偏执的画家所吸引。

David Tibet与妻子Andria Degens

这世界就是如此巧妙，如果说David Tibet因louis wain的“猫”而与Nick Cave结缘，那么David Tibet则恰恰是因Nick Cave而与妻子Andria Degens结缘，当时的Andria Degens是Nick Cave歌迷组织的工作人员，同样是才华横溢的全面发展型才女，在音乐、绘画、诗歌等方面都有着强烈爱好和天分。不仅参与current 93的演出，还有自己专门的乐队pantaleimon，99年的时候发行过一张叫做《Trees Hold Time》的专辑。

A Gothic Love Song

I'm clicking your fingers
我与你指指相扣
For a gothic twilight
在一个歌特式的黄昏中
That actually existed
那真的存在
Just in your head
就在你的脑海中
Your fingernails painted black or bloodred I forget
你的指甲涂成了黑色还是鲜红色我已不记得
And your fake-leather volumes jabbering on hell
而你那用人造皮革装订的书卷荒唐地描写着地狱
Manifest decadence was what you hoped to exhale
你希望散发出那种显而易见的颓废
Your eyes tried so hard to glitter
你的双眼极力闪烁着冰冷的光芒
A star-snuffing black so you opened your books
就在这样一个星光闪耀的夜晚你打开了你的书
And you opened your legs and so opened your heart
你打开了你的双腿，同样打开了你的心
And let in the badness you claimed as your friend
引入了这邪恶，你说的就象是你的朋友一样
With un-angels hovering like flies around the orchard
飞舞着的并非天使，而是如同果园中的苍蝇一般
That had covered your soul their empire increasing
遮蔽住了你的灵魂，它们的势力在扩张
And your country deserted by your self
而你的领土已被你自己毁灭
The bells of st. mary call us to remember
圣玛丽的铃声唤醒了我们的回忆
That life is with end
生命终有尽头
And the gestures can kill us moreover destroy
而这样的行为会害死我们，甚至毁掉我们
And there is one judgment only
而且只会有这一种报应
Your letters came daily in french or in german
你的信每天都从法国或德国寄来
But they meant to me nothing i caught the slow chords
但它们对我毫无意义，我突然发现是冷漠的情绪
And dry ice fogging your mind
与干冰的烟雾遮蔽着你的思想
I see all too clearly now why you could be discarded
现在我已将你为何会被抛弃看得一清二楚
And though i could pray for you i probably shan't
尽管我会为你祈祷，或许，我不会
Having had my cup filled up with your lies and your

make-up
我的生命已被你的谎言与伪装所填满
You were nothing thinking you're something
你什么都不是，想一想，你只是某个人而已
And nonetheless i still write this gothic love song
尽管如此，我仍然写下这首歌特式的情歌
A sign to myself and the memory of my past
为我自己与曾经的回忆写下的一个标记
I still write this gothic love song
我仍然写下这首歌特式的情歌
A sign to myself and the memory of my past
为我自己与曾经的回忆写下的一个标记
And a way to shut out your face
也是忘记你的面孔的一种方法

偏执狂的极致艺术：《撒旦探戈》美学浅析

miumiu — Wed, 25 Mar 2009 08:59:00 GMT

“片长七小时却每一分钟皆雷霆万钧，引人入胜。但愿在我有生之年，年年都重看一遍。”——苏珊•桑塔格

如果说电影史上有哪位导演能够凭借一部电影，仅仅凭借一部电影，就能在…电影史上名垂千古，那么，这位导演无疑是贝拉•塔尔，来自匈牙利的贝拉•塔尔，费默还不够。贝拉•塔尔称得上是导演中的导演，甚至可以说是世上最具天分与才华的导演之一，而这一切只需一部电影就已足够。

如果说艺术家都是偏执狂，那么，《撒旦探戈》绝对是一部只有偏执狂才能拍摄出来的影片，它具备一切偏执狂艺术家作品里的所有特点，极端的个性风格、极致的表现手法、极度的个人野心。

如果说安德烈·塔科夫斯基最擅长表现长镜头的诗意，罗伯特·布列松有着最干净最为简洁的美学风格，约翰·卡萨维茨对于场面调度以及特写镜头中人脸的刻画具有与身俱来的才气与天赐般的灵气，那么，贝拉•塔尔则是三人的集合，既是延续者又是集大成者。

一、长镜头

“只有持续的镜头，才能唤起他人的注意力，对于正常时间的认识。”——贝拉•塔尔

《撒旦探戈》是一部优雅冷静而又耐心十足的影片，激情在众多长镜头中得到控制与释放。

在长达7个多小时的影片中，长达5分钟以上的镜头随处可见。对于贝拉•塔尔在影片中一惯坚持与痴迷的长镜头往往毁誉参半，喜欢的自然喜欢的不得了，不喜欢的则不屑一顾难以忍受，而假设本片中的“那些过长的长镜头”如果统统只有通常意义上的长度或者说观众能接受的长度，那么，将会导致的结果是本片只能说是一部出色的影片，正是因为贝拉•塔尔固执的选择了如今我们看到的这种方式，才使得影片成为了一部伟大的影片，也就是说正是影片中的“那些过长的长镜头”才成就了影片的伟大性。可以说通过这些过度的长镜头，贝拉•塔尔除了要让观众（尤其是习惯了好莱坞式影片的观众）“重新认识正常时间”之外，更重要的是展现了贝拉•塔尔对于世间万物对于人对于生命以及非生命体的观照方式，摄像机时如此长久的依依不舍的痴迷于它的拍摄对象，渗透着贝拉•塔尔的满腔热爱与痴情，正如中国佛语里的“一花一世界”以及日本俳句里的“凝神以视/荠菜花开/在墙角边”，贝拉•塔尔正是通过摄像机的长久凝视而获得了一种道、一种悟。影片开篇就是一个拍摄牛群的长镜头，摄像机随牛群的移动而移动，在这个长达六七分钟的镜头中，村庄，湿泥地，寒风，牛群，低矮的平房，光秃的树等等景象，一一呈现，如同于马致远的《天净沙•秋思》般的排列组合，不同于通常影片中那种俯拍或者大全景式的交代镜头，这种线性的自然流动方式，如一幅慢慢舒展的长画卷般将各种元素诗意呈现，与用刻意的剪辑将画面粗暴的打断相比，无疑更为人性也更为流畅，而这种长久的忍耐，也体现了贝拉•塔尔对于拍摄物的尊重，哪怕是一扇窗、一只苍蝇、桌上的一个杯子，广场上的一群马，甚或是一个背影。而在拍摄招待所狂欢的村民一段也同样用到了此种手法。摄像机从墙角的女人渐渐合上眼睛开始，缓缓移动逐一展示熟睡的斯密德、熟睡的酒客、倒了的杯子、桌布上的苍蝇、不知疲倦的手风琴手、一起吃长面包的男人和女人、滴在桌子上的雨等等景象，只需通过这一个长镜头，就达到了“言有尽意无穷”的效果。

贝拉•塔尔在片中反复展现剧中人物的背影，从影片一开始大雨泥地弗塔基与斯米德离去的背影，到伊里米亚斯与佩奇纳在卷起的层层纸张碎土垃圾的大风中急速前行的背影，到桑益与妹妹伊斯泰克渐渐消失在草地上的背影，再到伊里米亚斯与佩奇纳与桑益在大雨中匆匆赶路的背影，再到弗塔基背着行李一蹶一拐慢慢消失在伊里米亚斯眼中的背影，就仿佛李白的那首“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”里描述的意境，让观众的眼睛获得了某种在场性。影片中摄像机多呈直线运动，片中人物要么远离摄像机而去，要么向摄像机走来，正对摄像机或者背对，只此二种别无其它，而这种极端化的处理方式一旦被重复被反复强调也就成了某种风格。蔡明亮的某些影片如《不散》中女主角上楼梯的场面也可以看出是贝拉•塔尔此种风格的运用。

长镜头在表现一个场时，如果不用到剪辑，往往就需要极为灵活的运镜。这种方式的极端例子是俄罗斯导演亚历山大·索科洛夫的影片《俄罗斯方舟》。而本片中摄像机的运动也极为灵活，无论是旋转、横移还是推近、拉远，总之，摄像机的运动也已经到了出神入化的境地。片中在克拉蒙走进招待所与老板谈话一段中，摄像机从老板凶狠的脸上渐渐拉开，从近景到全景的转换，镜头与镜头之间的转换，基本上不用剪辑的手段而是用摄像机的移动来实现。在弗塔基打包收拾行李准备跟随村民们一同离开的一段中，摄像机以弗塔基为焦点，在两间房间中移动，无论是场面调度还是运镜也都极为灵活（王家卫的《阿飞正传》片尾梁朝伟外出前穿衣梳妆一段恐怕来源于此）

二、音乐

“丧钟为谁而鸣？”——海明威

与摄像机的长久凝视与克制相对应，影片中的配乐也极力隐忍与控制，与大多数影片中音乐起渲染与释放情绪的作用相比，本片的音乐却恰恰相反，在低沉、冷漠与不动声色中尽量压抑观众的情绪。片中有两段主要的配乐，一段是渐渐起来的隐隐约约若有若无如呻吟如低诉的音乐并且往往伴随着远处传来的钟声，一段是突然而起的不知从何处飘荡出来的无尽幽远无限苍凉的音乐，而无论是哪种音乐，都带有某种宿命的神秘气质，与剧中人物如小女孩伊斯泰克、斯米德太太、弗塔基等等某些时候显露的脸上的表情相契合。而配乐在何时出现，对于这部严格控制与精准把握的影片来说尤为重要。有人说全部好莱坞的影片只要一拿掉音乐便统统成为烂片，贝拉•塔尔再次做到了好莱坞的反面。贝拉•塔尔绝不滥用音乐，相反他对待音乐是如此慎重，在长达7个多小时的影片中只有少数几段音乐，甚至连对白也尽量减少，如此一来，片中绵绵不断的雨声便仿佛成了配乐般，如同探戈里的节奏，不仅具有表意性，还具有叙事性，正是雨声，绵绵不断的雨声仿佛大洪水之前上帝降下的大雨，预示了灾难的来临。听信了伊里米亚斯重建农场的建议，村民们将一年的收入全部交给伊里米亚斯之后，收拾家当冒着大雨出发离开农场，当他们来到一座废弃的大楼时，音乐响起，黑暗中村民们的脸的大特写，一一在镜头前飘过，这群人仿佛是人类遭遇的“大洪水”过后诺亚方舟里唯一的幸存者。而当卡车运着村民们继续上路，大雨打在村民们麻木困倦的脸上，雨水从每个人的头上、帽沿上淌下来，此时音乐响起，却比雨水还冰凉，恰到好处的预示了这群人希望的渺茫与命运的无限苍凉。

除了影片的配乐，还有来自影片中的音乐。如在“蜘蛛工作(恶魔的乳头，撒旦探戈)”一节中，伴随着手风琴声，酒馆里烂醉的人们开始跳舞狂欢，斯密德太太跳动的巨乳与斯米德额头上的长棒面包以及弗塔基手中的雨伞仿佛狂欢中的道具，而就在这群男男女女忘情的胡闹之时，窗外站着偷视的小女孩伊斯泰克与正在漆黑的夜里冒着大雨蹒跚着前去买白兰地的医生相遇，这非同寻常的巧合，在招待所里不断传出的手风琴声的伴奏中，魔鬼撒旦也跳起了舞，人类的罪、宿命性、神秘性尽在其中，与伯格曼《第七封印》的片尾似乎有着异曲同工之妙。影片结尾，医生继续记录农场发生的事情，此时他仿佛听见了远处传来的钟声，是死亡的钟声，音乐起，隐隐约约，医生顺着钟声来到一座在战争中废弃的古老教堂，一个老头在使劲敲打着钟，嘴里不停喊着口号，音乐继续，丧钟为谁而鸣？这一主题再次被提起，而正因为影片的音乐，使得影片的魔幻现实主义味道得到蔓延。

三、极简主义

《撒旦探戈》根据拉斯佐罗•卡拉斯纳霍凯小说改编而成，影片共分为十二章节，贝拉•塔尔采用了探戈舞步“前六步，后六步”的结构讲述了战后匈牙利集体农场解体的故事。按理说这是一个矛盾极为激烈冲突十分强烈的故事，贝拉•塔尔却极力淡化故事中的戏剧冲突，省略故事中农民纠纷以及农民被骗走重建农场的钱款的场景与情节，减少剧中人物正面交锋的可能性，只用医生的记录来加以补叙。而在表现农场农民对于农场的解体所带来的迷茫与绝望，则用农民们聚在招待所跳舞狂欢一场来集中展现，剧中各色农民的性格，如女性特征明显“可以跟任何人上床”的斯米德太太，喜欢散布谣言的克伦纳太太，虚无盲从的斯米德，怯懦脆弱的校长，“做事就像铁匠、愚蠢”的克伦纳，“危险，但能够利用，比其他人聪明，残疾”的弗塔基，也采用了让两位政府官员的描述的方式。

除了影片的叙事体现了极简主义风格之外，在画面方面，影片还摒弃了色彩，回到黑白片时代，与罗伯特•布列松、约翰•卡萨维茨、吉姆•贾木许的某些影片一样，简单的构图与布景，犹如线条画般的简洁有力。飘洒的雨点、泥泞的道路、衰败的草、干枯的树枝，片中大量这样的画面，倘若有了色彩反而显得多余，就好比中国的水墨画是最适合表现山水的绘画形式一样，正是黑白让这些画面具有了更丰富的意境。而影片中极富表现力的光与影的对比，则如同一帧帧早期的黑白摄影作品，充满了可触摸的质感，可以说影片具备一切黑白片的优雅与诗意。片中农民们拖着行李在村外小路上行走，在休息时一瓶酒在村民们手中传递，雨仍旧下个不停，农民们憧憬的新生活是否就此开始？道路两旁的泥土、远处的树林、干枯的草丛、飘落的大雨、泥泞的道路、拖着行李的人们，欲说还休，一切的一切都在不言当中，极简主义风格发挥到极致。

四、诗性

“我父亲是大海，我母亲是大地，我就是探戈，探戈，探戈是我生命”——剧中人物克拉蒙自白

影片仿佛是一首长篇叙事诗，无论是剧中对白还是旁白，都极为凝练具有诗一般的节奏与美感。无论是喝醉了酒的克拉蒙翻来覆去重复说着什么“黑弹药”的故事，还是坐在走廊椅子上的伊里米亚斯与佩奇纳的谈话，还是弗塔基与招待所老板的一场“真正的威胁来自地下，突然一个人被安静吓坏了…谁能理解，我可以生活到时间结束”、“这里总有一天会有秩序”的交谈，还是片中大量来自画外的一个男人的旁白“有消息称他们要来了”、“他们会起死回生”、“医生，你不该这么做，不该这么做。”、“死神在跳舞，人们都要死去”、“天使是否已经为她降临”等等都充满了诗一般的神秘气质与象征意味。

影片的画面中同样充满了各种诗意元素，如影片中的雨、苍蝇、雾、猫头鹰等。匈牙利一到秋季就进入雨季，影片中连绵不断的大雨，贯穿整部影片，成了影片最重要的表意元素。在大雨中，仿佛一切都具有了诗意，泥地里的猪、无边无际的向前延伸的泥泞不堪的乡间小路、黑漆漆的大地、灰蒙蒙的天空、光秃秃的树枝，就连剧中农民也仿佛因为这绵绵不断的大雨而成了诗人。而大雨也是灾难来临的象征，就如同影片反复出现的苍蝇是腐烂的肉体的象征一样。片中最具象征性也是最具宗教色彩的段落是“未装订”一节，此节中残酷的表现了小女孩伊斯泰克之死的全过程，受到母亲冷落与哥哥欺骗的伊斯泰克从残忍的折磨一只猫至死到抱着僵硬的猫离家出走到最后在一所废弃的屋子前喝下老鼠药死去，整个过程撼人心魄比恐怖片更为恐怖比战争片更为残酷比暴力片更为血腥，而这一切贝拉•塔尔表现的是如此不动声色，他越是不动声色，效果就越为强烈。伊斯泰克死之时，天空突然升起一团雾，这团雾还在伊里米亚斯与佩奇纳、桑易密谋携款潜逃路过此地时出现过，伊里米亚斯，剧中这个扮演着耶稣基督角色的伪拯救者真骗子跪倒在迷雾前，你可以解释为赎罪也可以说“高尚是卑鄙者的墓志铭”，而贝拉•塔尔的野心也在主观意识过浓的“一跪”中表露无遗。猫头鹰这一元素出现在农民躲避大雨寄居的破旧的房子中，深夜随着镜头慢慢推近在破烂的走廊围栏上站立的猫头鹰，最后镜头在猫头鹰身上定格，大特写，随后镜头在熟睡的村民身上缓缓移动伴随着一个男人的旁白，一切的诗性、神秘性、象征性、预言性都在这诗意的梦幻般的表述当中。

蒂尔达•斯文顿：从树中长出来

miumiu — Mon, 23 Mar 2009 08:11:00 GMT

“只有一个你。只有一个。”——蒂尔达·斯文顿

她可以是——

她可以是植物，确切的说是草，更确切的说是枯草，那种有着火焰般颜色的一触即燃般的无限热情的枯草；

也可以是树，疏朗的树枝，冬天掉光了树叶的光树枝，有鸟窝的树枝，有鸟在唱歌的树枝；

也可是花，干枯的花，掉落的花，零乱的花，不要汁液不要颜色，只作为花而存在，只为花的本质而存在；

她可以是男人，皇室里的男人，英国皇室里的男人，近亲杂交的后代，要苍白要高贵要敏感还更要有病态；

她可以是女人，是乔治桑，是汉娜阿伦特，是伍尔芙，是香奈尔，是玛格丽特尤瑟纳，西装领带长裤是她们日常的装扮，而烟斗是她们最华美的饰物；

她可以比男人更男人，也可以比女人更女人，

她是一切，她就是空白，她就是蒂尔达·斯文顿。

在电影里，她可以任由导演摆布，在摄像机前，她可以任由摄像师摆布，她可以让你获得你想要的一切，她可以装成一切，是精灵，是皇后，是巫女，她可以圣洁，也可以邪恶，她可以高贵，也可以贫贱，如果她想她可以拥有摧毁一切的能量，如果她想她也可以不堪一击手无缚鸡之力，前提是她想，前提是她首先是她自己。

她是她自己——

她用她高挺的细窄的仿佛嘲讽的鼻子告诉我们，她是她自己；她用她坚定的迷离的烟熏般的眼神告诉我们，她是她自己；她用她抿起的嘴角以及嘴角边的微笑神秘的微笑不屑的微笑随意的微笑与身俱来的微笑告诉我们，她是她自己。在你以为她高不可攀时，她却紧握你的双手坐在你的身旁跟你抽烟也可以跟你喝酒，在你以为她亲如友人时，她又抽身而去。

她只是她自己，所以她只演配角，配角的随意，配角的灵性，配角在脱离主角野心的重负下更精彩的演绎，她不是主角却胜似主角，奖项、荣誉、名利，她唾手可得却又与她无关。

我喜欢她，是因为我喜欢德吕克贾曼，是因为我喜欢德吕克贾曼导演的所有影片，是因为她几乎参演了德吕克贾曼导演的所有影片，德吕克贾曼是同性恋导演，她必然会被德吕克贾曼选中，她雌雄同体，而雌雄同体者本身就是艺术品。

婴儿工厂

miumiu — Mon, 16 Mar 2009 12:30:00 GMT

“这是婴儿，甜美的婴儿，罐头。

小心，他们把你的婴儿，偷走，送到婴儿工厂，加工成罐头，送回你的餐桌。“

我是1989年来到H城的，那一年，H城开始流行吃一种用婴儿做成的罐头。

婴儿罐头，无污染纯天然美味又健康，城中随处可见的广告牌上这样写道。

我没有钱，只能住在地下室里，100块钱一个月的那种。

冬天就要来了，H城的冬天异常寒冷，风呼呼的刮。

失业者排起了长龙，我只有一个粉红色的零钱包，最终我选择用我的身体将它填满。

大伙都说无论如何，女人的身体，总比女人的大脑以及男人的双手值钱的多。

他在婴儿工厂上班，当保安，每天的上班时间从午夜十二点到凌晨六点。

我站在天桥上，接客，天桥上的路灯将我的身影拉得很长很长。

起风了，风把天上的星星刮得摇摇欲坠，地上仿佛有婴儿的眼睛滚落。

他每天从天桥上经过，路过我的时候，会对我微笑。

在昏黄的路灯照耀下，我看见他的牙齿，白得发亮。

天气变得越来越冷，有些时候，天空开始飘起雪花。

过往的行人，越发少起来，就连平时在天桥摆地摊的小商贩也都早早收了摊。

我裹紧了衣裳，天桥上，只有我裸露的大腿在来回走动。

H城盛产妓女的同时同样也盛产流氓，我遇上流氓的那天，万幸的是他刚好从天桥上经过。

这是一群喝醉了酒的流氓，像一群狼，我无法知道这个有着害羞笑容的男人从何处产生的英雄气概。

总之那一晚，他从一群流氓手里救了我，一个在天桥上卖的妓女。

我看见他白得发亮的牙齿，滚落在地，他的血染红了从天而降的雪花。

我拣起他脱落的牙齿，小心的，揣进零钱包里。

那一晚，我扶起受伤的他，回到我的地下室。

那一晚，妓女和他的英雄挤在了一张床上，一张小小的单身弹簧床。

屋里的老鼠拖着尾巴在地上爬，我睁大眼睛，企图看清半截窗户外的天空是不是还在飘着雪花。

屋子里很静，只有他的鼾声在响，我突然感觉到了一丝温暖。

第二天，他醒来的时候，就对我说你该找个正经活儿。

正经活儿，是地地道道的H城里的人说的话，他跟我一样也是个外乡人。

女人身边必须有个男人，哪怕这个女人，是个妓女。

他说他不原意吃软饭，可是也养不起我，你找个正经活儿就行。

他的道理很充分，于是我从了良，于是我成了婴儿工厂的一名光荣的凭自己双手吃饭的女工。

现在，我坐在婴儿工厂的车间里，埋头干活。

切割婴儿的手指和脚趾，切完手指切脚趾，切完脚趾切手指。

片刻也不得停歇，流水线上，源源不断送来新鲜的活的婴儿。

那个叫车间主任的男人，长了一双像老鹰似的眼睛，我不清楚他是不是还长了一双鹰抓。

由于婴儿太新鲜太活泼，你必须具备屠夫的心理素质与本领，才能将它们死死的按在操作台上。

切割，刀起刀落，切割它们的手指和脚趾。

十个手指与十个脚趾，血会溅到你的脸上，婴儿们的血。

车间里到处都是婴儿，各种样的婴儿，浑圆的滚胖的白嫩的婴儿，白皮肤的黑皮肤的黄皮肤的婴儿，蓝眼睛的黑眼睛的灰眼睛的婴儿，此刻还活泼乱跳下一刻便命丧黄泉的婴儿。

女工们埋头屠宰婴儿，上百名的女工，片刻不停的埋头屠宰婴儿。

车间里除了机器的运转声，便是婴儿们的哭声，一声接一声连绵不断撕心裂肺连车间里的玻璃都在颤抖。

超市里陈列着各种婴儿罐头，这是婴儿奶油罐头，由婴儿的皮熬制而成，是吹弹可破的皮；这是婴儿香肠罐头，由婴儿的屁股与脸蛋与胳膊制成，是白嫩的屁股与脸蛋与胳膊；这是婴儿糖果罐头，由婴儿的眼睛制成，是清澈闪亮的眼睛；这是婴儿饮料，由婴儿的血液制成，是新鲜滚烫的血液。

H城的居民，尤其是那些达官贵人，争先抢购婴儿罐头。

渐渐的，吃婴儿罐头成为一种流行一种时尚，受到有钱人的追捧。

婴儿罐头供不应求生意异常火爆，婴儿工厂加班加点赶制婴儿罐头，H城中婴儿加工厂随处可见。

婴儿的供应逐渐成为问题，一个婴儿甚至卖到了十万金币，相当于H城一套房子的价格。受巨额利益的驱使，不少人改行做起了婴儿供应商，H城中的婴儿盗窃案频频发生。

许多家庭防不胜防，年轻夫妇因担心自己的婴儿被盗走而拒绝生育，婴儿供应量越来越少。

竞争如此激烈，我所在的工厂在竞争中失利，处于半停产阶段。

我和他都面临失业，而自从我成了婴儿工厂的女工，我的食欲便慢慢丧失。

日子越来越艰难，若不是发现我怀了孕，我恐怕会去重操旧业。

他让我去打胎，你把孩子流了吧，我们连自己都养不活。

他说得很对，他一向道理充分，他曾经是我的英雄将来会是我孩子的父亲。

他会是我孩子的父亲，一个婴儿，属于我们自己的婴儿。

我坚持要把它生下来，一个属于我们自己的婴儿，日子再苦再难也要把它生下来。

他的脸色于是就不太好看，在我生产的那天，他终于被工厂炒了鱿鱼。

我躺在地下室那张小小的弹簧床上，我们没有钱去医院，屋子里只有我一个人。

屋里光线很暗，有一股水从我肚子里流了出来，仿佛它就要流出来了。

我疼痛难忍，像死了一般，我只有咬劲牙关抓紧床单使劲再使劲。

汗水浸透了整张床，汗水仿佛要把我淹没，我肚子里的水仿佛要把我淹没。

我终于看见它出来了，一个崭新的像太阳般亮闪闪的婴儿，终于出来了。

一个健康的婴儿，完完全全属于我自己的婴儿，它哇哇一声大哭的时候我仿佛看到了希望。

孩子的爸爸不在身边，他看见它的时候，一定会开心的。

这样想着的时候，我终于睡过去，孩子就躺在我的怀里。

很温暖，实实在在的温暖，比在他的怀里还温暖。

我满足的睡着了，嘴角挂着笑，他回来看见它会开心的。

等我醒来的时候，不知是白天还是黑夜，屋子里仍旧很暗。

它在我的怀里，我要给它喂奶，我要把它养的又白又胖让它健康成长。

没有，什么都没有，哪有什么孩子。

我刚生下来的孩子不见了，属于我自己的孩子，不见了。

突如其来的惊吓与过度的疲劳与疼痛，还有巨大的恐惧，使得我再次昏睡过去，。

他终于回来了，就坐在我的床头，脸上的表情很陌生很复杂我看不懂。

我迷迷糊糊睁开眼，看到一个男人坐在我的床头，他眼睛里有红血丝脸上有怪表情。

亲爱的孩子没有了，我们还可以再生我们还年轻这只不过是我们第一个孩子我们今后还会有很多很多孩子，他在不停对我说着什么。

我实在没有办法我被工厂开除了我们连自己都养不活了怎么还能再养一个孩子亲爱的请你原谅我我们有钱了现在我们终于有钱了我们可以有自己的房子了你再也不用去工厂上班了也不用去天桥上了我们有钱了十五万金币亲爱的十五万啊我们一辈子也赚不到这么多钱，他在不停说着什么，看起来很激动。

我只要我的孩子，属于我自己的孩子，我会把它养大用我的奶水把它养大用我的身体把它养大用我的血肉把它养大谁也不能偷走它。

谁也不能把它偷走，谁也不能吃了它，它会平平安安长大。

谁也不能把它的小手指切断，谁也不能把它的脚趾切断，谁也不能挖它的眼，谁也不能剥它的皮，谁也不能喝它的血，谁也不能吃它的肉，谁也不能把它做成婴儿罐头，一个个婴儿罐头，谁也不能。

我的孩子。

他搬进新房的那天，我疯了，在大街上。

一个疯女人，在大街小巷四处游荡，逢人便问，你有没有吃婴儿罐头，很好吃，很好吃，是我的婴儿做成的，是我亲手做成的，我切了它的手指还有脚趾，你看我手上还有血，我脸上也有，你看，哈哈哈，很好吃，婴儿罐头很好吃。

他住进了新房过上了体面日子，用他的婴儿用我的婴儿，他过上了有钱人的日子。

他的餐桌上会不会有婴儿罐头，我不知道，大街小巷才是我的家我手上沾满了血洗也洗不尽。一个在街上卖的妓女，重新回到街上，我只乞求陌生人的怜悯。

这吃人的世界我一刻也不愿停留。

《贫民窟的百万富翁》：全世界人民的“主旋律”

miumiu — Thu, 12 Mar 2009 12:11:00 GMT

好莱坞历来喜欢主题明确、积极向上而又充满异国情调的影片。这不仅仅是好莱坞的“主旋律”，同时也是全世界观众的“主旋律”，曾经走小众路线的英国导演丹尼·鲍尔，这回在征服奥斯卡评委的同时，也征服了全世界观众。

影片采用三段时空交错最后汇拢的结构讲述了一个来自印度孟买的穷小子通过“谁想成为百万富翁”电视节目最后果真成为百万富翁的故事。利用镜头的划切、分切、声音的转场以及出神入化的剪辑，影片将警察审讯杰玛与杰玛参加电视节目的现场以及杰玛回忆儿时情景三段时空天衣无缝的衔接起来。丹尼•鲍尔似乎是个痴迷于节奏并且对节奏有着非同寻常的天赋与掌控能力的导演，利用驾轻就熟的音乐与巧妙的剪辑导演在本片中成功延续了《猜火车》里华丽眩目而又激动人心的节奏。只不过这回，英国伦敦郊区朋克的节奏换成了印度孟买贫民窟的节奏。与长镜头的诗意相比，导演似乎更喜欢同景别之间的切换，他或许不希望观众静下心来观看影片，只需要观众在精心打造的故事里体验一次有如坐过山车般的目眩神迷。影片从头至尾几乎没有一个超过十秒的镜头，并且除了少数几个交待环境的全景，也几乎没有全景镜头，而始终在中景与中景之间，近景与近景之间，特写与特写之间切换。影片正是在利用大量这样醒目而尽可能逼近的短镜头的组合勾勒出现代孟买风情画的同时，也非常现代（摩登）的讲述了这个贫者“命中注定”一步登天成为百万富翁的故事。片中孟买的贫穷破败与混乱肮脏，繁殖罪恶、贫穷与苍蝇的同时也恰好孕育出有如苍蝇般有着旺盛、顽强与活力的孟买人民，特别是片中主角杰玛、舍利姆、拉提卡这样的孩子，而导演选择的穿插跳跃的时空、碎而又碎的短镜头便自然而然的成为表现这些特质的不二之选。

影片选择将故事放在孟买这样充满异域情调的地方，便不可避免的要尽可能多的展露这里的奇观，摄像机为之服务，情节也随之编排。或许在英国导演的眼中，曾经作为英属殖民地的印度，必然是贫穷落后与罪恶之地，就如同美国人眼中的越南，即便是到了21世纪的今天，他们重新回到这里，也必然是带着一种颇具优越感的“观照”，于是，摄像机便仿佛替代了曾经的武器成为“侵略”手段，胆大妄为的尽可能近的逼近它的观照对象。摄像机在孟买的垃圾场、棚户区、狭窄的街道、肮脏的河流、仄逼的胡同穿梭、摇晃，而对于片中的人物，摄像机则大都固执的保持在人物肩部以上肩部以上，并且运用大量的大特写来“逼近”人物，拍摄角度也多选择倾斜与画面边框。就连影片的色彩，也同样带有奇异的“印度情调”。影片多采用饱和色调，尤其是在回忆时空中，大量饱和的黄色调仿佛浸透了汗水般，是孟买街道的灰尘、孟买贫民的汗水以及孟买上空的阳光混合起来所产生的化学效果。在情节的安排上，导演也选择尽可能多的将孟买的种族之间的暴乱，孟买的贩卖儿童器官、操控皮肉生意的黑社会团伙，孟买的贫民、孤儿、妓女、乞丐以及小偷等等带有黑暗与边缘色彩的情节编排进故事里，一方面满足了西方观众的猎奇与优越心理，另一方面，也有限的反应了现实。作为一部典型的戏剧性影片，片中的现实必然是有限的，甚至是为戏剧化的故事服务的手段之一。

而充满异域情调的音乐作为“奇观”的一部分，同样必不可少。丹尼鲍尔在《猜火车》中已经展露了自己在驾弩音乐上的才华，而此次影片将背景放在了本身就擅长歌舞的印度则给了导演更大的发挥空间。片中无论是印度的传统歌舞音乐，还是颇为现代的印度式的说唱，还是迷幻的电子音乐，都恰到好处的配合着的影片的节奏并且强有力的推动着影片的情节发展。特别是在主人公杰玛回忆时空当中，音乐始终穿插，无论是在早期母亲在世时的短暂幸福还是从黑社会头子普努斯手中的成功逃脱还是与哥哥在火车上、在泰姬陵的艰难营生等段落中，音乐都起到了调整节奏与引发情绪的华丽效果。而在表现杰玛与拉提卡的爱情方面，导演则采用了幽远缥缈的女声的吟唱来衬托杰玛爱情的纯洁与美好。影片虽然运用了大量音乐，但与通常印度歌舞片不同的是，片中的音乐，不是独立于影片，而始终仅仅是服务于影片。

影片是一部地地道道的戏剧片。一开始便采用倒叙的形式，从片头打出的字幕提出影片主人公杰玛离赢取2000万卢比只有一步之遥他到底是作弊是运气好是天才还是命中注定的悬念到影片最后给出的答案“这是命中注定”，最终给影片画上完美的句号。而当杰玛回答A，电视主持人宣称答案正确的那一刻，不仅全孟买、全印度的人们在欢呼，恐怕就连我们全世界电影前的观众都在为之欢呼。这部影片在征服全世界观众的同时，也必将征服奥斯卡评委们。当奥斯卡颁奖嘉宾宣称这部影片是奥斯卡的最大赢家之时，全剧组的欣喜若狂同样如同影片中关注杰玛命运的观众们的欣喜若狂，导演成功的吊足了全世界人们的胃口，而这鱼饵就是所谓的命运，本片正是一部关于命运的最最戏剧化的影片。而戏剧化尽管是种欺骗，但本片这种戏剧化不仅不会让人反感排斥，反而会让观众任由自己为之倾倒。从《哈姆雷特》开始，无论是那时的莎士比亚，还是此时的丹尼鲍尔，英国，似乎是最擅长将人生戏剧化的民族，尽管这回导演将舞台搬到了现代印度最大的其本身就充满戏剧性的城市孟买。

影片最后“大团圆”的结局，对于经历了贫穷、灾难、饥饿与金融危机等等的现代人们来说，无论是穷人还是富人，人们都需要“大团圆”。电影不是现实，更代替不了现实，就像扮演片中主人公童年的小演员们至今仍生活在贫穷当中，吊诡的是，电影除了能让片中贫民窟的贫儿一跃成为百万富翁，除了能给影片的创作者们带来名誉与财富之外，它甚至改变不了任何现实。片尾导演将发生在杰玛身上的奇迹归结为临终前的哥哥舍里姆口中的“神”，而此处的“神”说到底便是导演自身，或者更确切的说只是导演的美好梦想，而对于“神”缺席的现实生活，奇迹的发生我们又能祈求谁？

如果说当年伊万麦克格雷的钻马桶使得《猜火车》获得了全世界朋克们的心，那么，此次印度小孩的掉入粪坑则使得本片获得奥斯卡的亲睐，当然此时的丹尼鲍尔已不再是当年的丹尼鲍尔，此时的他，技巧更为圆熟形式更为完美，也正因为此，丹尼鲍尔缺少了当年的锐气与先锋意识，从而使得本片丧失了灵魂以及为后人不断观看反复谈论的价值。

爱情【2】

miumiu — Thu, 05 Mar 2009 10:29:00 GMT

天亮了终于我病了在病床上没有声音和红嘴巴的幻想在天空下很明亮很艳丽阳光直射和稀薄的空气是乌鸦的天空容易生出欲望有很多叶子落下然后剩下光树枝和光树枝上的鸟窝打开一次身体迈开一次脚步在夜里是否就能永生出租车司机说天还会下雨姑娘他说姑娘你去哪他说什么我听不懂我去哪天堂无路地狱无门我去哪他说你去哪眼神疲惫你不用拉我的手我的手会断就要断掉你看骨头断了只剩下皮相连你不用眼神冷漠不用语气疲惫也不用叹气你看我骨头都断了我就出去抽根烟还有顶多透口气你看我骨头都断了天下雨了地就湿了湿湿的很好闻是泥巴的味道刚才有个人走过留下一串脚印和背影我看见男人戴了一顶帽子下雨了火就点不燃有点哆嗦的手我蹲在屋檐下看雨雨顺着屋檐往下流流到台阶上在台阶上流流到泥地上在泥地上流有溅起的水花有点冷天冷了是秋天南方的秋天天就凉了叶子落了一地在泥地上有片叶子顺着水流我抱紧胳膊蹲在屋檐下看雨想抽烟但火点不燃其实不想跟你吵架其实我比你更疲惫雨总是下没完没了这就让天变得很冷我其实比你更厌倦我坐在家里就在这张沙发上我坐在沙发上织毛衣毛线球滚落一不小心我没有时间照镜子因此就蓬头污垢我怎么会看书书上面的字像蚂蚁有很多蚂蚁在爬还有很多蟑螂我们家有很多蟑螂我消灭蟑螂没完没了我怎么会看书我看不懂那上面的字我怀疑是蚂蚁下的蛋起风了一个塑料袋在天上飞塑料袋跳的舞很美很优美书架上落了一层灰厚厚一层有一天我追赶一只蟑螂打翻了书架有好多书就纷纷落下就砸在我身上我就被埋在书堆里我就等着你等着你来救我因为我没有办法呼吸就要奄奄一息我知道奄奄一息这个成语很知道总有一天你要死去你告诉我总有一天你要死去我们相互厌恶还有共同厌恶日子也要死去总有一天我听得见皮肤摩擦的声音在深夜里我还是要织我的毛衣我坐在床底下织毛衣我躲在床底下织毛衣你看不见我我头发很长真的很长可以用来替你织一件毛衣毛线缠在一起我蓬头污垢我很脏发出恶臭你看不见我织毛衣你听不见血流的声音下雨了总是下雨窗外有一个闪电我看见我胳膊断了一只胳臂断了胳臂滚落到地上血溅在床上可是你看不见床单你清洗过了原来你也会用洗衣机我听得见皮肤摩擦的声音你和一个女人皮肤摩擦的声音我在床底下替你织毛衣没完没了毛衣总也织不完冬天的时候你可不可以穿上我织的毛衣用我的头发织成的毛衣亲爱的那样你就不会冷了你总是很怕冷我知道皮肤摩擦可以生热但我仍然希望你能穿上我织的毛衣在很冷的冬天亲爱的我是从什么时候开始打麻将迷上打麻将麻将碰撞的声音很清脆激动人心比高潮更让我兴奋我看见晚上她陪你睡觉早上她给你整理衣服你脸上有满足的笑过日子的笑我记不清从什么什么时候开始迷上打麻将麻将碰撞的声音激动人心你拧断我的胳臂你砍碎我的胳臂你让血流满地血流了一地我躺在床上看见血在流在地板上流我看见我的脚趾滚落在地我看见血流一地血流过我的脚趾我看见我的血在流血很红似乎比我脚趾上的红色指甲油还红树上的叶子掉光了剩下树枝有鸟窝挂在树上黑夜很长她长得像孔雀眼神很狡猾你长得像孔雀肚腩开始变得很大我长得像乌鸦我没有翅膀也讨厌飞翔我讨厌你女人她脸上的痣长在嘴角她晚上和你摩擦在从前的床上床单换了带血的床单换了她是你新的新娘你换了新的床单迎接新的新娘新娘嘴角长痣新娘皮肤光滑像孔雀有孔雀的眼睛她给你做饭用我买的锅她吃饱了就要拉屎厕所是我的马桶也是我的她有长颈鹿的腿和脖子她还睡我的床她把她的头皮屑藏起来了还有她的屁你以为她不会放屁当然长颈鹿小姐拉屎也背着你你新的新娘很新很干净不放屁不拉屎不打麻将没有头皮屑她除了乳房没有多余的脂肪她嘲笑你突起的肚腩你威胁我有一天你会送我进精神病院你挥舞着拳头对我说脸上有恶狠狠的表情亲爱的我是怎么迷上打麻将的麻将碰撞的声音很清脆有一个孩子死了我们没有钱我们总是吵架孩子死了后有一个女人叫赵多多她喊我打麻将她说张欣来打麻将吧我就说好我就说我织完衣袖子就来打我没有工作我坐在家里织毛衣怀孕的时候我就把工作辞了我就坐在家里织毛衣织我孩子的毛衣后来孩子死了我就给你织毛衣你怕冷你总是很怕冷冬天就要到了黑夜很长就打麻将赵多多是我的邻居还有杨黎黎她也是还有李丽她下岗了赵多多没有下岗她从来就不工作她丈夫有钱很有钱杨黎黎也很有钱我们就打麻将我们还买菜还逛街我们偶尔做饭后来就不做了还有其他的人我们在我家打后来就去麻将馆到处都是麻将馆麻将馆里有很多人男人和女人很多抽烟没完没了昏天暗地我们的孩子没有了我身体很虚弱怀孩子不容易我们的孩子在下水道里后来我就去找工作找不到到处找工作找不到他们都不要我下雨了天很冷是那种阴冷透过皮肤钻进骨髓的那种阴冷南方总是下雨孩子没了我在床上躺了一个星期在医院床上整整一个星期总在下雨我望着窗外的雨想着我们的孩子医院下水道里的孩子已经六个月了我们的孩子都已经六个月了小东西都已经成型了怎么就死了了已经长出小手小脚小脑袋的小东西怎么就死了了还长出小眉毛小睫毛的小东西怎么就死了了我们的孩子怎么就死了了我躺在医院的病床上望着窗外下不停的雨黑夜很长天终于亮了天终于晴了有阳光射进来刺眼很明亮很艳丽却刺眼出租车司机问我姑娘你去哪我说回家我要回家了你没来看我我在医院里整整躺了一个星期你没来看我你也害怕我知道你害怕面对我们死去的孩子小东西从我肚里出来的时候都已经成型了我知道你也害怕你不来看我没有关系总是下雨没完没了我躺在床上织毛衣懒懒的躺在床上给你织毛衣那晚我没去打麻将窗外雨下个不停天已经很晚了你还没有回家你总是加班总是很晚才回家你总是很忙我知道你不回家没有关系我就出去打麻将那晚我没出去打麻将像往常那样下雨了天很冷我身上来事了血流个不停我懒懒的躺在床上织毛衣窗外的雨下个不停滚过一声雷我放下手中的毛衣望着窗外怔怔的似乎在等着什么不是等你天很黑屋里的灯光很暗有开门的声音应该是你回来了你喝酒了带着满身酒气你和你新的新娘躺在床上喘息新新娘会给你生孩子我会为你织毛衣在床底下替你织毛衣毛衣总也织不完没有毛线了我就用我的头发我用我的头发替你织毛衣你怕冷你总是很怕冷冬天就要来了雨下个不停窗外有闪电我看见我的胳臂滚落在地我看见我的血流满地我坐在床底下替你织毛衣亲爱的毛衣恐怕永远也织不完了亲爱的我很抱歉亲爱的我很抱歉我没能保住我们的孩子亲爱的我依然爱你你和你的新新娘抱在一起血染红了床单你新换的床单被血染红了亲爱的我永远爱你亲爱的我还没来得及说我将永远爱你

爱情【1】

miumiu — Thu, 19 Jun 2008 07:31:00 GMT

山洞

今天我做了一盘大餐，烧烤蚊子，他终于又闻到了肉的香味，于是食欲大增，吃光了所有饭菜，连苍蝇腿汤都舔的一干二净，看来他实在是饿坏了，没办法，现在物价飞涨，不但吃不起肉，就连菜也买不起，想想看，五万块只能买到一根葱，巧妇难做无米之炊，我能有什么办法呢。

下水道里的老鼠已经被我们捕杀干净，连着吃了好几个月老鼠，他有点腻味向我抱怨，好在我发现还有苍蝇可以给他打打牙祭，可是最近，就连苍蝇也难觅踪迹，看来别的家庭主妇也不傻，老鼠没了，苍蝇也没了，在吃完最后一顿晚餐，我们当机立断，决心搬家，离开北京，我们实在是混不下去了，再不走，恐怕连天坛公园的松树也得挖来煮了吃，破坏环境有损于国家于人民的事，我们坚决不能做也不会做，于是，我们决心搬家，搬回老家，回大望山，山脚下的山洞里。

我们惊喜的发现，山洞真是个好地方，冬暖夏凉，还潮湿，空调、冰箱什么的本来就笨重，不好搬，可以砸碎了卖废铁换点钱，就连加湿器也可以免了，住在山洞里，我的皮肤每天水水嫩嫩的，再也不用抹爽肤水保湿霜，他也连连夸我变年轻了，眼睛重新停留在我脸上，不过也是，山洞里，除了我不到一岁大的女儿，就没有别的女人了，他不看我又能看谁了。爱情，在经历了经济危机能源危机环保危机饥饿危机柴米油盐危机等等等等之后，再次回到了我俩身上，真是不容易，感谢上帝，哈利路亚圣母玛利亚。

这些天，他每天去山上摘野果回来给我们吃，连续吃了三天，三天后，他开始变得烦躁易怒。我抱着孩子喂奶的时候，他也不再出门去摘野果，待在山洞里心烦气短的走过来走过去，他的烦躁传染给了孩子，再加上我的奶水不足，孩子这些天总是哭哭啼啼，我终于看不过去，孩子她爸，你能不能别没事瞎晃晃，你能不能找点事做，比如说，有意义的事，嗯。啥鸡巴有意义的事，我看你才像有意义的事。（你瞧，又上火了，粗口也来了，口头禅也来了）他怒气冲冲，一屁股坐在石头凳子上，喘着粗气。我站起身，整整了衣裳，把孩子放回干稻草做成的床上。看来，男人实在是肉食动物，得想办法给他们弄点肉吃。孩子她爸，要不你做把弓箭上山打野兔子吃吧。他听了，眼神发亮，头也不回急冲冲往山洞外走了。

往后，山洞里就堆满了各种动物，野猪野兔子山鸡狸子穿山甲之类，我们违反了规矩实在是不得已，好在山高皇帝远，比不得京城，我们不仅不用提心吊胆，吃起野味来津津有味心安理得。我的奶水也多起来，除了喂小孩，还有多余，于是我每天把多余的奶水挤下来装在瓶子里浸泡在山泉里给孩子她爸解解渴，你想啊，每天背着箭追着野兔子山鸡之类满山跑，是很耗体力的，好在又有肉吃了，加上狩猎这种高强度锻炼，他的体格越来越健壮，精力充沛，性欲旺盛，后来，我们又接连着生下几个计划外的孩子。当然除了养孩子，我也没闲着，我还养猪养鸡养兔子（抓来的动物日渐多起来我们吃不完，就养起来），孩子一个个大起来，就连最小的赵小毛，也能跟着他爸他的哥哥姐姐们下水摸鱼上山打猎了。我闲来无事的时候，也会怀念怀念早年在京城生活的日子，尤其是灯红酒绿的夜生活，那时候，我跟孩子他爸经常去propangenda、mix之类蹦迪，去KTV唱歌，年轻的岁月我们也荒唐过，要不是碰上经济危机，我们怎么会逃难到此地安心过此种不食人间烟火的日子。唉，有时候，我也心有不甘，偶尔嗓子也会发痒，那时候，我就会亮开嗓子唱唱山歌，趁孩子他爸、孩子们都不在的时候。

炊烟

映山红花开红艳艳小姐姐头上把花戴，

溪水流来哗啦啦棒槌敲得咚咚响，

郎在深山把柴砍姐姐我在溪边洗衣裳。

傍晚太阳就要下山月亮出来亮堂堂，

鸡鸭归埘猪回栏哥哥哎你何时把家还，

炊烟袅袅炉火旺旺熏得妹妹两眼儿泪汪汪。

锅开咧饭香咧娃儿就要吃奶咧，

（白）姆嫲来咧，娃儿不哭，不哭哎，

屋外黄狗声声叫郎归来哩郎归来，

屋里的女人掀起白花花一对大奶子，

（白）娃吃嗬，阿爸回来哩嗬，

砍刀明晃晃霍霍把柴砍，

黑脸哥哥进屋来屋里亮堂堂炕头从此暖洋洋。

纪念——地震中死去的孩子们

miumiu — Thu, 19 Jun 2008 02:59:00 GMT

至少眼泪是明亮的，能哭就好。

只听见武老师大喊一声“快跑”，一霎那我眼前全黑了，我以为天塌下来了，后来我就失去了知觉，什么都不晓得了，等我醒来的时候，我看见我被埋在房子底下了，我一条腿好痛，动不了，武老师了，同学们了，他们哪去了，我好像听到有人在哭，声音很轻，好像要断气一样的哭，呜呜的，我终于反应过来，这莫不是地震了，完了，我们全完了，死定了。

又不知道过了多长时间，我能爬了，肚子饿的很，我开始闻道很臭的味道，跟我家里以前死了的老鼠的味道一个样，周围好静，一根针掉到地上都听得见，我害怕啊，肚子又饿，还渴得死，怎么就地震了呢，刚才不是还好好的嘛，刚才武老师不是还给我们上数学课嘛，刚才我同桌张自强不是还管我借橡皮嘛，怎么就地震了呢，我想起，我奶奶，她一定坐在屋里的门槛上晒太阳吧，给我和妹妹做鞋垫子，还有我娘，她一定在田里插秧子，我爸爸不在家，他出去了，好像有两年没回家了，还有我姐姐，她也不在家，我爸爸在外面盖房子，好像是一个大城市，那里人叫我爸爸民工，是人民的工人，还是农民的工人，我晓不得，我爸爸本来去年要回家的，后来他来信说，票买不到，他说好难买，张自强的爸爸去买都买不到，张自强的爸爸出去的比我爸爸早很多，听说他在城里认识很多人，他买不到，就是真的买不到了，信上还说，再说工资也莫的，一年的工资哇，还莫发了，回来也莫的钱。我姐姐有钱，比我爸有钱，她去年就回来了，本来也回不来，说是南方下好雪哩，好大的雪，路都不通，后来还是回来哩，过年的时候，姐姐说，广州车站好多人，挤死人，我的妈呀，差点没把我挤死，姐姐变漂亮了，穿了新衣裳，身上香喷喷的，好闻是好闻，可是闻久了脑壳痛，姐姐头发颜色变了，黄色的，金黄金黄，好像秋天熟了的麦子色，姐姐你头发颜色和噶变了，姐姐说，傻娃，染得呗。好像张自强姐姐的头发也染过。

我妹妹了，我想起来，我妹妹也在教室里上课，一年级的同学在我们楼对面的教室，妹妹每天下完课总要来找我的，她们比我们先下课，怎么办，我莫办法跟我妹妹一起回家了，她没事吧，外面还下雨吗，河里涨水了，妹妹过不去，要我背，没有我背，妹妹回不去家。周围黑漆漆的，什么也看不见，哭声也没了，只有照鸡儿在叫，叫个不停，我肚子不饿了，就是口渴得很，腿好像也不痛了，我想我妹妹了，想的很，我就爬，想叫人，我爬啊爬，后来碰到一个人，他躺在地上一动不动，我一摸，我的妈呀，他身上好多血，身体都梆梆硬了，他死了，后来我还是摸，我摸到他的手，他的手握得死死的，我扳不开，好像握着什么东西，是一块橡皮，张自强，妈呀，是张自强，张自强死了，我同桌张自强死了，他怎么死了呢，他刚才跟我一起跑的，他怎么就死了呢，张自强，张自强，我喊了两声，他不应，我使劲摇他，也不应，张自强是真的死了，救命啊，快来救命啊，武老师，救命。

后来，我就听到外面好像有人在喊，小朋友，别急，你别动。有人来了，是在喊我吗，我尖起耳朵听，是有人在喊，还有乒乒乓乓的声音，好像在挖什么东西，后来，有一线光透进来了，刺的很，后来，那个洞变大了，越来越大，我能看见了，我看见有一群叔叔在挖，还用什么东西在切，他们都穿绿色军装，他们是解放军叔叔，他们来救我了，后来我被抬出去了，外面好刺眼，我睁不开眼，我闭上眼睛，被解放军叔叔抬着，有很多人在说话，他们好像很高兴，还有鼓掌的声音，我不明白他们为什么鼓掌，我听见他们说，这娃儿命真大，埋了七十多个小时都没死，命真大。后来，来了更多人，有人拿着一个黑色的东西不停对着我，咔嚓咔嚓的，那里面发出来的光比太阳还刺眼，还有一个阿姨带着口罩，跑过来说是要跟我合影，我看见她脑壳好大，她过来抱我的时候，她胳臂和腿好细，她穿得真漂亮，比我姐姐还漂亮。

再后来，我就看到我自己躺到医院里了，腿上缠了绷带，好像有半截没了，周围有很多跟我一样的人，有小孩在哭，我哭不出来，我想我奶奶，想我娘，尤其想我妹妹，我希望他们莫的什么事就好，医院里很好，有好吃的，比家里做的饭好吃多了，还有电视看，还不断有人来要跟我们照相（我后来知道那个东西是用来照相的，像镜子一样可以看到自己的样子），都是不认识的人，有的长的好漂亮，听隔壁床上的小孩说，他们都是大城市里来的明星，还有当大官的，我不认识，我只认识刘德华，我会唱刘德华的歌，《爱你一万年》，是我姐姐教我唱的，我妹妹也会，她唱的比我好，我妹妹也喜欢刘德华，隔壁床上的小孩还说，刘德华也回来，到时候我一定要跟他照相，还要请他给我签名，签在一个本子上，留给我妹妹。电视里天天演我们这里的事，我看到好多房子塌了，好多人被埋了，死了好多人，现在，我怕的很，比以前埋了还怕，我怕我奶奶，我娘，还有妹妹，她们是不是也被埋了，她们是不是死了，她们为什么不来看我，我想，等我腿好了，能走了，我就去找她们。

终于有一天，我娘来了，她一进屋，就哭，抱着我，哇哇直哭，娃啊，我的娃啊，你还莫死啊，好啊，好啊，你妹妹死了，你奶奶死了，你还莫死，好啊，好啊，我娘哭的好厉害，我从来没有看到她这么哭过，以前，爸爸喝酒打她，她没这么哭过，姐姐出去不回来，她也没这么哭过，我看见我娘哭，我就哭不出来，我还是哭不出来，我的奶奶死了，我的妹妹也死了，我再也不能背她过河去上学了，妹妹再也不能站在窗户外等我放学了，她再也见不到刘德华看不到电视了，我娘后来趴在我床上，还是哭，嗓子都哑了，我听到她说，那么多娃，都死了呢，怎么都死了呢，她哭我死去的奶奶，死去的妹妹，还哭我的腿，哭我在外面不回来的爸爸，还有姐姐。后来，医生来了，娘终于不哭了，后来就走了，要我好好养病。

我的腿木了，我想，我还要好久才能站起来走路了。

地震

——献给“5.12”汶川地震中死去的孩子

孩子的脸

在预制板下压扁

扭曲

孩子的眼睛

沾满灰尘

滚落

到处是孩子的眼睛滚落

满地的眼睛

满地的惊恐

滚落

还来不及悲伤

小小的身体

还来不及安放

悲伤

还有断肢孩子的断肢

胳臂和腿

小小的胳臂和小小的腿

鲜血沾满灰尘

轰的一下

就那么一秒钟

或许是一秒钟

房子都塌了

孩子的家塌了学校塌了医院塌了工厂塌了打谷场塌了猪圈塌了茅坑塌了

房子都塌了

战栗和抖擞

一座接一座房子都塌了

都被埋了

孩子的爷爷被埋了

孩子的奶奶被埋了

孩子的爸爸被埋了

孩子的妈妈被埋了

还有兄弟和姐妹

都被埋了

孩子我的孩子都被埋了

孕妇被埋了嗷嗷待哺的婴儿被埋了老师被埋了正在喂奶的母亲被埋了邻居被埋了

人都被埋了

尖叫和哀嚎

一个接一个人都被埋了

还来不及悲伤

喘息

一霎那一秒钟

无处可逃

谁都无处可逃孩子孩子我的孩子

他无处可逃

在死亡来临之前他无处可逃

还来不及惊恐

和哭泣

霎那间成地狱

把眼泪留给死神来擦干

折衷的朋克精神：《阳光小美女》的悖论

miumiu — Mon, 07 Jan 2008 07:14:00 GMT

不只幸福值得一过。

朋克，源于摇滚乐，后渗透到各个方面，朋克音乐，朋克电影，朋克文学，它单纯，反叛，青春，冲动，激情。朋克的精髓在于破坏，彻底的破坏，并且破坏并不在于重建，它随心所欲的破坏，破坏了就破坏了，并不为了什么，任何有目的的破坏或者建立在重建基础上的破坏都不是朋克，而是伪朋克，打着朋克之名招摇撞骗的伪朋克。“达达主义”者们是伪朋克，杜尚是真朋克；艾伦·金斯伯格是伪朋克，凯鲁亚克、威廉·伯罗斯是真朋克；萨特是伪朋克，普鲁斯特、让·热内是真朋克；毛泽东是伪朋克，切格瓦纳是真朋克；patti smith是伪朋克，GG ALLIN、Kurt cobain是真朋克；孔子是伪朋克，老子是真朋克；美国是伪朋克，英国是真朋克；奥立佛·斯通、大卫·林奇是伪朋克，库布里克、莫里斯·皮亚拉是真朋克。真朋克们往往早逝，并且天生带着自毁的倾向。

打翻甚至包括打翻自己。

从某种意义上说，真正的朋克必须永远都是失败者，确切的说是必须永远坚持失败者的立场，他反对一切，就必须反自己，在必要时必须随时准备扇自己耳光。为了避免误解，我们必须回到朋克一词的愿意，在字典里它是小流氓、废物、妓女、娈童、低劣的，因此朋克并不美好，也完全没有必要为其戴上圣洁的光环，它就是失败的，下水道里的，痛苦的，呕吐的，肮脏的，变节的，自反的，卑鄙的，下流的，它不是撒旦，当然也不是上帝，做一时朋克容易，做一辈子朋克难。

重要的是，它拒绝假装美好。

《猜火车》、《紫醉金迷》、《天生杀人狂》、《搏击俱乐部》等等在朋克电影名册中的地位无庸置疑，在它们被无数青年（文艺青年、朋克青年）追捧之时，或许，我们更应该摆出莫里斯·皮亚拉的《凡高传》来清醒一下头脑。这里我们暂时按下《凡高传》不表，提一提另外一部风靡2007的被盛赞为“开创独立电影新时代”的影片《阳光小美女》。在我看来《阳光小美女》与其打上独立影片或者公路影片的标签，不如称之为伪朋克片，一部地地道道的伪朋克片。

影片的立意或许是关于失败与成功的，它也的的确确在费尽心思想要打破想颠覆通常意义上的失败与成功。影片选择了一个全方位失败的家庭，现实的残酷在于他们不能“所是”，被生活被现实赶下他们“所在”的位置，老人不能“像个老人”，他吸毒，他被养老院轰走，他教唆未成年的孙子泡妞多多益善，他是小孙女在选美比赛上大跳艳舞的一手策划者，直至最后死于吸毒过量；父亲，一心一意推销他的成功学，自己却是个彻彻底底的失败者；母亲，厌倦了婚姻，唯一的安慰似乎是手中的香烟；自杀未遂的叔叔，为情所困的男同志，爱怜的对象被自己的对手抢走，甚至是自己一向引以为豪的“美国普鲁斯特研究第一人”的地位也被对手抢走；哥哥，沉迷于尼采，沉迷于飞行员的梦想，发下哑誓一年来拒绝开口讲话，梦想却最终因为色盲而破裂。而影片的朋克精神正来自家庭中的每一个人，除了7岁的小女儿奥莉芙，正是这位“阳光小美女”阻止了影片在朋克的道路上走的更远。如果说编导在除奥莉芙之外的每一个家庭成员身上都分配了讽刺和批判美国社会的任务，那么，奥莉芙则是彻彻底底的妥协。它仿佛是“阴暗家庭的阳光”，仿佛是“上帝派来的天使”，身上肩负着拯救和安抚的使命，让“迷途的羔羊”（偏离“轨道”）回到正轨，它使边缘最终向主流投降，并且看上去是那么顺理成章、迫不及待和欣欣然，影片皆大欢喜的收场成全了一个即将回归社会主流的温馨的家庭，却破坏了影片的朋克精神，向主流投降和谄媚的结果是，影片不仅名利双收，而且获得了全球电影权威奥斯卡的垂青。一部反选秀，反主流号称独立的影片却获得了主流与秀场的亲睐，这是对影片的讽刺，还是影片本身的悖论，用一句英文（我英语很烂，献丑了）来回答就是：who knows，wo cares。

我发觉阿拉四额（个）逼养（家伙）

就是四只GG ALLIN

G!G!GG ALLIN!

GG ALLIN!

我发觉阿拉四只众牲（畜生）

就是四只GG ALLIN

G!G!GG ALLIN!

GG ALLIN!

为啥阿拉噶（这么）欢喜（喜欢）吸毒

因为阿拉裁（都）是GG ALLIN!

为啥阿拉噶（这么）欢喜（喜欢）吃屙（大便）

因为阿拉就是GG ALLIN!

G!G!GG ALLIN!

GG ALLIN!

——顶楼的马戏团向GG ALLIN 致敬

两个病孩子

miumiu — Fri, 20 Jul 2007 12:26:00 GMT

当然，会有一群鸽子，从窗前飞过，抬头望的时候，窗外的烟囱，高耸，那是城市的阴茎，他告诉我，屋子正对着烟囱，是凶兆，不吉利。

我现在和他，亲密无间，他偶尔来我这，他是病人，恰好我也是病人，我做饭给他吃。学着做各种样的菜。我们是病人，我们不做爱，我们只吃菜。

有一天，早晨，镜子摔在地上，终于碎了，破碎的镜子，映照出她惨白的脸，和一头凌乱的长发。她来不及抹上口红。

她喜欢猩红色的口红。像血，或者，黄昏的天空。

他感冒了，发烧，低烧，持续低烧，总咳嗽，拉肚子，吃什么拉什么，总不见好，胃口也变得很糟糕，他瘦了，一天比一天瘦下去，180的个，瘦得只剩下不到130斤。

她很努力的学做菜，看菜谱，或者，逼不得已时，也打电话回家，请教她的开过饭店的母亲。她现在住的地方，已经离他很近了，做好饭菜，她会打电话，叫他过来，一起吃。

她知道他起的晚，她知道他晚上会做噩梦，她知道他起床后第一件事是冲澡，她知道他然后会对着镜子梳他烫枯了的头发。他对着镜子，站在卫生间里，脸上，不知道什么时候，已经开始，长出红色的疹子，这张脸，曾经很英俊，现在，除了疲倦，还是疲倦，以及疲倦过后的平静，是放弃了挣扎的那种平静。

她喜欢摸着他的脸，对着他傻笑，在饭桌旁，她总拿筷子夹各种各样的菜，往他嘴里送，他躲开，她就会骗他说，吃了这个，就会好起来，吃了这个，就不再拉肚子，他若再躲开，她就会生气，直到强迫他吃下去为止。

他是个孩子啊，他是她的孩子啊。妈妈怎么能抛弃自己的孩子。

她总喜欢抱着他的头，狮子狗般的头，在她的怀里，她那被他嘲笑成发育不良的怀里，闻他身上的气味，让他也闻她身上的气味，像两只猴子，在阳光下，捉虱子。

她偶尔也会去他家，那个快要发霉的家，给他，洗衣服，擦地板，开窗通气，还为给他买可乐，他只爱喝可乐。

他偶尔高兴起来，会从床底下找出吉他，给她弹琴，唱歌给她听，他曾经是某个乐队的主唱，在五道口驻过唱，迷倒过无数女学生，和文艺女青年。那时候，她就撅着屁股，趴在地板上，给他擦地板，偶尔抬起头，冲他微笑。

沉默的时候，他会放歌给她听，现在，他只听李志，说不上喜欢，也说不上不喜欢，只是懒的换了，每天就听那首《凡高》，一遍接一遍的听，抱她在怀里，坐在沙发上，一遍接一遍的听。

我们不哭泣。

在告别之前，说好不哭泣。

他吓跑了他身边的骨肉皮，她吓跑了她身边的猥琐男，现在，她只剩下她自己了，现在，他也只剩下他自己了，现在，他们，终于可以亲密无间了。

最美的花，开在沙漠，在死亡来临之前。

平静，像夕阳。

水蛭

miumiu — Tue, 26 Jun 2007 12:26:00 GMT

献给三明哥哥

水蛭，俗称蚂蝗，一种古老的低等动物，大约有4000万年~5000万年的历史，背面绿中带黑，雌雄同体，异体受精，多生活在稻田、沟渠、浅水污秽坑塘等处，嗜吸人畜血液，再生力强，将其体切断，仍能由断部再生成新体。

三明哥哥昨天给我打来电话，说他7月份会回趟国，到海口出差。十年了，我的三明哥哥，终于要回国了，我开始彻夜睡不着觉。十年了，三明哥哥，快三十了吧，他变老了吗，长皱纹了吗，他的眉毛还会那么浓吗，他的鼻子是不是更挺了，鼻子上的那条疤是不是变没了，他的嘴角是不是还向上微微翘着，他的牙齿，白的发亮的牙齿会不会已经被香烟熏黑，三明哥哥，他身上会不会还有那种淡淡的跟桔子花似的清香，就跟我身上发出的那样。

三明哥哥是我的表哥，他叫韩三明，只不过他绝对不是《三峡好人》里的那个韩三明，他的的确确也叫韩三明，这不是一个虚构的故事，因此，我不能叫他李三明，张三明，王三明。

三明哥哥，是我姨妈的儿子，比我大三岁。

我们生长在湖南中西部一个落后的小农场，属于丘陵地带，有红色的土壤和大块大块的水稻田，还有漫山遍野的桔子树。我家屋前屋后都是山，山上种满了桔子树，四季长绿，到了春天，就能开白色的小花。那个时候，整个空气中都能闻到桔子花的清幽幽的花香，甚至足不出户，坐在家中就能闻到。妈妈说我生下来的那年，是春天，正好是桔子花开的季节，妈妈上午还在山上给桔子树喷洒农药，后来就觉得肚子痛的不行，下午回家，就生下了我。爸爸给我娶了一个很偷懒的名字，叫李桔。土虽土了点，还好不叫李桔花，多少好一点点。

在我之前，还有个哥哥，只是不到一岁就夭折了，小时候我常常听大人们说，我哥哥长得太好，命贱，活不长。在我哥哥发病死之前，有两个叫化子到我家乞讨，看到正坐在院子里给哥哥喂奶的妈妈，摇头叹息的指着我哥哥，说他近日会遭遇凶灾。妈妈吓坏了，家里没有多余的钱，就赶紧从米缸里掏了两碗米，打发叫化子走。后来，不到两天，哥哥就发高烧，妈妈只当是着了凉，带到医务所看病，可是烧总也不退。当天半夜，哥哥一直哭，哇哇大哭，急坏了妈妈。爷爷说，这娃得去城里的医院看看。于是，爸妈抱着哥哥，连夜赶往城里的医院。急救室里的医生说哥哥的肠子缴在一起，早送来还有的治，现在已经晚了。当天晚上，哥哥就断了气。按照我们那里的规矩，凡夭折的小孩不能办丧事，越快埋掉越好，哥哥连夜就被埋了。那时候，妈妈已经哭得死去活来，为了怕妈妈日后伤心，埋哥哥的地方，一直瞒着妈妈。

一年后，妈妈怀了我，那时候，农村里已经开始抓计划生育了，很严，凡超生的，都得罚款，要么扣除名下分的地，要么就罚钱。小时候，家里穷，哪里还有多余的钱用来缴罚款，妈妈生下我之后，就让爸爸去做了节育手术。这么一来，我就成了家里的独生女。小时候，妈妈常跟我开玩笑，说我命硬，顶死哥哥，踩死弟弟。顶死哥哥是什么意思啊，我不是有哥哥吗，三明哥哥不是我的哥哥吗？妈妈就笑了，说三明哥哥是姨妈生的，不是妈妈生的。我还是听不明白，可我只想跟三明哥哥玩，不要别的什么哥哥。

我上学晚，七岁的时候才开始上学前班，爸妈忙着挣钱，除了干农活，还要到城里做买卖，没时间管我，就把我放在外婆家。三明哥哥上学比我早，五岁就上一年级了。我跟三明哥哥都在农场的子弟小学上学，学校离外婆家很近，中饭放学的时候，我就跟在三明哥哥的屁股后面，一起回外婆家吃饭。那时候，我们都穿白色的球鞋。从学校到外婆家的路，是条弯弯曲曲的小土路，路两旁是农民的菜地，下雨的时候，会有很多泥，天晴天，又会有很多土。我的鞋，总是脏兮兮的，才洗了的鞋，没两天就穿脏了。我害怕外婆说我，三明哥哥，就会从书包里掏出白色的粉笔，帮我涂上弄脏了的地方。有时候，不知道为什么，我的鞋带还老是掉，总也系不劳，走起路来，磕磕碰碰的，总落在三明哥哥身后老远。走着走着，就不见了人影，三明哥哥就会停下来，等我，如果看见我鞋带掉了，还会蹲下来，帮我系鞋带。我特别喜欢三明哥哥蹲下来帮我系鞋带的时候，我能看见三明哥哥粗粗的晒的黝黑的脖子，还有脖子上的汗珠，还能闻到三明哥哥身上好闻的味道，因此，每回出门，我都故意将鞋带系的松松的。西西，我是个坏孩子，头上扎蝴蝶结的坏孩子，三明哥哥的坏孩子。

夏天的时候，我最最盼望的就是放暑假，有一年，大舅舅包了三个大鱼塘养鱼，我跟三明哥哥要么去舅舅的鱼塘钓鱼，要么就去水稻田帮外婆插秧子，还有西瓜、甜瓜、黄瓜，葡萄、西红柿，各种各样的水果吃。秋天的时候，桔子成熟了，漫山遍野挂着的都是红橙橙的桔子，三明哥哥就会爬上桔子树，摘桔子给我吃，我在树下边站着，等着三明哥哥把桔子扔下来给我，我拿上衣接住，直到接满满满一兜。我们这儿，到处都是桔子，每家每户都有，我们可以随便吃，想吃多少有多少，剥开红色的桔子皮露出红色的果肉，放进嘴巴里，清香甘甜，饱满多汁。

那可真是天堂般的日子。

后来，三明哥哥去了城里边的重点中学念书。三明哥哥念初中三年级的时候，姨妈爱上了别人，哭着闹着要跟姨父离婚。姨妈执意要离婚，姨父执意不肯离，僵持了好像有整整一年，总是吵架，打架，闹的不可开交。我们那地方，很封闭，那时候，几乎没有人离过婚，姨妈算是第一个。三明哥哥，那一段时间，不爱笑了，总一个人，闷闷的待着，关在屋里看书，也不爱跟我玩了。那个时候，我刚好上小学六年级，学习忙，也不能总去找三明哥哥，于是，渐渐就有点疏远了。后来，姨妈就跟姨父分居了，住在我们家，直到三明哥哥上高一，姨妈才终于跟姨父离了婚。姨妈离婚的那年，我也考上城里边的那所重点中学，跟三明哥哥又在同一所学校了。

那时候，我每天骑车去上学，三明哥哥寄宿。我们学校的菜特别难吃，如果天气不是太热，女孩子都喜欢把家里的剩菜，拿玻璃瓶子装了，带到学校吃，只在学校食堂打饭，从不打菜。然后，把凉了的菜埋进热乎乎的饭里，拌着吃。我经常会要求妈妈帮我多炒点菜多装一点，中午的时候，我就去三明哥哥的宿舍找他，把从家里带的菜，分给三明哥哥吃。妈妈不知道我去找三明哥哥，还以为我正处于发育期，所以特别能吃。

三明哥哥的成绩一直都特别好，即便是姨妈离婚，也没有影响他的成绩。后来，三明哥哥考上了北京最好的那所大学，学物理。那时候，我只有一个目标，就是拼命学习，好考进三明哥哥就读的那所大学。三明哥哥经常给我写信，给我讲他大学里发生的各种事情，讲他们班上女生特别少，长得也不怎么好看，害他都没处发挥。三明哥哥还总在信里鼓励我，说我若考来这里，准被男生生吞了不可。三明哥哥在我临近考试时，给我寄北京高校的各种考试资料。本来我是想跟三明哥哥考同样的学校学同样的专业的，可我物理成绩不好，怎么学也学不好，就跟少了哪根筋似的，最后不得已，在高二下学年分科时选择了文科。高三那年，我几乎将全部精力都花在了学习上，甚至连头都懒得梳，整天乱糟糟的，跟鸡窝似的。到临近高考的时候，我一咬牙，狠心将一头长发剪掉，剪的特别短，变成了个假小子。不知道为什么，那一年，我成绩波动的特别厉害，有时候能考年纪前几名，有时候，却跌倒班上十几名，特别没谱。高考的前一天晚上，我紧张的睡不着觉，就坐起来，提笔给三明哥哥写信。

三明哥哥，你还好吗？明天就要考试了，我很害怕，躺在床上怎么也睡不着。三明哥哥，我脑海里想的都是你，不知道这是怎么了。你上次在信里说，你们班上有个女孩，嗯，就是北京的那个，追你，追得很紧，女孩家有大大的四合院，我不知道四合院是什么样子的，是不是四面都是房子，然后围成一个四方型？可是，他们家住的了那么多房子吗？是不是像咱们这一样，有些房子会用来养猪什么的。三明哥哥，她漂亮吗？比我漂亮吗？你喜欢她吗？你会答应跟她在一起吗？三明哥哥，你等我好不好，等我考来北京，跟你在一起，就像小时候那样，好不好？三明哥哥，一想到明天考试，我就紧张的要死，我会不会晕倒在考场？三明哥哥，我快不行了，手心里都是汗，我是不是病了，写不下去了。三明哥哥，我可能发高烧了。三明哥哥，你一定要等着我呀。

信写完了，我重新回到床上，还是翻来覆去睡不着，最后爬起来，把信撕了。

高考那天，可想而知，我发挥的很糟糕，最后只考了580分，我第一志愿填了北京的另外一所大学，还是没能考上，不得已，留在了湖南，读了H大。

我念大一的时候，三明哥哥已经念大四了。大学期间，三明哥哥都在外面兼职，三明哥哥外语特别好，总能在外企找到兼职的工作。那时候，三明哥哥一个月就能赚三、四千了。三明哥哥，每个月都会给我寄钱，每个月寄一千。我几乎都不用花家里的钱，除了基本的生活费和买电话卡的钱，余下的我都偷偷存起来。我想着，等存够了钱，就去北京看三明哥哥。大学那几年，三明哥哥基本上都不回家，每年的寒暑假，甚至是好几个春节也都在北京待着，要么兼职，要么帮老师干活。大一的时候，我想家想的厉害。每回想家了，我就给三明哥哥打电话，一打就打好几个小时。三明哥哥总让我把电话挂掉，然后他再给我打过来，每回都是他的电话卡先爆掉，然后是我的电话卡。由于我长期且长时间霸占电话，宿舍同学都对我有了意见。那时候，她们都认为我有一个北京的男朋友。

大二上学期的五一，那时候，五一已经开始放七天长假了，三明哥哥从北京跑来看我。除了三明哥哥从信里给我的照片，我已经好几年没看到三明哥哥了。那天，在长沙火车站，我远远的看到在人群里比周围人都高上一头的三明哥哥，我一眼就认出了那个我朝思暮想的三明哥哥，他比四年前更高也更瘦了，有点黑，不过还是那么帅，甚至更帅了，浑身充满了男人味。三明哥哥冲我走过来，脸上挂着笑，露出洁白的牙齿，那笑，那么灿烂，有阳光的味道，恐怕我一辈子也忘不掉。三明哥哥走过来，一把抱起我，哈哈，丫头，我的小矮墩，长高了，嗯，看看，也变漂亮了，我的小丫头，越来越漂亮了，哈哈。三明哥哥边说，边用力抱我。那时候，我163，站在三明哥哥身旁的时候，足足比他矮了一个头。

五一的那几天，三明哥哥在长沙待了整整五天，那几天，我们一起爬岳麓山，一起在湘江边散步，一起去桃子湖吃很辣很辣的小龙虾、臭豆腐，直吃到舌头发麻，一起去烈士公园划船，坐在湖边看日落。我们一起走在校园里的时候，总能吸引路边男男女女的目光，我负责吸引男生的，三明哥哥负责吸引女生的。那几天，我没有回宿舍，跟三明哥哥一起住在学校附近的宾馆。每天晚上的时候，三明哥哥躺在一张床上，我躺在另一张床上，聊天，聊小时候的事，聊大学里的生活。每天晚上都说道很晚很晚，我们总有说不完的话。三明哥哥，你还记得吗，有一年的夏天，我们光着脚在水稻田里插秧，有只蚂蝗装进我的脚，吸我的血，我吓得哭起来。哈哈，当然记得，傻丫头，我记得你嘴巴都吓的发白了，哇哇直哭，还好我及时把它拔了出来。

临走的那天，三明哥哥执意一个人走，不让我去火车站送他。在学校的那个有毛主席像的广场，三明哥哥对我说，他要出国了，去美国念书，全额奖学金，签证已经办好了，一毕业就过去。听到这个消息，我一下子就傻了，说不出话，我不知道该说什么，只是埋着头，不说话，眼睛有点发红。丫头，你怎么了？我咬了咬嘴唇，抬起头，冲三明哥哥笑笑。没什么，哥哥，我回去看姨妈的，每年都去。一提起姨妈，三明哥哥的脸色有些发青，眼睛没了光彩。这么多年来，三明哥哥还是无法忘记当初姨妈抛弃他跟姨父的事实。我没敢继续说下去，难过变成了愧疚。哥哥，你去吧，记得给我写信。三明哥哥抱了抱我，在我耳边说，丫头，你一定要好好的，将来找一个疼你的人嫁了。一听到“嫁”这个字，尤其是从三明哥哥嘴里说出来的，我的心有碎裂的感觉。

三明哥哥走了，去美国了，这一走就是整整十年。十年里，我总以为三明哥哥很快就会回来，今年不回，明年也会。他会回来，到我身边，抱紧我，对我说，丫头，想哥哥没。十年里，我谈了几次不成功的恋爱。大学头几年，我想三明哥哥想的厉害，就尽量强迫自己把精力和时间都花在学习上，我总是一个人，要么泡图书馆，要么泡电影院，一个人，看书，看电影，一个人，静静的想三明哥哥。直到大四下学期，我想，我该谈恋爱了，我不想自己毕业了，还是处女。于是，我挑了一个追我追的最紧，长得还不难看，也是又高又瘦的男生，我接受了他的请求，做了他的女朋友，做了七天，七天，我们就做爱了。反正不爱，跟谁做爱都无所谓。那天晚上之后，我就跟他分手了，直到现在他都不明白，我为什么那样就跟分手，他给我打很多电话，发很多短信，我都不再跟他有任何联系。那天之后，我去了上海，我想，从此以后，我怎么都无所谓，什么都不再害怕。

后来，我辞去上海的工作，来到北京，到哪都孤独，也就无所谓孤独。后来，我还谈了几次恋爱。可是，不管我怎么努力，我始终爱不起来，对谁都爱不起来。他们我都不爱，我无法爱。一个人，无法在爱着一个人的时候，还能去爱其他人。三明哥哥，他们都跟你一样，又高又瘦，可是，他们都不像你，一点也不像你，他们甚至都不抽烟，他们想要长寿，三明哥哥，抽烟，我也抽烟，后来，你走后，我也学会了抽烟，现在，我们都有被香烟晕黑了的肺，三明哥哥，我们不要长寿。我跟我的三明哥哥，都不要长寿。一辈子，太长，有4000万年那么长了吧。

三明哥哥，思念是一种像水蛭的东西，慢慢吸我的血。三明哥哥，你的脸，思念中的你的脸，是厚厚的空气雕刻成的吧，呼吸似的，跟着我，离开它，我就活不成。

三明哥哥，这条水蛭，我养它已经养了十年了。十年了，你可知道，这十年，我是怎么过的。三明哥哥，我快干枯了，在我被它吸干之前，在我变成骷髅前，三明哥哥，请你帮我把它拔出来，放进你的身体，放进你的血管里，从此以后，你帮我养着它，好不好。

三明哥哥，我们的爱，只开花，不结果，我们只做爱，不生小孩，他们是不是就会让我们在一起，你的妈妈和我的妈妈是不是就会让我们在一起。

三明哥哥，我只想爱你。爱你，只是一个过程。爱，只是一个过程。三明哥哥，我爱你，有一辈子那么久了吧。

三明哥哥，有些事情，是注定了的，你要我幸福，可是，你知道，我不能选择幸福，我不能幸福，我也不要幸福。

三明哥哥，再过几天，你就要回国了，十年了，你终于要回国了，你知道，你有多狠心。三明哥哥，我会不会去看你，你在电话里，问我会不会去看你，我自己也不知道，现在，我自己也不知道我会不会去看你。说实在的，我不应该跑去看你，我应该忘了你，彻底忘了你，找一个人，嫁了，做他的妻子，给他生孩子。可是，在心里想了整整十年的人，爱了整整一辈子的人，怎么能说不见就不见。三明哥哥，我们的故事，还会继续。三明哥哥，我们的故事，没有结尾。

我所有的故事，都不会有结尾。因为，我们的故事，没有结尾。

爵士是个大屁股

miumiu — Mon, 25 Jun 2007 03:43:00 GMT

昨晚去听了弗朗索瓦·布拉萨三重奏，加拿大的一个爵士乐队，年轻的鼓手菲利普·梅兰森很棒，开场第一首曲子长达7、8分钟的连续敲击，显示出年轻的的旺盛的精力和爆发力，技巧很帅，长相也靓仔，但我更喜欢的是不帅也稍老点的大提琴手菲利普·梅兰森，加拿大一位优秀的贝司手，据说拥有“强有力节奏感的贝司手和抒情独唱”的美誉。当晚他的表演，足可以用惊艳来形容，虽然他不是主角，也没有过多的发挥，但他的技巧与控制力的确非同寻常。钢琴演奏者弗朗索瓦·布拉萨，加拿大著名作曲家和顶级爵士钢琴演奏大师，大师既然已经是大师，没什么好说的了。在夏天里，是荷尔蒙分泌严重旺盛的时期，即便是再好的音乐也抵不过一具完美身体或者一对大屁股更吸引人更刺激人。当来自法国的爵士歌手珍妮·罗切特穿着一袭黑色紧身短裙上台时，正经危坐的我们终于兴奋了。珍妮·罗切特小姐的嗓音，很美，中厚顺滑而不媚俗，尤其是她的身体，她的S型曲线，她的大到恰到好处的屁股，十分吸引人，还有她优雅的姿势，但她的优雅对于爵士似乎有点过了头。

爵士是泥巴味很浓的音乐，节奏是原始的浑然天成的。它既不同于bassanova 的慵懒，也不同于 swing的嬉皮，也不同于funk的跳跃，没错，它是随心所欲的，但这种随心所欲，高兴起来带着儿童般的天真，深沉起来，却宛如遁世的历经沧桑的暮龄。

就像村上春树喜欢听着爵士乐写作一样，爵士的确是很能激发人的创作性的音乐。你既可以跟着它的节奏一起摇摆，也可以对它熟视无睹当它做背景，就好像，它天生就在那里，就好像泥土里长出来的东西，然而，它又是那样的疏离，那样的玩世不恭，没有半点做作和矫情，是当下的心，流出来的东西。是情绪化的，也是克制的，隐忍的；是纨绔的，也是脆弱的，敏感的，就如同亨弗来鲍嘉。

你可以说爵士是怀旧的，犹如黑白老照片，尤其是发黄了的那种，或者，经典好莱坞时期的黑白电影，是浓重睫毛投射下的阴影，在细致如丝绒般的肌肤上。爵士，是酒精泡出来的，也是烟熏出来的，更是岁月沉积出来的，少不听爵士，早晨不听爵士，黄昏，或者，深夜，一个人的屋子，或者，很多人的嘈杂的酒吧，爵士乐在那里，流出来，似乎断断续续，似乎若有若无，你可以端着酒杯，沉思，或者，扭动屁股，大声喧华，高声谈笑。反正，它就在那里，隐藏在黑色的阴影里，在幕后，兀自存在着。

我不认为爵士是小资，小资太过市民气，太过世俗，爵士是早年的叛逆青年被酒精和烟和世事沧桑熏陶出来的纨绔中年，它有嘲讽的嘴角，和满不在乎的麻木，它是Nina Simone的大屁股厚嘴唇，是黑老娘的大奶子大脚丫，是Charlie Parker 的“behop”和厮混，是Louis Armstrong 的无尽看破欲说还休无限温暖。

爵士是个矛盾的综合体，生殖力旺盛，却又过早做了绝育手术。

爵士永远是民间，永远反政府，是一群生命力无比旺盛却又被生活被政治被权力阉割了的人。

还乡·寻找·希望：《恋恋三季》浅析

miumiu — Sat, 23 Jun 2007 14:20:00 GMT

《恋恋三季》

（Three Seasons）

【影片档案】

出品：Giai Phong Film Studio [越南] 1999年

片种：彩色剧情片

片长：113分钟。

编剧：东尼·包

导演：东尼·包

摄影：Lisa Rinzler

主演：Ngoc Hiep Nguyen

Ngoc Minh

Phat Trieu Hoang

获奖情况：

1999年柏林电影节最佳影片提名

1999年圣丹斯电影节评审团大奖、最佳摄影奖

2000年美国独立精神奖、最佳摄影奖

【导演简介】

东尼·包出生于越南，2岁的时候移居美国，在加洲长大。他的身世和同为越南导演的陈英雄极为相似，都是年幼时移居国外学习电影，又在学成后回到越南拍摄反映故乡的影片。1995年，东尼·包完成了其第一部短片《黄莲》。1999年，年仅26岁的他拍摄了影片《忘情季节》。该片在柏林电影节以及圣丹斯电影节广受好评，东尼·包一炮而红，凭借该片奠定了其在越南电影界的地位。

越南本土电影土壤十分贫瘠，创作仍遵循胡志明阐述的：“电影要有民族化的形式，社会主义的内容”的理念来进行。审查也十分严格，这严重窒息了越南电影的活力，因此，只有像东尼·包和陈英雄这样的“海归”导演利用国外资金独立制作的影片才能拍摄出鲜活的，有生命力的越南电影。

东尼·包的代表作品是1999年的《恋恋三季》(The Three Seasons)，被称作是“由平民化眼球透射出来的一部越南电影”。影片讲述了采莲花的少女与麻风致残的诗人，风餐露宿的三轮车夫与夜夜接客的妓女，无家可归的小卖货郎与寻找女儿的美国老兵这三组人物的故事，三条线索交错进行，展示了越南底层人民的生活画卷。本片凭借优美的影像，对底层人民的人文关怀，诗意的写实主义获得1997年的柏林国际电影节最佳电影金熊奖，1999年圣丹斯电影节评审团大奖、观众评审奖、最佳摄影奖。

此外，东尼·包导演的短片《黄莲花》(Yellow Lotus)，在圣丹斯电影节首映并参加多个国际影展。他还在影片《绿龙》(Green Dragon)中任制片，该片由他的兄弟蒂姆·包(Tim Bui)编剧导演。目前，他正在忙于拍摄他的下一部影片《拉扎勒斯》(Lazarus)，该片将由华纳影业发行。

【剧情简介】

雾气沉沉的清晨，一辆大货车拉着少女甘欣进了一个村子。管家给甘欣介绍采花的事情。

甘欣走在一群采花女的队伍后，一遍美丽的荷花池展现在甘欣眼前。采花女们在一个年长的采花女的带头下，唱起了一首感叹女子命运的歌。在婉转悠扬的歌声中，甘欣跟着这群采花女挑着装满鲜花的担子上街叫卖。

嘈杂的越南街头，三轮车夫海卖力的踩着三轮车，他的车上坐着两个外国游客。天气很热，忙碌了一天的海，回到家用水冲凉。

小货郎胡迪抬头望天，即将下雨了，他披上雨衣将货箱挂在脖子上，走上街头、饭店去叫卖。

海与同为三轮车夫的朋友交谈，他手里拿着一本书在看，偶尔跟朋友谈几句，偶尔抬起头来看一眼连续坐在街对面好几天的美国人詹姆斯。妓女莲被人追赶，海载上莲，帮助她逃脱。两人就此认识。海被莲美丽的背影所吸引，他默默地跟着莲，决定今后送她去各个地方。莲对海的殷勤，十分反感，经常用话去刺激海，并向海坦白自己追求的富人生活。

甘欣开始了她采莲花，卖莲花的生活。在一次采莲时，甘欣听到年老的采莲女们又在唱她们反复唱的歌，她情不自禁的唱起童年时妈妈教给她的歌谣。甘欣的歌声被莲花的主人，一个得了麻风病的诗人听见了，入夜，他在自己躲避多年的小屋里召见甘欣，两人就此结识。甘欣偶尔会去看小屋看诗人写的诗稿，这个秘密，被诗人发现，在一次对话中，诗人终于同意甘欣帮助他写诗的建议。

小货郎胡迪在一次酒吧卖货时，与坐在街角的那个美国大兵詹姆斯相遇。詹姆斯看上了胡迪一个印有“68年至69年海军第一纵队”字样的打火机，两人讨价还价，詹姆斯请胡迪喝啤酒，胡迪在晕晕糊糊中，货箱被人偷走。可怜的胡迪，以为货箱是詹姆斯偷走的，他开始四处寻找詹姆斯。

在每晚接送莲的过程中，海渐渐爱上了莲。为了得到一次与莲共度一晚的机会，海决心去参加三轮车比赛。海在一起参加比赛的三轮车朋友的帮助下，赢得了大赛，获得了奖金，从而，也赢得了与莲共度一宵的机会。在豪华的饭店里，海让莲洗尽铅华换上自己送给她的白色睡裙，静静的躺在宽大的床上。他什么也不做，只是静静的在一旁看着心爱的女人渐渐睡去，直到天亮。

小货郎胡迪在肮脏的街头巷尾艰难地寻找丢失的货箱。雨总在下着，胡迪总是披着那身破烂的雨衣，在漆黑的冷雨夜走着寻找着。一群流浪儿在大雨里踢球，足球干瘪，雨水飞溅，流浪儿们饿着肚子奔跑、叫嚷。胡迪加入他们，球被踢飞了，胡迪跑去拣球，在无意中看到喝得醉醺醺的躺在巷子里的醉汉，醉汉身上抱着的正是胡迪丢失的货箱。

甘欣每天泛舟湖中，采来莲花到街市上卖，她的歌声唤起了诗人久违的诗情。甘欣用她的手，帮着在诗人生命将歇的岁月里，记载下他最后的诗篇。

美国大兵詹姆斯寻找女儿未果，准备离开。在狂欢的酒会上，他突然发现一个陪客人喝酒喂客人吃菜的女子中有一名正是自己寻找的女儿，女儿职业化的与客人敷衍着周旋着。远远望着这一切的詹姆斯老泪纵横。

詹姆斯向甘欣买了一束莲花，前去与女儿相认，告诉女儿自己在越南与女儿的母亲从相识到相恋到分离的往事。詹姆斯平静的讲述着，女儿淡漠的听着。

那一晚过去，莲拒绝再坐海的车子。海去莲住处找莲，莲痛苦的让海走。生病的莲转身进屋时倒在地上，海帮助莲刮痧，照顾生病的莲。

诗人杜去世了，管家将诗人的遗物转交给甘欣。甘欣把新鲜盛开的莲花撒在古老悠长的湄公河上。

海用自己的积蓄给莲买了一件白色的长裙，莲穿上白色的裙，和海一起走在红叶飘飞的路上，一切都仿佛是那么美好，充满希望与爱。

【影片赏析】

本片是导演东尼•包的电影处女作。片名的含义源于越南一年只分旱季和雨季，导演加了一个季节——希望的季节，所以片名叫作《Three Seasons》。导演用优美的影像和色彩表现了普通人的情感纠葛，用莲花将毫无关联的三个故事巧妙串连了起来。影片拍摄手法娴熟，多用景深和场面调度来丰富影像的表意功能。巧妙的剪辑手法，将三个故事天衣无缝的连成一个整体。贯穿始终的民族音乐，使得本片充满东方韵味。

影片包括三个平行发展的故事。第一个：采花女与诗人。少女甘欣是诗人新聘的采花女，采花女有边唱边采的习惯。年老的采花女总唱那些关于女人命运的歌曲，初来咋到的甘欣偶然唱起童年时妈妈教给她的歌谣。歌谣勾起了患麻风病的诗人的回忆，让他重新燃起了创作诗歌的热情。甘欣帮助诗人一起创作诗歌，临终前诗人把自己的诗集和年轻时的照片送给了甘欣。第二个：车夫和妓女。三轮车夫海执著地爱着妓女莲，他总是在莲做生意的旅馆前等她，只是为了送莲回家。为了实现和莲在旅馆共度一晚的愿望，他靠作弊赢得了三轮车比赛的奖金。在旅馆他只是让莲穿上他买的白色睡裙看她静静的睡着，整晚都没有碰她。后来，海去探望莲，莲生病病倒，海细心照顾她，海的痴心终于打动了莲。第三个：大兵和孤儿。美国退伍兵詹姆斯来到越南寻找自己失散多年的女儿，偶然认识了孤儿胡迪。胡迪的卖货箱丢了，他以为是詹姆斯偷走的，胡迪一直寻找詹姆斯。最后詹姆斯找到了自己的女儿，而胡迪也找到了他的箱子。詹姆斯买来一束莲花送给女儿表达他对她们母女俩的歉疚，胡迪也在寻找过程中结识了一个同病相怜的小女孩。

一、还乡之旅

我寂然一身，但祖国之父，

你就在我头上，超然于云雾之端！

呵，万能的苍穹！

还有你们，大地与光明！

你们三位一体，永恒无极，

宰割万物，施与慈爱。

那把我紧系于你们的丝带永不断裂。

我自你们溢出，

追随你们而浪迹他乡，

现在，我已饱阅人生，

又与你们，与欢乐的神明同返故国。

——荷尔德林：《致流浪者》

东尼•包以美籍越南人的身份回故乡越南拍片，选择一种怎样的方式来讲述自己眼中的故乡？或者说，一个异乡人的眼中的故乡会是怎样一种情形？可以说，拍摄这部影片的过程，是导演东尼•包的寻根过程，确切的说是他的还乡之旅。

还乡，是诗人荷尔德林反复吟诵的主题，从何处来，到何处去，回归何处，这是人一生的命题。荷尔德林，这位“诗人的诗人”以其先知般的智慧预见了现代人的“无家可归感”。还乡，就是要返回人诗意地栖居的处所，返回与神灵亲近的近旁。这就是诗化，就是诗意的人生。根据这一理论，“真正的诗人，应该是在神性离去之时，在漫无边际的黑夜中，在众人冥冥于追名逐利、贪娱求乐之时，踏遍异国的大地，去追寻神灵隐去的路径，追寻人失掉的灵性。”（刘小枫）影片中，东尼•包借用麻风病诗人杜这一载体来表达了他的“还乡情结”。诗人杜出身高贵，一场突如其来的麻风病导致其被世人“放逐”，这种被动的“放逐”正好印合了诗人要求“孤独的心”，看似被动，实则是诗人潜意识里的呼唤。一个诗人，一个师职于人类灵魂与高贵精神的诗人，必然要获得“孤独”，要遭到世俗社会的“放逐”，这是一种对“距离”的渴望。患上麻风病后，诗人杜将自己封闭在自己建构的“世外桃源”，在矛盾、痛苦的煎熬中写下了大量的诗篇。他与世俗社会的唯一联系，就是他的那遍莲花池。正是这遍莲花池，使得诗人遇到了其一生中可以说是最重要的女人，应该说是女孩：甘欣。甘欣的到来，诗人已经“死亡”的心，重新复活，影片由此开始。少女甘欣经人推荐来到诗人的莲花池采摘莲花。影片一开始，雾气蒙蒙的早晨一辆大卡车将甘欣带到诗人杜所在的村子。这是甘欣“远离故土”的开始，却是东尼•包“寻找故土”的开始，亦是诗人杜“还乡”的开始。影片用一种似乎是越南标志性的色调（橙色偏红，极像土的颜色），来勾勒出“故土”的基调。东尼•包采用“狭长式场面调度法”来营造“进入”的方式。从诗人杜的管家给甘欣讲述采花女规矩的狭长的走廊到接下来采花女清晨去莲花池采花所排成的狭长的队伍，再到采花女走过的狭长的小桥，再到采花女采完莲花挑上担子去街上卖花，这一段落中，导演用大量的这种场面调度方式，带领观众随自己的镜头去“进入”自己的故乡，去“观看”诗人杜“诗意的栖居”的地方。

在诗人杜与少女甘欣的故事中，最重要的场地是诗人杜隐居的寺庙与少女甘欣采摘莲花的莲花池。如果说寺庙是男性“阴茎”的隐寓，那么莲花池便是女性“子宫”的隐寓。寺庙，是神性的，亦是反人性的，“神的在场”往往以“人的缺失”为代价。寺庙的象征意义在于，它是受到压抑的“非勃起状态”的“阴茎”或是“被阉割掉了”的“阴茎”。诗人杜由于麻风病，丧失了其“为男人的行为”，甚至是“为人的行为”，他选择了寺庙也好还是寺庙选择他也好，总之，两者是互为选择的。片中，杜隐居的寺庙，在莲花池边，外观仍旧漂亮，里面却黑暗，冰冷。少女甘欣第一次抬头看见寺庙时，对之充满了向往与好奇，这可以说是一个“怀春少女”对男性对尊贵权威对“行而上”的向往。这也说明了走进诗人杜的只可能是一个像甘欣这样的采花女，不可能是其他已婚或年老的采花女。片中甘欣与诗人杜第二次交谈后，一个人站在莲花池边的小桥上，远远的望着杜所在的寺庙，接下来一个镜头，甘欣仰面躺在莲花池的小舟上，少女的心思表露无遗。一个正处在花季年华的少女，本可以选择一个与之同样年轻的男性作为“开启情欲大门”的对象，但甘欣选择了年迈并且因患麻风病而致残的杜，这与其说是由于“我足以了解你的痛楚，我也曾孤单过”（甘心对杜吐露心肠的话），不如说是由于两人有着同样一颗被束缚被压抑而渴求自由的心。唯一不同的是被束缚被压抑的原因，杜是因为疾病，甘欣是因为贫困。人性的压抑，导致两人追求一种“非人性”的解脱，杜选择了诗歌，甘欣选择了诗人杜。杜由于甘欣歌声的吸引，接见了甘欣，第一次面对甘欣，面对这样一具美丽、鲜活充满生命力的年轻生命，杜像久未见到阳光的人突然见到阳光时被强烈的阳光刺激了一样，以粗暴的态度来抗拒和平衡。甘欣：“……人家说你没离开这座庙宇多年了”。杜：“简直是胡说八道！……我的耳朵可以超越窗子细听鸟鸣；我的鼻子可以穿越墙壁在我的莲花里细赏幽香；每当旭日初升，夕阳西下，我的眼睛会在天际翱翔；而我的心扉，我的心扉已飘然远引，超越了人性的枷锁”。从这一场对话中，可以看出杜在极力表明自己是一个“正常人或者说是在极力维持自己作为男性的尊严。而正是由于麻风病，拉下了诗人与甘欣的距离，使得两个地位悬殊年龄悬殊的人可以像这样在一个相对平等的基础上交谈。在两人的第二次交谈时，甘欣大胆提出帮助诗人继续写诗的构想，“我可以把我的手指供你使唤”。杜在意识到甘欣是与“自己相识“的人之后，答应了甘欣的请求。而杜在甘欣的帮助下所写的生命里的最后诗篇，与其说是对童年的回忆对自由的向往，不如说是对“为人”的渴求。“展开高飞比苍穹/追逐云彩在天空/遨游七海气如虹/深宵共叙细缆牵/月色投影碧波前/浪淘勾起归家念/旭日初升金光现/只盼嫦娥织银线/破除黑暗曙光现/天人合一再相见/莲花生长在湖边/花香长年诗词篇/风中细叙前生事/寻得今生未了缘……”这“未了的缘分”恐怕是诗人暗示自己跟甘欣的这段“忘年交”或者“忘年恋”。与其说甘欣的到来给诗人最后的生命以慰藉，不如说是打破了诗人多年来“平静的心”勾起他对世俗生活的向往与留恋。这一点，恐怕连导演自己也始料未及，并且也超出了导演的控制范围。

莲花池，诗人杜的莲花池，将诗人所居住的寺庙包围其中，犹如将诗人包裹的“子宫”，借由莲花池，诗人实现了“重回子宫”的梦想。而这个梦想，对于生病致残的诗人来说是如此的不可企及。一次，杜让甘欣替他代写的时候对甘欣说：“我有时会做这样的一个梦。梦见手指都重新长出来，而我的面肿也消退了。我还梦见我身旁的，是十多篮最好的白莲花。我带去我年轻时的水上市场……我接近那个女人时，我会把莲花掷回水里，重获自由。目睹莲花飘浮得像一条白色的河流，那就恍若我终于重返家园，无拘无束，纯洁纯净。然后我会在暗暗的长夜醒来，明白到刚才只是做梦。那只是一个永难实现的梦想。”与阳性的寺庙的相对，莲花池是阴性的，它是少女甘欣的象征：圣洁、美丽，出淤泥而不染。莲花池与其说是属于杜的不如说是属于甘欣的，甘欣在莲花池中穿梭劳作，充满了生命力与美好。甘欣在莲花池中唱起了儿时的歌谣，“有谁知道米田里有多少茎？河有多少弯？云有多少云层？有谁可以清扫森林的落叶？谁可叫风儿别再吹动树身？蚕虫要吃多少块树叶才可造成古色古香的衣裳？天上要下多少雨才可避免海洋因眼泪而泛滥？月亮要等多少年才会苍老，才可在深夜透过来在附近驻足

？能偷去我的心的人，我会为他歌唱，愿他青云直上。”借由这首歌，少女甘欣道出了自己的心思，也正是由于这首歌得以与诗人结识。两人由相识到相知甚至到相恋（片中，这一点导演没有明确阐述，从诗人死后托付管家交给甘欣的遗物：诗人二十三岁时的照片和诗稿可以窥见一斑），甘欣陪伴诗人度过了生命中最后的时光，并且在诗人死后，帮助诗人实现其“还乡”的梦想：诗人身上人性的复归。

二、寻找与希望之旅

寻找，必然找见。

——《圣经》

与“甘欣与诗人”的故事所营造出来的浪漫主义诗意氛围相比，“妓女莲与三轮车夫海”以及“小货郎胡迪与美国退伍兵詹姆斯”的故事则是现实主义的诗意氛围。无论用哪种形式，导演东尼•包对自己的祖国以及这遍土地上的人民都寄予了无限的爱与祝福。片中，每一个镜头每一个画面都饱含了爱，充满了爱的宁静与张力，并且，对于剧中出现的每一个人物，他都是用心用爱在刻画。妓女莲，一个风尘女，梦想自己有一天也能跻身于有钱人的行列。怀揣着这个梦想，她终日奔走于大饭店周旋于一个又一个男人之间。直到遇见车夫海。车夫海，典型越南人民，善良淳朴寡言。这个人物的设置，是为了实现妓女愿望以及导演对自己祖国人民的祝愿。海，在遇到妓女莲之前，在生活面前，他只是一个旁观者。他载着形形色色的乘客每天穿梭在越南街头，每一个乘客对于他来说只是过客，他们之间从来没有交集，他也未曾有过“进入”他们的意愿。在等待顾客上门之前，他会掏出他一直看的一本书来静静的阅读，很少跟自己的同伙交谈。片中，有一场戏，其他三轮车夫热衷于谈论住在大饭店里的上流阶层的生活，海只是在一旁看自己的书，对于阶级差异，对于生活的不平等，对于自己生活的艰辛，他只是默默承受，没有抱怨，没有愤怒，也没有麻木，不是麻木，而是淡然，他有自己的世界，相对其他车夫来说，更为完整的世界。他就像一个“大隐隐于市”的“隐者”，泰然面对生活，静默旁观生活，不参与，不进入，不奢望。这样的人，在导演看来，正是越南社会的大多数。他们有自己相对完整的生存哲学，他们的按部就班是他们对于艰难生活的一种力所能及的控制方式，他们不会用不切实际的希望来扰乱自己的平静，对于他们来说，实现不了的事情，就不去想。导演安排他遇见莲，就是要看看打破这样一种生活状态，会发生什么，会有怎样的可能性。同为底层人，海对生活已经没有“希望”没有设想，而莲对生活充满期待与向往。如果说是莲“那一转身”的身姿吸引了海作为男人的本能欲望，那么，是莲在跟海谈论自己的“希望”与“梦想”时，让海爱上了这个跟自己“不同”的女人，他看重的正是一个妓女身上还没有麻痹的对于“美好生活的向往与追求”。片中，莲坐在海的三轮车上，静静的讲述着自己的梦想：梦见自己躺在大床上，冷气一直开到天亮，直到冷醒……渴望看一场璀璨的红花，并幻想有一天会有男生送花给她……车夫静静的听着，就像看他的书时的状态一样，他接受了莲的讯息就像接受了书中的讯息一样。所不同的是，书中的世界他是无法参与无法改变什么，跟莲在一起的这个当下的世界，他是能够做一些什么改变一些什么的。他们有几场对话：妓女：“你以为我疯了”车夫：“你说什么？”妓女：“我说我很喜欢这炎热的气候”车夫：“对大多数人来说却会苦不堪言”妓女：“我记得当年穿上白衣裳上学，学校附近绿树成林，在春暖时都开出璀璨的红花，很多女生都摘下来插在发鬓上，幸运的话还会有男生送花给我们……我们会等花枯萎后当作书签，所以不会忘掉那个男生……”车夫：“你一定收到很多鲜花了。”妓女：“你住过酒店吗？”车夫：“没有。”妓女：“酒店内是个完全不同的世界，那班人都不像我们，人生观不同，谈吐也不同，旭日是为他们东升却并非为我们，我们活在他们的阴影下，他们的气派跟着新建的酒店扩大……下一次留心看一看，那些从玻璃前门出入的人，看看有多少人像你一样……有一天我会留在那个世界，成为他们的一份子……”（这一段正暗合了“少女与诗人杜的故事”中，年老的采花女在莲花池里唱起的那首歌“翠叶白花/花黄的幽雅/出淤泥而不染/女子命运/犹如雨点/有些落入黑沟渠/有些落入金池塘……”妓女莲出身卑贱，犹如“落入黑沟渠”的“莲花”，但她“出淤泥而不染”，一直希冀通过自己的努力去改变自己的命运。）正是这些谈话，勾起了车夫的“行动愿望”以及渴望“进入莲的愿望”：作为男人，总有一天他会遇见自己喜爱的女人，而这个女人正是他行动的动力。片中有一场三轮车大赛，在没有遇见莲爱上莲之前，海对此很淡然“不想参加”。为了实现跟莲共度一晚的愿望，海决定参加比赛，并在同伙的帮助下，获得大赛冠军，拿到奖金后，他预订了大饭店的房间，取得了与莲共度一晚的机会。在这样一个夜晚，海让莲不施粉黛的换上自己送的睡衣，静静的躺在大床上，他在一旁静静的看着她入睡，直到清晨来临。海终于实现了莲“在有空调房间的大床上睡一晚”的梦想。清晨，海站在阳台上，静静的看着屋外朦胧宁静的世界，一切都是那么祥和，仿佛充满希望。在这之后，莲感到这个男人对自己生活的“入侵”，拒绝再见海。海去莲的住处找她，莲病倒，海精心照顾她。莲终于被海的诚意打动，两人的手紧紧握在一起，此时，导演安排屋外一辆车驶过，象征了“爱就是希望”，两人会因为拥有真爱而拥有未来，这些正体现了导演的浪漫主义情怀。

“小货郎胡迪与美国退伍兵詹姆斯”的故事，是一个关于“寻找”的故事。退役美军詹姆斯，当日抛弃越南妻子和女儿，在妻子死后重回这个国家来寻找自己的女儿。小货郎胡迪的货箱丢了，他得寻找自己的货箱。如果说詹姆斯的“寻找”是一种“反思”或者说“赎罪”（美国人对越战的反思与对越南人民所犯下的错误的“赎罪”，片中，詹姆斯有一句话“也许该跟这个国家和睦相处了”，表露了他“反思”与“赎罪”的心迹），那么胡迪的“寻找”则是一种“后殖民”背景下越南人民对于未来“出路”的“寻求”与“探索”。相对于片中其他两个故事，这个发生在“雨季”的故事是沉重的。本段戏，导演采用大量的冷色调，让小胡迪背上透明的雨衣在冰冷凄凉的雨中在阴暗的残街陋巷穿梭，暗示了越南人民所经历过的或者正在经历过的苦难与沉重。而导致小货郎胡迪去寻找货箱的正是詹姆斯。胡迪到酒吧卖货，遇见詹姆斯，詹姆斯拿起一块“美军留恋”手表欲买，在跟胡迪讨价还价时，请胡迪喝酒，喝晕了的胡迪在一次短暂的停电后发现自己的货箱丢了，胡迪自然怀疑是詹姆斯偷走的，胡迪开始寻找詹姆斯和丢失的货箱。这样的处理，导演的寓意很明显：越南人民现在生活的贫困与苦难正是由于美国当年的入侵。有意味的是，两名“家长”对胡迪找寻货箱的态度。一名是胡迪的班主，他听胡迪说货箱丢了，打了胡迪一个耳光并大声斥责胡迪货箱找不到就不许回来。这名班主，代表了越南政府的态度，必须抵抗，决不妥协，而越南人民就是抵抗的武器；另一名是詹姆斯所在旅店的店主，店主是殖民化的另一派政府力量，倾向于“民主”和“调解”，对美国的态度暧昧。胡迪（殖民化下的越南人民）在沉重的社会、生活、政治压力下（如同其身上始终背着的雨衣），只有一条“出路”，就是“寻找”，并且必须要“找到”（“找不到就不许回来”，就失去国民的身份与资格）。于是，寻找的过程就变得尤为重要。在“寻找”过程中，有两个特别重要的段落。一个是胡迪一路寻箱，来到一家露天电影院，银幕上放着的正好是美国西部片，观众（越南人民）在台下津津有味的观看，这是一群向往美国被美国“文化殖民”了的越南人。胡迪的到来并在不自觉中刺破银幕，从幕后穿到幕前，被剧院工作人员追赶，台下观众见此哄堂大笑，这或许正表明了他们对抵抗的态度。另一个是胡迪在车夫海（在此，海是“沉默的大多数”，是潜在的力量）的帮助下逃脱后，偶遇同样是流浪儿的小女孩，在一家商店橱窗正在放映美国的动画片《猫和老鼠》，胡迪和小女孩坐在地上观看。从美国的西部片到美国的动画片，美国借用强势文化的输出“文化殖民”已经渗透到越南各个角落。如果说越南对于美国的“战争入侵”态度是坚决的毫不含糊的，那么对于美国的“文化入侵”则是暧昧的不自觉被同化的。东尼•包作为一个美籍越南人，深刻的感受到了这一点。并且通过这种方式，对此进行了“不经意”的批判与反讽。除此之外，导演还通过其他细节来展现越南的“后殖民”现象。比如车夫海与同伙坐在自己的三轮车上聊天时，背后的广告牌是“可口可乐”，胡迪遇见詹姆斯的酒馆门上写着“现代战争启示录”的英文字样，包括酒吧里放的音乐，酒吧里人的生活状态，美国化西化痕迹很明显。但本片的意义并不仅仅在于“揭示”，而是爱，创作者对越南以及越南人民深厚的爱。詹姆斯最终找到了失散的女儿，胡迪也找到了丢失的货箱，正是因为爱，让这样“灰色”的故事“不灰色”，“压抑”的调子不“压抑”，戏剧的犹如童话般的处理方式显示了导演对这些人物的爱与同情。但是，这恰恰也是导演的局限性，犹如一把“双刃刀”，影片的批判力量不经意间被减弱了。

影片最后，在采莲女唱起的那首童年的歌谣中，车夫带着穿一身洁白衣服的莲，来到红叶飘飞的地方，将自己一直看的书递给莲，“从此以后，你可以堂堂正正看世界“了；一身洁白的甘欣坐在小船上，将洁白的莲花抛入河水中，孩子扑腾跳入水中，一切都是那么美好，充满了诗意与希望，饱含了导演的祝福与深情。正是这深情，这爱，使得我们原谅甚至忽略导演对现实如此戏剧化童话化的处理方式，原谅他的不切实际的浪漫情怀。与跟东尼•包同样背景的越南导演陈英雄所拍摄的影片《三轮车夫》相比，本片的批判现实力量较弱。由于导演自身的美国化背景，片中有很多矛盾，被导演弱化淡化处理，呈现出折中调和的趋势，走的不够彻底。总的来说，导演东尼•包的“还乡之旅”，“寻找之旅”，就在其“爱”与“希望”的包容下，画了一个相对完满温暖的弧。

1989•恋童癖/寡妇的女儿

miumiu — Wed, 20 Jun 2007 04:54:00 GMT

5、1989恋童癖

我祈祷

如泉水般涌现的不再是孩子的

眼泪

枯井的世界混浊干涩

坏爷爷的手

伸向

鸽子在楼顶

你听得见吗

咕咕的叫声

1989年的夏天发育良好

有萤火虫的夜晚

丝瓜藤疯长

丝瓜藤上挂满丝瓜

丝瓜，丝瓜

坏爷爷的丝瓜

老丝瓜嫩丝瓜

他的丝瓜

绵软与绿色汁液

他吞下白色汁液

他吃丝瓜

有黄色小花夹在他的耳朵上

黄色小花的孩子

嘴唇鲜艳

潮湿的红色土壤南方的土壤

淫荡

鱼从池塘里探出头来

蜻蜓在低飞

快下雨了

爷爷，快下雨了

天空有乌云，天空在逼近

天空布满皱纹

我的丝瓜不见了

我特别喜欢吃丝瓜

这是真的丝瓜汤

削皮，切成片，洒上葱花

我的丝瓜已经切成片了

这是真的

今天晚上

他躺在床上想念

孩子的脸

掐一把有绿色的汁液

流出

哥哥

我喜欢小孩你知道

哥哥

请你让我生一个小孩

哥哥

你看，孩子的脸挂在天边

挂满天边

粉嫩的，毛茸茸的，有红血丝的，透明的，流绿血的

孩子的脸挂满天边

给我一个吻

我的丝瓜蔫了，断了，干枯了

我长出乳房

1989年夏天过后

我长出乳房，会流绿色的乳液

我祈祷

鸽子飞上天有白色的翅膀

我祈祷

这世界

如孩子的脸饱满

我祈祷

她还能歌唱在钢丝上

如新生般

爱我

6、寡妇的女儿

她今晚等候蚯蚓来耕耘

湿润

有如鼻涕虫

长绿毛的眼睛

布满天空

她伸出火红的舌头

舔我的舌头

我的子宫开始饥饿

长出花来

是水仙花

开在溪水边

有银色的小鱼

在我的子宫里

游荡

妈妈

爱我

她是个坏孩子

坏脑袋上

长一头坏头发

和一双坏眼睛

扑闪扑闪

像小鸡的翅膀

是毛茸茸的翅膀

我蹲在干草窝上

孵化双腿发麻

她探出头来小心翼翼

浑身湿漉漉

淫荡

妈妈

爱我

我女儿在草丛里玩耍

绵羊般狡猾

我的草丛

芳草茵茵

她吮吸

如水蛭

是水稻田里的黑色水蛭

我赤脚种下秧苗

阳光下的汗水

黝黑发亮

如交媾般充满

力量

妈妈

爱我

我女儿是个杀人犯

在漆黑的夜晚

爬上我的床

父亲死了

这年的夏天

miumiu — Mon, 18 Jun 2007 12:56:00 GMT

这年的夏天，我喜欢上了喝茶，是苦丁茶，野生的那种。一口喝下去的时候，初觉味苦，后甘甜。绿色的叶子，一片一片，是尖尖小小的那种，在杯底里沉淀，渐渐荡漾出绿色，并且，越往下越浓。

这年的夏天，我只听一首歌，是Malcom McLaren 的 “about her”。Malcom McLaren，熟悉摇滚的人，或许，应该知道，此人有着“英国朋克之父”的美名，他开店，店名就叫“sex”，然后，他当经纪人，就是那个牛X的“Sex Pistols”的经纪人，然后，他还有一个著名的不得了的同居女友，服装设计师Vivienne Westwood，男朋克牵手女朋克，然后，生出一大堆朋克崽来。

有时候，事情就这么简单。

这年的夏天，我反复告诉自己，我是不会被打败的，对吧，我是不会被打败的，对吧。

对的。

偶尔，我会失控，放纵，然后收拾残局。

心是苦的。很好。

我不会被打败，对吧。

茶是苦的，因为混杂了眼泪。对吧。

请你去，告诉他，我不会被打败的。永远不会的吧。

“about her”，被昆汀用在了影片 kill bill 里，我已经不看电影了，基本上不看了，请原谅，昨晚去看了《海盗3》，再次睡着了，在舒服电影院里。前排坐了一个年轻点的漂亮妞，漂亮妞的旁边，是漂亮男，时髦，讲究，富足，闲散，然后，旁边坐着的是年老点的漂亮妇人，妇人的旁边，是年老点的讲究男人，同样的，时髦，讲究，富足，闲散，在北京，在东方新天地，这样的人，很多。

我也很闲散，但是，我没钱。没身份，没地位。我可以看电影，跟有钱，有身份，有地位，的人，坐在一起，这就是，北京。

这年的夏天，我想着，离开。北京。

我说，去云南，去四川，去广州，去哪，都成，反正，一个人，乞讨，或者，云游，反正，过惯了，乞讨的生活。

一个女乞丐，找到，一个男乞丐，然后，生出来，一大堆乞丐崽来，是否，就完整。

有时候，我希望，人们都希望，事情就这么简单。

我和我女人

miumiu — Mon, 11 Jun 2007 07:17:00 GMT

我和我女人

我剔了个光头
我现在相信
什么也不做
是美德
她光屁股在地板上爬
重新出生
像个婴儿
我抽烟
烟头插进她的屁眼
我女人
她很开心
有点傻乎乎
厨房里的水开了
用来烫猪蹄
杀了一只鸡
傍晚
有客人要来
是我兄弟
喝酒吃鸡
我女人还没有生过崽
腰很细
她喜欢舔手指
咬指甲
睡觉的时候
会流哈喇子
我现在三十五
我女人二十
十岁那年
她跟了我
那是私奔
或者说是
解救
从她那杀猪的老子手里
将她解救

我女人不识字
有大屁股
我带她从南到北
爬火车
睡大街
我女人
在她十五岁那年
拿我的文凭
擦了屁股
在高粱地里
我不怪她
因为我没有厕纸提供给她
我女人水性好
有一年
黄河涨大水
是她救了我还有一路上跟着我们的野狗
我女人头发很长
十岁之后
就没有剔过头
她头发上长满虱子
跟她睡觉时虱子爬到我头上
很痒
有时候
我会抓的头破血流
我女人不怕痒
因此
我就剔了个光头

有时候
我兜里会有很多钱
在地铁卖唱
或者
在建筑工地上盖房
夜晚
干我女人
她会嗷嗷叫
像是杀猪
赚钱很辛苦
我有很多兄弟
农民兄弟
民工兄弟
的士兄弟
卖文的兄弟
搞乐器的兄弟
贩毒的兄弟
我拿酒招待我的兄弟
我把钱塞进我女人的大奶子里
让她出门
给我们买酒喝
有时候
没钱了
我就拿我的女人
招待我的兄弟
我们都很开心
我女人在兄弟们的身子底下
也嗷嗷叫
跟杀猪似的
我们都很开心

我寻思着
等我老了
走不动了
也干不动了
我就把我女人卖到窑子里
或者
我是说
如果她愿意
就跟我去大兴安岭
种大麻
自己抽
谁买也不卖

你好，孤独

miumiu — Wed, 06 Jun 2007 05:51:00 GMT

献给萨冈，或孤独

（1）

谁爱她衰老的容颜，不如死去，在青春年少时。

不要吵，不要吵啊，小声点儿，请让我喝口酒，一杯兑果汁的伏特加，妈的，干嘛兑上果汁，纯的，行不行。

她不爱这个地方，她不属于这里，这里有很多人，永远都挤满了很多人，他们在扭动，变形，周末的酒吧，四处充满荷尔蒙的味道，她喝了一口酒，头歪在叔叔的肩上，她管他叫叔叔。

她喜欢流氓兔，喜欢趴在桌子上画流氓兔，她的本子里，就是随身携带的那种，画满了各种各样的流氓兔。

我要写的是一个上海姑娘和一个北京男人之间的故事，嗯，一个小姑娘和一个老男人之间的故事，不如从新来过，开头总是有些难，而开了头，不结尾，也是我的习惯。

她有一个俗气的名字，杨艳萍，原谅我用了真名，的确够俗气，就像她出身的那个地方，或许，她从一出身起，就想逃离，她要逃离，她的名字，以及她出身的那个地方，她不属于那里，尽管她有俗气的名字。

她今年21岁，已经足够大了，她的头发也已经长的足够长了，垂在胸前的时候，恰好能遮盖住她那已经发育良好的乳房。

在试图描写她的相貌时，我的脑海里不断浮现的是她的笑，就是那种始终微笑，却又掺杂了轻蔑与优越与满不在乎与自以为是的笑，不是没心没肺青春无敌的那种，而是世故的，与她的年纪不相称的过于成熟的那种。

而她是极其美丽的。一个美丽的女孩。上海女孩。极其美丽的上海女孩，这是她的标签。一个人，一生，可以有很多标签，她暂时拥有的是这几个顶顶重要的标签。

夏天的时候，她从著名的F大新闻系毕业，然后，她就一个人来到北京了，拖着一个巨大的箱子，她说，那是她的全部家当。

所有的故事，按照惯例，就是开门见山，就是用最快的速度安排男女主人公尽快见面，并且，最好是用巧遇的方式，然后，称之为缘份。

“死人，害我等这么久。”

“火车晚点了嘛，不好意思哈。”

前来接她的，是她的大学同学默默，家住北京。两个女孩，在北京的太阳光下，拥抱，无比美好。

“这个呢，就是我的那位著名的父亲大人了。哈哈。”默默嬉笑着将杨艳萍介绍给自己的父亲。

她这才看到站在默默身旁的男人，很魁伟的男人，她抬头看见男人长一张标准的北方男人的脸，有很浓密的眉毛。

“你好，叔叔。”

（2）

他还不曾老去，至少现在，他感觉年轻。

张默默家住在北京东四一个很大的四合院里，默默跟北京大部分在胡同里长大的姑娘一样，大大咧咧，没心没肺，喜欢听摇滚，尤其是一般女孩子不敢听的朋克和重金。一路上，两个女孩不停谈论最近所听到的唱片，以及看到的演出。

“还记得顶楼马戏团吗，上周六我去看他们的现场了。”

“记得记得，‘最低级的小市民趣味’，太爽了，最肆无忌惮最无厘头的忧伤，还有那句著名的‘你上海了我，还一笑而过’，是这么唱的吧，哈哈”默默兴奋的在车里唱起来。“呜呜，错过了，演出精彩吗？”

“Just soso，陆晨继续卖弄他的上海屁股。”她轻描淡写的说了句。

“姐姐，你还是那么一针见血，能不能别那么尖锐。我爸爸说了，姑娘家的，傻点好，哈哈。”默默说完，嬉皮笑脸的对着正专心开车的张爸说：“您说，是这样吧，父亲大人？”

张子康专心开车，没搭理他的疯疯癫癫的女儿。

车一开到家门口，默默就拉着杨艳萍往自己的房间跑。张子康打开车后箱，拖下杨艳萍的大行李箱，往屋里搬。默默的妈妈，这会儿，正在厨房里准备午饭。

当一个女人老去时，唯一可以吸引男人的，是她的气质。

（3）

爱上你等于爱上孤独，还是，因为孤独，才爱你。

叔叔不说话，只抽烟，一根接一根，在这家叫做babyface的酒吧里，叔叔背靠着沙发坐着，抽烟，她把头斜靠在叔叔的肩膀上，喝酒，一杯接一杯。

叔叔扳过她的脸来，望着她，她醉眼朦胧，嬉笑着，今晚，她渴望喝醉，今晚，她怎么喝也喝不醉。

她是一只流氓兔，她是他的流氓兔，小流氓兔，小小的流氓兔。她的长头发垂在他的胸前，肆无忌惮的拿眼睛盯着她的叔叔。

能不能不活。

“叔叔，去跳舞吧，跟我去跳舞。”

（4）

她的床，春光灿烂。

她的床上，挂满了各种各样的娃娃，布娃娃，大部分都是她的爸爸送给她的，她的爸爸，在她五岁时，死了，这样的姑娘，都会有一个死了的爸爸，一个改嫁了的妈妈，即便不死，也得被抛弃，或者被阉割。

她躲在她的蚊帐里，粉红色的蚊帐，长大，发育，成美丽的姑娘，忧伤而自闭。她很早，就发誓，她要离开这里，离开她的妈妈，每晚在那个不是她的爸爸的男人底下呻吟的妈妈，离开她的妈妈的男人，总拿眼睛不怀好意盯着她的男人，离开上海，离开这个狭窄的阴暗的阁楼。

十岁时，她学会了自己做娃娃，照着小时候她爸爸送给她的娃娃，拿搜罗来的布片，做各种各样的布娃娃，她躲在她的蚊帐里，夜夜做布娃娃，在想念她爸爸的每一个夜晚。

她从不剪头发。

十五岁时，她的楼下会站着一些男孩，同龄的男孩，站在她的阁楼下，望她，她妈妈会骂她骚货，她不说话。她只是想，她总有一天会离开，并且，这一天，不远了。

（5）

从上海阁楼，到北京胡同。

到哪都孤独，也就无所谓孤独，对吗？

有时候，深夜，胡同里会有狗叫，她不害怕，只是瞪大眼睛望天花板，隔壁会传来默默爸爸咳嗽的声音。

张子康每天都要抽很多的烟，他的嘴唇由于抽了太多的烟，开始发黑发乌，就像她的爸爸，她爸爸也抽很多的烟，也有发乌的嘴唇，和熏黑了的手指。

她爸爸死于肺癌。在她五岁的时候。

“默默，你爸爸干嘛抽那么多烟呢？”有一天，她装作不经意的问。

“我爸爸要画图，每天要画很多图，每天画啊画啊，抽烟也许可以缓解他的压力吧。”张子康是京城几个著名的建筑师之一，专门给别人设计房子，自己却住在老祖宗留下来的四合院里，始终不愿搬去现代化的别墅，或者高级公寓。

再多的钱，要的也只不过是一份简单的生活。张子康设计的房子，以极简风格著称。干净，流畅，从没有夺人眼球的花哨的东西，这样的房子，住的越久，反倒越喜欢。

张家也从不顾佣人，每顿饭，都是默默妈妈亲自下厨做的。张子康跟妻子之间话不多，但看的出来，他们彼此深爱。默默妈妈当年是清华美院著名的美女，嫁给张子康后，安心做他的太太，除了在美院附中教书之外，就是回家做饭，收拾家务。是个典型的贤妻良母，虽然已经年过四十，但岁月并没有在她脸上留下过多的东西，反而，因为岁月的沉淀，气质好的出奇。

色情小说（3）

miumiu — Sat, 19 May 2007 04:14:00 GMT

（二十二）忧伤总后到

她曾经有过一个孩子，今天早晨，她醒来，忘了哭泣。Kiki，她已经改了自己的名字，她现在叫kiki，半夜的时候，她遇见一个男人，在街角，她跟着他，脚底下喝醉了酒，在深夜的雾中穿行，带着犯罪前的甜蜜，路边的旅店，散发着用精液浸泡过的光泽，这时候，他已经搂着她，狗男女，是交配的雌狗和母狗，她想，今天晚上，这个关系不是很大，他的确是一个很英俊的男人，高大，况且还很年轻，他的鼻子，特别是他高耸的鼻子，充满着，一场性上演前的戏剧性，她早已经心醉神迷，她假扮的羞涩与固执的忸怩，是交配前，男女的默契，属于前戏的范畴，为的是让他裤裆里的欲望更强烈。

Kiki，是结过婚的女人，而现在她离了婚，有金钱和房子，在这个城市，当然，更多的还是无法打发的寂寞夜晚，她需要男人，女人总是需要男人，Kiki也需要，因为她不是同性恋，结过婚又离过婚的女人，或许，更需要男人。Kiki的脸，擦上粉，仍旧会显得十分年轻。Kiki除了上班，还会练瑜珈，30来岁的Kiki有一大把保养的经验。他们说，30来岁的女人性欲很强烈，他们还说，练瑜珈会让女人的性欲更强烈。如此说来，Kiki每天需要多大的克制，才能阻止她旺盛的性欲。Kiki每天很努力的找男人，可是，你知道，这很难。单身男人很多，寂寞男人很多，在这个城市，可是，你知道，找一个能爱，也能爱你的男人，很难。

那天晚上，Kiki的身体，绽放的很浓烈，和这个城市一起，在夜幕中呻吟，压抑后的呻吟，刺破了Kiki的阴道，刺破了Kiki的喉咙，刺破了这个城市的上空，带着忧伤。与悲凉。与颠狂。

（二十三）娇小的肾炎

瘦小的姑娘，今天，我是如此怀恋，一个瘦小的姑娘，我点燃一根烟，在阳台上，怜悯，会让爱与回忆更强烈，我很清楚这一点。她躺在我怀里的时候，像只小鸟，我总害怕折断，她的翅膀。房间，已经空荡荡，有很多书，我的和她的，摆满了，可是已经空荡荡，她很小很小，总是需要舔起脚，或者踩在凳子上，才能拿到书架上的书，她站在我身旁的时候，不到我肩膀，可是我爱她，爱这个女孩，她已经30岁，可是，她是女孩，我的女孩，永远都是。

我曾经，计划让她给我生一个孩子，在她身体变好的时候。父母老了，想要抱孙子，我也想要，一个孩子，我跟她的，可她，总是很瘦，很瘦，总是生病，一些女人的病，我给她煎药，然后，逼她喝下，那时候，家里总有中药的味道，我身上也有，带着中药味出门的时候，我感到骄傲，似乎，我在跟她一起生病，似乎，如此一来，她的病就减轻了，那时候，我希望她快点好起来，似乎，明天就会好起来。

她躺在医院里，脸色苍白，长长的头发，垂在白色的床单上，有一次，我劝她去把头发剪了，我害怕头发吸她的营养，她已经那么瘦了，让人害怕，她不愿剪，有时候，她固执起来，会让我很生气，我想拔下她的裤子，抽她的屁股，像个父亲，那样，维持，权威。她看了太多的书，比我还多，有时候，我总也想不明白，她脑袋里，都装了些什么东西，怎么能装下那么多东西，女人，是奇怪的动物，我的女人，是小小的奇怪的动物，可是，她会生病，总是生病。现在，她躺在医院里，已经三个多月了，已经越来越瘦，已经越来越憔悴，现在，我开始害怕，她有一天，走不出，这间，该死的房子。她起来了，翻了个身，发出微弱的声音，让我给她念，尤瑟纳尔的书，她很喜欢她，这个法国的女作家，一个同性恋者，她总是跟我说，她恐怕也是同性恋，或者，双性恋，我没把她说的，这话，当回事，你知道，有时候，她总是说些，莫明其妙的话，我不会当回事，我倘若当回事，就上了她的当了。

我希望我的女人，好起来，用什么办法都成。我无法想象失去她的日子，我们还有很多书，没有一起读，还有很多电影，没有一起看，还有很多音乐，没有一起听，还有很多地方，没有一起去，还有孩子，还要养一个我们的孩子，一起把他抚养大。她要好起来，一定要好起来，她是我的女人，是我的小鸟，我要把她装进我的，上衣口袋里，靠近我心脏的，那个口袋。

（二十四）第二十五根柱子

他总站在第二十五根柱子旁，在地铁里，靠着，或者，站着，等人，应该是某个女孩。他，在大望路，她，在东四十条，每天早晨，他们会一起出门，一起乘坐地铁，然后，在不同的地点下车，他在大望路，先下，有时候，她低头给他一个吻，她比他高，或者，给他一个拥抱，有时候，不会。每天，上下班的时候，地铁里，人很多，很多，挤满了，呼吸都困难，缺氧，或者窒息，让每一个，上下班的人，都得亚健康。

他站在，第二十五根柱子旁，你不知道，他是个多有意思的人，换了我，也会爱他。其实，他是我，唯一心动过的，一个，矮个的男孩。不知道什么时候，他会走过来，拍你的肩膀，冲你，诡异的笑。他的头发，很骄傲，烫了满满的一头，有时候，会扎起来，有时候，不会，有时候，他还会穿衣装，在某一个早晨，他竟然，还会穿西装，冒出来，朝你打招呼，脸上带着，怪异的笑。他会坏笑，却是孩子式的，没心没肺，就连他的世故，也是孩子式的，你被他，故意的，气得不行的时候，其实，打心眼里，却是开心。他是忧伤，和自卑的，他强装出来的，自信，要花费他，更多的精力。好在，他有旺盛的精力，有时候，旺盛的精力，对于男人，等同于，魅力。

现在，他站在，第二十五根柱子旁，等，他的女人。他总折腾他的头发，有一次，他突然的，心血来潮，说是想，弄一个，脏辫，非洲黑人的那种，发型，给我发来，很多很多那样的图片，问我，他适不适合。我想了想，挺适合，他能撑起那样的发型，肯定会特有型，只是，你想啊，脏辫啊，听说得花好几天去弄，听说，弄好了，将来，还不能洗头，有点变态。你想象一下，躺在一个，一个月不洗头的男人怀里，他身上，还有很浓的香烟味道，还有，很浓的男人的体味，还有，霍尔蒙的味道，听说，有时候，他还会擦香水，真TM带劲，拼贴，用在味道上，带来的刺激，估计更强烈，是旺盛的，朝气蓬勃的。

在地铁里，在大多数，麻木的，半死的面孔里，你找一个，带劲的男人，这不容易。他身边的女人，高挑，前突后翘，这样很好。生殖力旺盛，在夏天，鼓励多生几个。在，还没有被TM的生活，阉割的时候。

（二十五）腰上的细红绳

在放纵的人，面前，保守，在保守的人，面前，放荡，她把一根红绳，系在她的腰上，她屁股很大，是两个滚圆的球，开放在屁股两侧，她总是舔着脚，走路，这时候，从她身后看上去，视线里，就只剩下，两个球，在往前滚动。球上的腰，很细，脱光了，你能看到，一根红绳，系在她的腰上，很醒目，不用我说，有色情的味道，她是天津女孩，你无论如何也想象不到，一个天津女孩，也会如此，带劲，她在我底下的时候，我感觉自己，像个帝王，充满征服的快感，尤其是，在她趴着的时候。

她的脸，是圆脸，脸上长满青春痘，很热闹，我喜欢这样的脸，旺盛，和青春。她是80后的，似乎是84年，毕业于定福庄大学，现在某个娱乐节目做编导，干的很出色，像她这样的女人，干什么都会很出色，她有旺盛的精力，和蓬勃的野心，就如同她旺盛的性欲。在她不忙的时候，我会开车去看她，她已经毕业一年，不过还住在，离她学校不远的地方，如果她下班早，也会在离她上班的地方，不远的地铁口等我，然后，我开车载上她，带她，去唐会，或者babyface，跳舞，当然，主要是看她跳，我已经老了，跳不动了，主要是看她跳，欣赏她的屁股扭动，那可真是一对绝妙的屁股，肉多，放荡，还充满弹性。我这样年龄的男人，见多了妻子松塌塌的屁股，一旦遇上一对这样的屁股，自然不会放过。

我曾经提出过包养她，可她这样的受过高等教育的姑娘，心气高，不愿意，这样的结果是，偶尔，我也会招来她的嘲笑，到最后，说不上是她干我，还是我干她。不过，管他的，平等的性，况且还是，婚外的，给我的快感，更强烈些。我已经老了，房子，车子，地位，一样都不缺，我还能追求什么，不过是纯粹的快感，不过是对青春的回忆。

日子，就像她腰上的那根红细绳，在私底下，暗涌，暗爽，放荡，表面上，我还是忠诚的丈夫，仁慈的父亲，和正直的商人。

（二十六）精崩之前

冬眠结束，在青蛙交欢之前，一只眼睛睁开，接着是另一只眼睛，池塘里的残酷，有恬躁的窒息，陷入，与隐忍与压抑与欢叫，与愤怒，与不可抑制，与情不自禁，一分钟足够上演一场，勾引与被勾引的游戏，长头发的猫，拖着尾巴，从一朵玫瑰花上跳到另一朵玫瑰花上，入水的霎那，扑通一声，溅起的阳光，有精液的味道，昨天夜里，有幽蓝的光，和猫的眼睛，星星，被震落一地，哭泣，嘤嘤的，有如蜂蜜般甜蜜，鲜血，在泛滥，在肆意，在尖叫，在逃逸，凌晨两点，她起身，抽了一根烟，跳了一段舞，已经过去，还没到来，还没到来，还没到来，还没到来，还没到来，还没到来，她等着他，他还没到来。

有一些事情，过去了，有一些事情，还没有到来，她不准备哭泣，在今天，鱼的腥味，她时刻挂念着，崩溃，与放火，她曾经对我说，她有一堆衣服，想放把火烧了，她现在只穿黑色的衣服，她有各种黑颜色的衣服，黑色的衬衣，黑色的体恤，黑色的长裙，黑色的短裙，黑色的外套，黑色的男式西服，她的脸色比过去苍白，有充血的眼睛，和凌乱的头发，她坐在乌龟的身旁，不说一句话，这让我害怕。

我害怕的是，她突然跳起来，扔炸弹玩，她是个喜欢，扔炸弹玩的女人。而现在，生活，只是她不得不进行的，一种选择，选择滋生选择，选择寄生选择，直到死亡终结选择。

（二十七）梦想

我的梦想，是永远做一个姑娘，有很多很多的情人，他们分散在世界各地，有时候，我会去看望他们，有时候，他们来看望我，我们平等相处，相亲相爱。

我会哭泣，在夜幕降临的黄昏，或者，日出的清晨，我有一头很长很长的头发，和一对漂亮的翘臀，那是我献给我的情人们的礼物。

我眼里有忧伤，和手指上的烟，点燃，没有任何负担，只是两两想望，在炉火旁，彻夜倾听，屋外的雨声。

有一天，我会死去，在熙熙攘攘的街头，或者，人迹罕见的大雪山，苍鹰是我的翅膀，在水里游的时候，你能听到鱼的呼吸，你会回到我的身边，给我一个吻，甜蜜的忧伤，时刻在记忆里闪现。

今天，我一点不饿，太阳出来的时候，我要去会我的蒙古情人，他有点傻，昨天夜里，我躺在草地上，笑出了声，他说，他要送给我一筐刀，我答应过他，我只用来杀猪，不杀人，也不杀男人。我的蒙古情人，他很高，很瘦，他说，你来的时候，应该插一朵花在头上，一朵红色的鲜花，最好红的像血，我管他叫哥哥。我总跟我的蒙古哥哥，坐在路边看女人，从我们身边路过，女人们胸前鼓胀，怀里抱着一头头，吃奶的羔羊。

（二十八）女朋克或者下三烂

她剔光了她脸上的眉毛，这个女人很健康，她有涂的猩红的嘴唇，和灿烂的腮红，她偶尔会开一辆拖拉机，穿过长安街，在天安门广场，吐一口痰，在主席脸上。

她的作息，一般来说，是这样的，每天，她大概临晨五六点入睡，下午五六点醒来，她的屋子，当西晒，她起床的时候，太阳正好照进来，照在她的脸上，她正好对着镜子，画她的眉毛，剔的精光的眉毛，用眉笔画上歪歪扭扭的细细的一道，然后涂上浓重的黑色的眼影，然后，涂上浓重的猩红的唇膏。

她会唱歌，是个跑场的女歌手，但是，由于她受到的是顶楼马戏团（简称顶马）的影响，而顶马受到的是GG ALLIN的影响，因此，偶尔的，她会在场子上，撒尿，拔下裤子，或者裙子，撒尿，当然，是当着歌迷的面，并且，大部分是男歌迷，这时候，他们会高潮，是集体高潮。有时候，她也会尝试扮演吸血鬼，我记得她有一首歌就叫《吸血鬼》，歌里唱到：“我只有坐在人民纪念碑那高高耸起的阴茎上，才能高潮迭起，你们阳痿了，你们都他妈的阳痿了，我吸你们的血还是舔你们的阴茎，二者只能选其一，二者只能选其一……”