quentin112

写在前面：
     随着九区碟和BT电影下载的盛行，越来越多的国内影迷接触到了国外的B级片cult片后现代主义电影等非主流电影。这些电影的评论往往呈现极端的两极分化，喜欢的顶礼膜拜，厌恶的恨不得掏刀子杀人。而影友们一定对此类电影中的宗师级人物昆汀塔伦蒂诺和盖里奇了如指掌，这两位电影神童骄傲让无数影迷惊叹：原来电影TMD还能这样拍！
盖里奇是为数不多的处女作一鸣惊人，用两部作品就让全世界记住并狂热的导演，接下来的篇幅里，阿昆将由《两杆大烟枪》《偷拐抢骗》两部电影中谈谈对盖里奇电影中后现代风格个人标签的理解。

（1）后现代主义
       许多人对于后现代风格的电影认识只有一个很笼统的概念，认为像周星驰昆汀那样的电影就是后现代主义电影。但事实上，电影中的后现代风格是有两个分支的：后现代性和后现代主义。后现代主义是指：以“无深度.无中心.无根据.自我反思.游戏式的”为风格的艺术，一般是反映这个时代性的变化的某些方面。而后现代性是指怀疑单一体系，大叙事手法的风格，是现代商品社会的表现形态。两者的区别在于：后现代主义具有知识分子精英的怀疑气质，往往在作品中包含强有力的讽刺或对当下社会事务的反思。后现代性更多的是一种大众性的世俗文化，草根精神。当然两者的概念并不是截然泾渭分明的。因为两者都不再相信宏大而单一的叙事模式，都推崇解构手法。那么我们可以做简单的归类，周星驰的电影是具有后现代性的电影。《暴雨将至》《罗拉快跑》《低俗小说》属于后现代主义电影，两者是一种内涵层次上的区别。
        而盖里奇电影中的后现代主义风格在思想内核上和众多的后现代主义电影是一脉相承的。如电影《罗拉快跑》表达的是关于时间和人生偶然性的思考。用导演的话说是“这是一部探讨世界可能性.生命可能性和电影可能性的电影。”盖里奇在《两杆大烟枪》和《偷拐抢骗》中对生命的偶然性都作出过个人的阐述：电影中的几伙人追逐的物品几经易手，螳螂捕蝉黄雀在后的情节都深刻揭示了这种后现代主义电影中努力想表达的主题：生命的不确定性。以及《暴雨将至》和《低俗小说》运用圆形叙事的结构揭示了暴力的反复性与荒诞性，在里奇的电影中均有所涉猎，在此不一一累述。

（2）解构
       解构作为后现代电影中不可缺少的烙印已经被解读出了相当宽泛的涵义，大家比较熟悉的释义有以解构人物性格为主的电影，如周星驰电影系列，这一类的电影中往往是将主要人物性格解构，仅保留其癫狂气质或神经质的一面，同类的还有丹尼保尔的《猜火车》，他的电影中很多角色都是偏执狂，在整部电影中絮絮叨叨个没完，在这些电影中，解构是作为突出电影荒诞与黑色幽默的一种伎俩。而另一种常用的解构是针对电影情节方面的，盖里奇的电影在这两个方面都有所涉猎，只不过其更用心与对后者的运用。
       他的电影给人最大的印象就是支离破碎的电影情节与多线并行的叙事方式，对于这种解构方式很多人会将盖里奇和昆汀的解构风格归为一类。其实两人还是有相当大的区别的：昆汀式的解构是从电影的整体出发，将剧情划分为几个段落，交叉叙述，是非线性的叙事，也属于分段式电影。而盖里奇的电影从整体上来看是遵循线性叙事的模式，而将段落中的单个场景剧情解构，最著名的是《偷拐抢骗》中那场各路人马撞车的戏，三路人在影片中第一次相遇，在毫不知情相互影响。在这里导演运用交叉蒙太奇手段，将前因后果倒置，先展现结果再逐个交代起源，增强了黑色幽默的效果。简单概括一下，盖里奇的解构手法就是从单个段落入手，舍弃人们正常的时空观，而以因果关系来组合情节，但因手法娴熟，衔接合理，而丝毫没有让观众产生突兀的感觉。

（3）剪辑.故事.音乐的相互融合
       我们可以从无数部标准的好莱坞商业片中总结出如下两条经典的规律：1.在电影人物的设置上，一般会有一个贯穿始终的白人主角，并且会有一位心仪的女孩子，按照种族均等的潜规则，导演还会给主角设置一个黑人伙伴来协助主角消灭大Boss。几乎80%的剧情就交代在这四个人身上了。2.对于商业片的叙事模式，编剧们也按照这个套路写：开头为电影定下基调，如介绍反派boss或平民英雄的生活。在电影进行到20分钟时候会有一个小高潮，如反派出来兴风作乱，英雄终于变成了英雄等。在电影结束前的半个小时，会有一个大逆转以增强戏剧张力。基本上的大片都如此换汤不换药，用华丽的特效将观众忽悠的晕头转向，产生幻觉。这也解释了为什么现在有越来越多的影迷认为《教父》系列过于亢长。
       后现代主义电影打破了这种思维僵化，颠覆了电影叙事的传统技法，这点从戈达尔的《筋疲力尽》中的反古典叙事开始彰显。另由于后现代主义电影推崇共时性研究，注重对于整体的讨论。也使许多后现代主义电影的群戏十分出彩。经典的有《低俗小说》《落水狗》《巴别塔》《两杆大烟枪》等。当然也有《记忆碎片》这样的例外。而盖里奇的成功之处在于在前半段影片中交代不少于10个主要人物之间的关系属性与个性的同时，影片节奏没有被拖慢，而是在大量快速凌厉的剪辑下，加快了节奏的速度。观众们在这里的评价开始呈现两极分化：一部分人由于没有理清前面各线索导致跟不上剧情而被迫放弃观影。另一部分人则享受在电影中强烈的戏剧人物冲突所营造的快感中。在他的电影中，分量相当的角色有近10个，这些角色往往因为争夺一件物品而相互交叉在一起。导演则通过大量闪回快速的剪辑将这些角色的行为呈现出一种焦虑混乱的形态，同时音乐与剪辑的相互配合与完美融合，也让电影酷劲十足。盖里奇电影中的冲突高超来得随心所欲，让人猝不及防。导演在剧情中大量运用的无前奏.直接高潮的英伦摇滚极好地衬托了戏剧冲突。也使影片有了一种MTV影像式的画面感。可以说是故事剪辑音乐的完美融合，也使得里奇的电影被众多影迷狂热追捧。但也正因此印记的强烈，让观众在观影途中接受分析大量的信息而使主流影迷进而远之。这也解释了里奇的电影是cult电影的原因。

（4）暴力观
   
        盖里奇的电影作为cult电影，不可避免地在电影中为我们展现大量的暴力场景。但作为后现代主义电影，导演并没有将这种对暴力的描写提升到“暴力美学”的高度。也就是说，盖里奇的电影对暴力的刻画关键不在于对暴力进行时态的描绘，而在于对暴力的起因和结果的展现上。
        以我的理解上，对cult电影的定义在其组成元素.受众面以及其在文化领域的边缘性。而后现代主义更多的是由电影的风格来界定的。所以盖里奇的电影是后现代风格的cult电影。同理，昆汀的《低俗小说》也是如此。我一直很奇怪为什么网上有这么多媒体或影迷评论这部电影过于暴力血腥，也许是人云亦云导致的众口相传。但不管是我个人对这部电影的主观感受上还是客观实在来看，《低俗小说》对暴力的刻画还是十分节制的，每一个暴力镜头都没有全景的展现，而是由于在画面之外。这一点在影片中评论音轨主创人员也有如此的澄清。在这里我想说的是后现代主义电影中对暴力采取的是不回避的态度，但也是相当有度的。

写在后面：
      前段时间看到小盖和麦姐甜蜜了七年的婚姻结束而感慨万分，心想这次重情重义的小盖一定是伤到了。但无法否认的是自从和麦姐在一起后，小盖就一直没有能拿的出手的作品来。希望他这次能化悲愤为力量，在一次让我们沉静在他所营造的电光幻影中……



几点声明：
1.阿昆希望自己的观点和文字有别与他人的影评，并希望大家能看到新鲜不一样的观点，这些观点包含了阿昆对电影的理解.主观感受和电影知识的积累。当然观点不一定百分之百的正确，希望读者能求同存异，彼此促进，如有不同理解可以跟帖讨论。
2.转载请注明作者为imdb.cn  quentin1122。