有一段时间，我没有工作，也很少去学校。每天睡的很早，凌晨六点起床去公园里散步，混杂在晨练的退休群众里面充大爷，有时候还未经主人的许可随便溜人家的鸟，显的很不着调。怎么说呢，我喜欢过这样的生活，后来又不喜欢了，想做一点枯燥的事情，维持一种大多数人所能接受的生活。于是我这样做了，干起了没有多大前途的营生，忍受所有人都去忍受的世界，尽管这个世界谈不上诗意和有趣，但却理解了许多从前没有去理解过的人情。比如人的一种高尚的品格，和持之以恒有关的。
格林的书里说过：“每个作家心里都应该有一块冰。”我总是记着这句话。许多年前，我以为自己是个好的小说家，擅长把一个故事讲的合理，思路清晰，给笔下的每个人物独立的生命，不被他人的风格所影响。有一次，一个作家对我说，你只能写片段，因为你没有连续叙述一个故事的能力。我一直被这个意见困扰，我要去表达的往往仅仅是一个情绪，某一个场景的情绪，我像每一个偏执的作者那样执着的重复着，给同一个展览品渲染不同的颜色。于是我开始尝试写影评和饮食评论，大量的阅读历史地理方面的书籍，用许多困扰来稀释我对于小说的疑问。直至开始写《李云岫的橘子》，动笔出于偶然，过了一段离群索居的日子，这期间关于小说的思考，更加确认了我对自己小说的理解，一个好的作者，应该在自我监视的状态下完成作品。双重人格是一个好的作者所必须具备的，这个声音告诉你应该给予你的人物怎样的生命，而不是被另外的声音牵制住，止步不前。
《专栏主义》就是这样一本书，它肯定了每个专栏作者独特的生活格调，不同的写作状态，病态和稚嫩的写作都是被许可的。毕竟在变革中发现真实的自我，是生活在当下的每一个中国人，都在琢磨的事情。
武藏時堂
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