《地铁惊魂》原本计划是在6月20日在内地上映的，后来因为某公共交通事件档期被取消。4个月后，《地铁惊魂》终于上映了，不过已经是盗版满天飞了，但看了之后，我才明白这部电影实在是太适合在中国上映了。我有点佩服广电的同志们了，他们真正看懂了这部电影。对于这部电影来说，从动作片角度出发去纠结于情节上的bug，黑白双雄的表演，叙事节奏的拖沓等等，都没什么意义。这不是一部警匪片，而是一部包装为动作片的政治电影，而且真正的力量在于细节的强大。
在原版的《骑劫地下铁》中，丹佐华盛顿的角色盖博是一名警察，但是在这里变成了以个地铁调度员，托尼斯科特为什么要做这样的变化呢？其实很简单，警察是国家机器，是体制内的人，而《地铁惊魂》要做的，就是借平民之手对美国的国家机器和体制竖起中指。
扮演警方谈判员的是John Turturro，这个演员不是随便选的，他也是《变形金刚》中第七区特工的扮演者，而那个角色的标签就是无能的小丑。从他在距离deadline第48分钟进场到第32分钟盖博离开，他是任何有建设性的工作都没做的，先是询问罪犯的宗教信仰，然后是怀疑盖博与劫匪的关系并安排了搜查，在这种分秒必争解救人质的关头，这16分钟的无效时间是很致命的。
我觉得这部影片中真正的主角是约翰屈伏塔扮演的劫匪瑞德，他完全被塑造成了一个反体制英雄的形象，从他的嘴里我们听到了他对警察和市长无情的羞辱和谩骂。他是不屑于与政府的公务员对话的，所以一上来他就要求已经离开的盖博回来，谈判专家专业的兜圈子方式根本就不起作用，他无情果断地杀了第一个人质，然后他想所有人叫嚣：“是纽约杀了这个人。”自此以后，警方的谈判专家就成了可悲的摆设，再也没有主导过局面。到了后面，警察的无能被放大到让人难以容忍的地步，狙击手走火，运送钞票的车辆遭遇连番车祸，其实用脚后跟想这时应该是用直升机的，可以说两个无辜人质其实都是死于警察自以为是的低效率之手的。一直到片尾双雄对峙的时候，一队警察还是在那里磨磨蹭蹭地半天走不过来，离老远就停下喊话，你能指望这样的执法力量来保护市民吗？
《地铁惊魂》把更辛辣的讽刺给了那个纽约市长。危机发生后在去见记者的路上他不是询问情况而是关心自己的头发和衣服，他居然连银行取款的上限都不知道，他的自私连幕僚都看不下去。在记者提问过程中，居然还有一个记者在询问他的离婚绯闻，可见这个城市的人情冷漠。最能揭穿政客虚伪面目的段落是劫匪瑞德与市长的对话，首先是揭穿“一美元工资”的无聊政治秀，随后提出由市长一人来代替全车的人质，这让他彻底陷入了自己挖的道德陷阱。从前我们在《空军一号》、《独立日》等电影中看惯了大智大勇的美国总统，而在这里，要表现的则成为官员的懦弱和愚蠢，并借瑞德之口问候了他们的全家。而片中不断出现的倒数时间更是显现了政府工作的无能和低效率。
瑞德始终将警察和官员排除在交流对象之外，表现了他对这个城市和体制的绝望和不屑，而这时地铁调度员盖博这个平民英雄的形象就凸显出来了。其实这也是个被体制边缘化的一个人物，因为捕风捉影的受贿而被贬谪，而瑞德在与盖博的对话中一直试图煽动他的反社会情绪，甚至用杀人质来逼迫他承认自己的受贿罪行，以求得一种惺惺相惜的感觉。最后，知道大势已去的瑞德是宁可死在盖博手里也不愿让那些愚蠢的警察来结束自己的生命的，所以就有了最后那一段看上去有点奇怪的对决。
《地铁惊魂》通篇充满了对纽约所代表这个无能虚伪的体制恶搞式的讽刺，正如最后曼哈顿大桥上那个出租车司机所说：“f-u-c-k-ing city！”
ps：此片适合作为爱国主义教育观摩影片，揭露了资本主义制度的腐朽没落，是对那些盲目崇洋媚外的人敲响的一记警钟。
