文——麦克疯
上世纪70、80年代，若没有桂治洪与何梦华两位导演将“南洋邪术”以电影的形式引入香港，那么当今除了TONY JAA的功夫片之外，如《恶魔的艺术》之类的巫蛊恐怖片又要瓜分一块电影市场。翻翻旧账，当年香港影坛刮起的CULT片旋风，百家争鸣，牟敦芾、余允抗一出，掀起一片波澜，至今都被认为是当仁不让的暴力大导，而“剑走偏锋”的导演行当中，又推选桂治洪与何梦华炮制的“巫蛊系列”为首，尽管后来的跟风者不少，但二位对于“拿来主义”的解题发挥手段之高，当属其中的佼佼者。
桂治洪的巫蛊片最有名的要属《蛊》和《魔》系列，而何梦华则拍过《勾魂降头》与《降头》，尽管两者都以“降头”为主，但桂治洪作品的影响力明显要略高一筹。早在筹备《蛊》之前，桂治洪便远赴南洋精心搜集有关“蛊术”的资料，并将搜集成果用心良苦的逐一展现在电影中，为此特别还邀请马来西亚真正的巫蛊师参阅表演，表现的颇具说服力，故有“邪派导演”之称；而何梦华的《邪降》系列的名头也表现的“路人皆知”，但表现巫术的场面往往是醉翁之意，而何梦华的“蛊术”趣味真正没有得贯彻始终，CULT片生涯更是匆匆结束，如今要从新一辈导演中选出最能与桂治洪品味接近的，恐怕就非邱礼涛莫属。
邱礼涛与桂治洪的相似之处，不光在于两者皆爱好钻研魑魅鬼怪、恐怖杀戮与灵异怪谈，而他们的电影履历更是相似：桂治洪拍过《香港奇案》，邱礼涛则执导过李修贤的“机密档案”系列；桂治洪拍过《邪》系列、《鬼眼》等灵异恐怖片，邱礼涛则有代表作《阴阳路》；而桂治洪也拍过爆裂的动作电影《愤怒青年》、《大哥成》，邱礼涛则有《太子传说》、《江湖大风暴》，此种类型片相较虽少，但无一不是愤怒阳刚，热血淋漓。
《降头》从片名上很容易让人联想是翻拍自1975年由何梦华的同名电影，但其延续的核心，我觉得其实更接近于桂治洪的《蛊》系列，除了大卖“降头”手法，其中充斥着血腥镜头，与轻微的软情色成分也“一个都不能少”，而主题更是如出一辙，这里在《蛊》最后的字幕就已阐明——切勿到处留情，小心碰到“巫术”，好似社会问题的写照。《降头》中的主角正是在泰国埋下留情的祸根而中了降头，只不过主题变得更灰暗更绝望，《蛊》里伸张正义的警察还因为佛叶的保护最终逃过一劫，但《降头》里与整个事件有关的人就没那么走运了。
电影里的“邪降术”，其实就是不停摧残人身体器官以及生理皮肤的一种巫术，尽管其真实性暂时无法考证，不过光看电影就足以能心理击垮你的防线。《蛊》里中降的人口吐大片白沫，其中还夹杂着密密麻麻的虫子；《魔》里还连着脊椎的飞头，《降头》里的火烤下巴等等，足以让人恶心的无以复加，邱礼涛在电影里统统致敬一遍还不够，残肢、剖体、血浆、死婴等自己的拿手招牌菜还拿来炖一锅，以各样一碟凑成一个拼盘的手法，正是当年香港CULT电影的拿手板斧。
若抛开大量的视觉感官之外，许多比较留心的观众可能会认为该片的情节经不起推敲，譬如对警察抱有仇恨的降头师的出现对于情节推动有何作用？主角郑浩南在泰国结识的妓女为何突兀的自杀？
若看过邱礼涛致敬原片的观众来说，可能就并不觉得奇怪了，《蛊》里男主角艾飞与妓女云雨一番后，有着山盟海誓之约，但男主角却只将其当作萍水相逢，回港后对同事的一笑泯之，一时花心之乱，才导致了《降头》里悲剧的发生；这本是《蛊》里的前半段，邱礼涛则选取了这个部分并放大化，而且整部影片零零碎碎围绕着这个主题在服务，难免会让人觉得拖沓。
而设定出原本是匪徒的解降师，原本是警察的主角却又求助于他，还被迫割开了同事林雪的肚子，最终却难逃厄运中了邪降。种种戏虐的反差，让人不禁想起《八仙饭店之人肉叉烧包》里间接抨击警察内部的荒淫与腐败无能。我认为所以《降头》却是在怀旧与创新之间夹杂的一个的延续！只不过借着“邪术片”之名义，来得更加绝对了一些。
“邪术片”当年在香港上映时，引起了不小的轰动，也陆续有跟风之作问世，但所谓一鼓作气，再而衰，三而竭，“巫术+血腥+情色”的模式再演变，也有彻底走入瓶颈的一日，加之巫术题材并不算是主流文化，很容易走入鼓吹迷信的误区，所以巫蛊片风靡了一阵便没了气数，就连桂治洪也是如此。《蛊》的后半段乃至《魔》就彻底变成了展现邪降种类的“教科书”了，更别提打着幌子而买风月片膏药的《降头》系列与后来钱文琦翻拍的那无头无脑的《南洋十大邪术》。而时过境迁，恐怖片发展到今日，早已是满屏幕的贞子或者迦叶子的“厉鬼”复仇的形象，然后背后都有一个凄凉的故事作为支撑，《降头》虽也有后者的“俗套”，但转而倒回邵氏年代，以“巫术”复仇代替“厉鬼”复仇，邱礼涛确实杀了一个很大胆的“回马枪”。
