如果说北野武之前的作品分为黑帮片和家庭片两种类型，那么，这部《阿基里斯与龟》可以称作是一部黑色的家庭片。
在一般概念里，只有你成功地卖出去过画并以此谋生，才能被称为画家，而真知寿从来不曾卖出过一幅画。
在电影中，我们看到北野武也在讨论或者说嘲笑着艺术这回事，儿时的真知寿所画的作品虽然线条简单，却让人温暖。成年后，画廊经理人告诉他，你的画太普通了，你应该多学习一些绘画方面的知识：印象派、立体派等等。真知寿开始努力工作，上绘画学校，与同学们尝试各种艺术形式。而他对莫奈等人的模仿被经纪人说更差，至于他每一次想出的新的绘画形式：用一种弹簧装置向画布上弹颜料、让幸子骑着自行车将颜料洒在画布上（或许讽喻的是以杰克逊-波洛克为代表的“行动画派”），则被经纪人说，你不知道这早就有人用过了吗？
而讽刺的是，那家不能接受他的画的画廊中，却挂着一幅真知寿儿时的作品，那是在他父亲破产后一个画商从他家中拿走的作品，并且欺骗别人这出自一个早夭的天才之手，于是这幅画就轻易卖掉了。
电影里的绘画基本都出自北野武本人之手，令人惊叹这位搞笑艺人兼导演，竟然绘制过那么多不同风格的作品。因此这部电影与《双面北野武》和《导演万岁》一样，几乎也可以看成他的自传。它不仅展示了作为“画者”（因为他本人也并没有售出过他的画）的北野武，也是以画家这一身份，反讽了作为成功的导演的自己。
既然那些受到肯定、一夜成名的画家，只是因为进入了叫做“画坛”体制，并适应了游戏规则。那么作为成功导演的北野武本人，其实也只是找到了这个游戏的规则加上运气。这部电影既是北野武对自己的反讽，也是献给那些所有这个社会的失败者。
与前两部电影不同的是，这部《阿基里斯与龟》回到了正常的故事和叙事结构（三段式的故事讲述了真知寿从儿时、青年到中年的经历），于是，一度退守到展映单元的北野武又回到了竞赛片单元。
影片里的真知寿在尝试了各种风格的画风之后，一度开始了画起了自画像。被经纪人说：“谁会买不认识的画家的自画像？”还好北野武不是这样，他在这里很有人缘，有穿着“北野武 神样の监督”T恤的欧洲影迷来看他的电影，所以他大可以继续用电影开自己的玩笑，只是这次的玩笑自述色彩强烈，且后半段有些沉闷，获奖的机会应该不大。
注：《阿基里斯与龟》片名来自一个著名的数学悖论：阿基里斯永远追不上乌龟。
08年8月于威尼斯
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