来自日志：与安藤政信的浅薄对话

TOT，安藤真是意外的带有朴素之美啊。作者问得也不错，做过功课，问题很亲切也不傻。

来自日志：与安藤政信的浅薄对话

喜欢读到这样的采访

来自日志：与安藤政信的浅薄对话

多好的男人啊

来自日志：与安藤政信的浅薄对话

哦~~美好的安藤啊~~明亮又安静的眼睛。

来自日志：克里斯托弗·奥诺雷和他的巴黎

看了后面两部...他的电影可观性都很强...喜欢这种风格的....

来自日志：克里斯托弗·奥诺雷和他的巴黎

我也准备看看，体会一下那样新鲜的法国。

来自日志：《与安娜的四夜》悲伤至糟心地步

写的挺好

来自日志：《与安娜的四夜》悲伤至糟心地步

支持一下！

来自日志：偷自行车的人

你的心理跟《偷自行车的人》里的父亲的心境有一定差距。他没有了单车，就没有了工作，没办法养家糊口了。对他而言，一辆单车就可以使他的生活由贫民到小康。他偷单车时内心的挣扎是生存与尊严的抉择。而作者倒是一种对失去东西而感到不公平的心理而已，它对你的生活并无太大的影响。

来自日志：《宇宙只有我和你》

很喜欢你的文字，细腻而温柔。那一幅幅的画面在你的指尖下浮动着被定格。

奈在机场里孤单的坐着，并没有去日本，她学会了像健二那样幻想；健二同样孤单的坐着，他学会了像奈一样抽烟。而夹在这两个场景中间的大阪是他们两个共同的幻想，这样在这个幻想的世界中，宇宙就只剩下我和你了。

如果看完被删的4分钟，我觉得整部片子都会不同。因为它给出了他们最后的宿命：在世俗（黑社会）的威胁下他们得不到自己的幸福。这就变成了一个揭露社会现实，反映社会问题的电影，而不是一部只属于孤单的电影。

奈在他们相遇之前只有妹妹一个朋友，而健二在他们相遇之前只有哥哥一个亲人。他们都是得不到关爱的那些人，尤其是健二，他哥哥只能算是亲人而不是朋友，所以健二只能离开这个孤单的世界。而奈在妮德死后也失去了生命的支撑，这时候他们的相遇是孤单的终结。他们互相支撑着。

我不知道假如没有任何亲人和朋友的他们没有彼此遇见，他们还会有活下去的意义吗？

我觉得电影中还有两个镜头比较耐人寻味。当妮德看见健二要跳河的时候，她呆住了，她为什么会为一个未曾谋面的男人呆在那里?

黑社会去杀健二时，镜头出现了跟健二在一起工作的那个女人桌子上竟然放着健二的照片，她曾经邀请过健二去她家里吃寿司，她也是一个寂寞孤单的人吧。而健二却因为対鱼过敏而回绝了她。她也只能继续孤单下去了。造成他们孤单的固然有社会的因素，但是更主要的是他们自己也没有对世界敞开心扉。所以两个孤单的人在一起，却显得更孤单了。

这些只是我的一些看法，我想可能导演会有更深的解读吧。

蜥蜴醒来后，发现自己是最后一条活着的蜥蜴。他的家人和朋友都不见了，他不喜欢的那些人，那些在学校作弄他的人，也都不在了。
蜥蜴孤零零一个人，他想念家人和朋友，甚至他的敌人。和你的敌人共处好过孤身一个人，他是这样想的。看着日落时，他想着：“要是我没有说话的对象，活着有什么意思？”但那个想法甚至都没有任何意义，当你是最后一只蜥蜴时。