MkGenie Polaris

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中国人民大学出版社在迈克尔·杰克逊去世后不久，便与我联系，说希望做一本书来纪念他。我知道，在现在这个时刻，无论我做什么，都会被看做是在发死人财。作多年来一直喜爱着MJ的人，我真的也很不想遭遇这样的非议。

不过，我觉得是时候整理这么多年的一些资源，来做这样一本书。一是纪念，二是对某些问题，可以正视听，以免市面上各种乱七八糟的MJ“特刊”和“图书”迷惑了大众的眼睛。

其实做书的想法，我和朋友们一直都有，只是从来没有太多出版社真正感兴趣，我们也一直遇到很多阻碍和挫折。譬如以前给《HIT轻音乐》杂志发过两次特刊的策划，都石沉大海。MJ没死的时候，不做MJ的书，是“安全”的选择，要么就做八卦的。客观并支持MJ的书，是很难有人青睐。所以很遗憾，没想到最终是以这样的方式，且在这样的情形之下，这本书才诞生。但我也知道，也只能是在这样的情形下，这样的书才可能出。

因此这本书里不少材料，其实很多人可能都在网上看过了（不过记得网上很多关于杰克逊的资料都是出自我和我团队之手），真正新鲜的东西只有一部分。所以不用期望太高，那也就不会太失望。你觉得不值，尽可以不买。但请了解,这些材料和文字，实际上都是我们花十年工夫辛辛苦苦磨出来的。现在终于结了集。

这次的书，16开，彩色印刷，用的是质量最重的铜板纸印刷，找的是大印刷厂，用的是进口油墨。成本是抬上去了很多，但我和出版社协商下来，价格还是坚持定在39.8元，不想它太贵。在做这本书的过程中，（我自己就不说了），我发现整个编辑团队，发现中国人民大学出版社，都是真正真心想为MJ做点事情：好好怀念他，传播他的精神和事迹。在这段时间聊天和讨论的过程中，我感觉的到我们有着同样的想法和目标，我们也都尽力在把书做好，做的有价值。而且我们每个人都对MJ有着珍贵的青春回忆，而且都是无比美好的。因此为了争取到用目前使用的铜板纸印刷内页，出版社的费老师都是去硬生生的争取下来的，这在该出版社历史上，是从来没有先例的。

书的封面和内部设计，是出版社从外面请来的一位40多岁的老设计师做的。他也是歌迷。或许他的风格不是大家都喜欢，但在这么短时间内，他也是几天几夜不眠不休做出来的，很辛苦。封面和内页的一些设计，其实在激烈讨论后，最终也在我们的坚持下，做了修改。这本书，作为赶社会时事热点的类型，当然不可能做到精益求精，很多遗憾是有的，许多事情也注定完美不了。有错误和不满意的地方，欢迎大家提出指正。谢谢了。或许我将在接下来几个月里慢慢沉淀，抽空再写一本详细的MJ传记出来，在一周年时推出。这样不赶时间的话，很多这次没做到的工作，就可以好好做了。

走到今天，有的事情现在想起来还是很恍惚。很多人以为我伤心得要死，缓不过来什么的，要我节哀之类，那都是不知道我的真实状况。

由于忙，我其实根本没时间悲伤。我天天都要被采访（从《中国日报》到《外滩画报》到《时代周报》到《看天下》……）、或者被人找到合作（从索尼音乐公司、北京电视台、新浪、搜狐、优酷、土豆到组织活动的、卖杂志的、卖书的、做U盘的……）；同时我还有工作；工作完了还要写这本书；然后还要给杂志写文章，管理网站；还要帮助北京粉丝会的朋友们，给8月12日的星光致敬演唱会提提意见；上周末还和《鲁豫有约》的节目组见面，聊了一下午怎么做一期特别节目（7月13日下午开录，但我不会抛头露面上节目）……请问到了这种程度，我还有可能去细想和琢磨么？在每次叹息中，我知道我的悲伤在那里，只是我全埋掉了，让路给繁忙。

有人说，该move on了，生活总会move on的。这是我们的共识。

其实如果不是这个变故，我现在应该已经踏上了去伦敦的航班。一次永远没有成行的旅程，我会永远的记住。

毫无疑问，杰克逊不仅是美国商业文化的代表，更是全世界流行文化的至尊。从小到大，他就在公众的目光里成长，而我们也伴随着他成长。他是历史上最长的真人肥皂剧，一辈子都生活在热爱和非议的漩涡中。他已经超越了音乐和艺术，成为泛文化的代表，他被人爱戴，被人嘲笑，被人解读，被人研究，被人引用。藉以猫王和披头士时代不可想象的传播手段，他渗透到了社会的方方面面，渗透到了地球的每一个有人类居住的角落。当你每每以为已经遗忘或者已经不在乎时，他总能以各种细微不察的方式从你的灵魂和记忆深处走出来，引得你泪流满面。

从他3月宣布演唱会以来，我就在积极筹备去伦敦看他的演唱会。6月，英国签证下来，一切都在按照程序走着。我本淡定地生活着，工作着，行走着。梦想就在前面，七月即将引爆，世界将为之震撼，而对我来说，仿佛一切都是已经设定好的程序，正有条不紊地推向时光的聚点。

当然，哪怕是这个按部就班的过程中，也有小小的意外。5月20日的晚上，就在我们几个人约好一起去递签的前一夜，也就在我刚刚填好签证申请表的那一刻，大洋的彼岸恰时地传来Michael推迟四场演唱会的决定。香港的一个朋友在21日的零点14分在MSN上对我惊叫：“did u get the email??? om my god! i cant belive it! omg im dead!!!”然后崩溃于电脑前。我还没有意识到梦想破灭带来的冲击。再接着，我知道了我7月12日的约定，已变成了一纸空谈。

有的时候，我觉得这是上帝在告诉我：不要去了——你看看H1N1，你看看飞机消失，你看看经济危机，你看看我再取消你的场次，你还敢来吗？但是，真正实现梦想的人，又何尝不经受上帝的考验？又何尝不惮于经受上帝的考验？

然而，现在上帝却永远带走了他。

我还记得几个月前刚抢到票时，和歌迷们一起的兴奋。我甚至联系上了迈克尔·杰克逊现任的化妆师卡伦·菲，并约好伦敦相见。然而在现在，我们曾经的幸运、努力和喜悦，已经再没有意义。人生无常就是这个意思。

杰克逊今年开演唱会，我原本是真没那么激动的。我其实很自私地曾希望他永远不要再开了。我在读高中的时候，渐渐成为了他的歌迷，读着关于他乱七八糟的文字。拿着他的《历史》专辑，我懵懂地对同学说，要是他在很早之前就死了多好，那他的辉煌就可以永远定格在历史中了，而不是像现在这个样子。他在伦敦演唱会上宣布演出的时候，我觉得他是在给歌迷最后一个交代，因为这几天走下去的，正是家人和歌迷给予他的爱。一种失落感在他宣布演唱会的那天扑面袭来。我最怕去人多的地方，我最不爱去闹烘烘的演出现场，但是我还是决定去了，这也是给自己一个交代，给自己青春记忆一个交代。

迈克尔·杰克逊其实本在我的生命中已经淡去。尽管天天都会翻译一些关于他的资料和新闻，但他的音乐，我已经快两年没再听过。太熟悉了。记在心里了。不再听了。九年了，还是十年了，我的生命里发生了很多事情，也太多不是关于MJ。我都默默忍受着，往前走。

2003年-2005年，当杰克逊的娈童案闹得满城风雨，最困难的时候，我还在坚持。那时，是真正最虔诚地相信好人有好报，上帝有公正的日子。仿佛一个不服输的孩子在任性地打赌，只身与所有的媒体较量。有时处于乱局的时候，只有选择无来由的相信。尽管有坚实的证据证明他的清白。最后杰克逊赢了。我赢了。所有歌迷赢了。我因此还拿到了杰克逊亲笔签名奖励给中国歌迷的认证，让我们觉得所有的努力都没有白费。

只是四年以后，当我已经变成一个冷静的新闻工作者，当懵懂的小歌迷都已经长大，当大家都以为一切荣耀都将重新回归的时候，却突然之间，再也看不到我们梦想实现的可能。哪怕那么一点点的机会和希望。

的确，杰克逊的名誉终于恢复了。再没有人对那些八卦和丑闻感兴趣。他的唱片销量以几何级的程度飙升。以前痛恨他的人都出来致哀。各色人等都出来说话。你不觉得人生有些讽刺？拥有的时候不曾珍惜，失去了之后才来怀念。这是以生命为代价的回归。或许杰克逊对我们，对整个中国来说，依然是一个神话，一个梦，从来没有真正现实过。这样也好，就让我们的思绪伴随着他的王朝在尘世的结束。

但是，又他给我们留下了太多的遗产，无论是音乐上、舞蹈上、艺术上、慈善上、精神上……。这些遗产，可以让我们用一生的时间去品味和珍藏。他其实从来没有离开过我们，他是永远的迈克尔·杰克逊。

回想起最初去听杰克逊，完全是出于学习英语而顺便开发的兴趣。回想起为什么喜欢上杰克逊，竟然不是因为他的音乐和舞蹈，而是因为一首《拯救世界》里蕴藏的博爱而纯洁的力量，让善良的我为之倾倒。那时的我，喜欢得多么纯粹。无论我之后如何懂得辨别音乐的优劣，品评文化的万象，或是甚至回过头来不屑自己当年的品味，……可我始终记得第一次感动时的味道。

我本希望这次演唱会能够顺利的开完，每个人心中的梦想都能尽可能的实现。然而一切都太快了。我们还没来得及准备告别。我们无法体会你的孤独，但谢谢你曾经给了我们所有的阳光，所有的眷恋，和一个可以去努力的方向。你救济苦难，治愈世界的情怀和雄心，将在热爱你的人们的心中和行动上，绵延传承。

这本书献给迈克尔·杰克逊。献给这些年来一直支持着我的父母、亲人和朋友们。献给我所爱的人。献给全中国的歌迷们。

我是真心的。和那些在人死了以后就拿各种垃圾和不垃圾的资料攒成一本书来卖的书贩子有本质的区别。

我也要感谢Tara、Little-Susie、Kian和梦舞，他们是我多年的朋友，对此书亦有贡献。我们因为迈克尔而走到一起，并升华了我们的友谊。还要感谢所有那些建立MJJCN的元老，感谢所有那些和我并肩走过的朋友。最后特别感谢MJJCN.com的老站长何杰婷，没有你，就没有我们今日的聚会。

纪念的时候，请静静地为他点上一盏烛光。

记得我们在一起，记得我们曾经在一起，记得我们永远在一起。

对于午夜首映，我又爱又恨。爱的地方，在于你可以比别人提前看到大部分人都迫切想看到的电影——因为不是万众期盼的电影也不可能搞什么零点场；恨的地方，在于零点之前不知道该干吗，接着就是看完以后，走几条街都打不到车，最后就是第二天会因为休息不好而恍惚掉——昨天，这样的噩梦如约重演，不过我今天的精神很好，没有恍惚！

看《变形金刚》上一集的首映，还是在2007年。两年就这样晃过了。那天晚上别提多有气氛了，都是铁杆粉丝，银幕上擎天柱出来时大家都欢呼鼓掌，特感慨。于是2009年的今天，我带着怀念的情绪再度来到同一个影院同一个影厅，票房也是同样的火暴人也同样的多，只是粉丝活动已转移到双井分店，这边的气氛大不如前。

对于《变形金刚》这种效果片，你只需要膜拜ILM的梦幻特技和迈克尔·贝的爆破能力。有人说得好，有变形金刚看就行，什么剧情什么节奏什么逻辑见鬼去吧。上世纪七八十年代的男孩子心中，不出意料在心灵某处都有一缕变形金刚的情结，许多也都分享着这样一个经历：那就是眼馋地看着有钱人的孩子拿着一个变形金刚玩具在玩，那个玩具的价格在当时也许抵得上一个家长一个月的工资。

这就是为什么我2007年舍得花了几千块去买了一套基本齐全的变形金刚玩具，并去电影院把这个电影看了十遍以上。有人瞠目结舌地说，你疯了！我不理解，他们也不理解，我只是不自觉地在某种意义上补偿我的童年。

然而，这次的《变形金刚2：堕落天使的复仇》（Transformers: Revenge of the Fallen）并没有给我这样一个可以去high的爆点。白烂的剧情一如既往，甚至更烂。至少第一集，还能在相比之下略见从容；而这一集，许多东西都是刻意为之，甚至连笑料，都是硬塞进去的，不自然，也让我哭笑不得。烂番茄上低至22%的好评度，已说明了影评界对它的宣判。

事实上，《变2》的节奏更快更猛，剧情没有张弛，一古脑地往前赶，观众的神经绷到崩溃，这些都和前集的毛病一样。可在刻画人物上，由于金刚数量由13个增加到40多个，已经没有空间做更多刻画。甲乙丙丁太多，死得也快，人类都是路人，大部分机器人也是路人，一个一个都不再有可以给人留下印象的个性。别看两个半小时很长，但整体来说已经是快马加鞭赶着跑完的。

迈克尔·贝的心思已经完全集中在怎么制造一轮又一轮的爆炸场面。上海一段的惊艳过后，我陷入了长久的审美疲劳和视觉疲劳，所以最后无论金刚怎么变形，我也high不起来。说实话，这个故事怎么看着还不如恶评如潮的《终结者4》？但这可是写出好评如潮的《星际迷航》剧本的Alex Kurtzman和Roberto Orci啊！他们的发挥也太不稳定了吧？

许多人物凭空而出，比如堕落金刚的突然出现；也有许多人物凭空消失，比如上一集里的路障；更有许多人物被凭空量产，比如直升飞机、蝎子怪和碎骨魔，上一集他们有的死了有的没有交代就消失了，这一集出现后，我先以为是自圆其说，后来才觉得根本就没法自圆其说；至于山姆那个火种源的碎片为什么会在很长段时间后突然出现在他的包里，N个元组金刚竟然打不过一个堕落金刚还以牺牲的代价把领袖模块匿起来，霸天虎向全世界宣布他们的存在后，我们竟然只看到军方的反应而没有任何老百姓的镜头；以及两个双胞胎机器人刻意得要死的插科打诨，……一个字：乱！

我爱变形金刚。但还是那句话，迈贝该歇了，找卡麦隆接手吧。

话说回来，虽然《变2》里的机器人乍看下来依然是破铜烂铁打在一起，然而很多新的金刚的形象设计上则有了更为新颖的突破，——但这个我觉得应该归功于ILM——，比如脚下有轮子的帅金刚，比如摩托三姐妹，都设计得太酷了；此外，还有一段“隐者战士”的情节，即一个小型变形金刚化身成人类肉身，很有点“终结者”的意思，火暴场面令我完全联想起了《终结者3》里面的T-X。 

尽管上海之战对我来说是唯一的惊艳点，却并不是说后面的东西也没有可以爽的。森林之战是一大亮点，柱子哥以一敌三，又是枪又是剑，武功高强，翻转腾挪，令人甚为过瘾，大哥挂掉后那幽怨又宏壮的音乐让人动容；大黄蜂在这一集里属于发挥正常，就是为什么他又不能说话了，还是只能用电台发声，这又是一个交代不清语焉不详的地方；威震天和红蜘蛛发挥稳定，尤其是红蜘蛛，样子虽然变丑了，但和动画片里的角色性格一样——这次可比第一集更多突出。一些小型的古灵精怪的机器人，如WALL.E的表弟Wheelie，以及手术刀蜘蛛人等等，也很有看头；至于组合金刚，则可以说是最酷的创造，我同学说，他这次最兴奋的，就是这次可以看到组合金刚，就像做梦一样。这次，机器人Twins组合成了冰激凌老爷车，几架工程车吊车起重机搅拌机之类的东西组合成了大力神，柱子哥最后也拆下老爷飞机天火同志的翅膀变成了飞飞卡车飞上了天，后两者都有最最酷的场面，可也是我心中最遗憾的场面——因为还没看够，就结束了。

最后在埃及的战斗是全片高潮，在银幕上炸得你头脑发晕。还是得叹一声，在爆破场面上，迈克尔·贝就这么牛X。摇晃的镜头，震动的大地，这就是他的风格。不过上面说来说去，都在讲金刚了。是啊，通篇看下来，人类都可以不要出现了，觉得如果再拍《变3》的话。我们只要变形金刚！如果说人类还有点作用的话，就是为狗血的故事情节串联了串联。而性感的梅根·福克斯，给了很多男人又一个观看该片的理由，尽管这次她比上一集里的她还花瓶。希亚·拉博夫，本可以在救世主和普通人的身份错位中，纠结出一段感人至深的心路历程，但导演根本不屑于要求他去这样做。连上一集里很有个性的两个美国大兵，也在这一集里被极度的平面化。至于其它装疯卖傻的人物，那就更不值得一提了……

别说我对这个片子很不满意，但要聊细节，却实在是太丰盛了，简直是满汉全席。但关键的问题在于，这桌菜导演是用做KFC的手法做出来的！
 
更糟的是，回过头来方才觉得这次《终结者4》倒更有重金属的质感和末世的沧桑感，《变2》却成了一场色彩斑斓特效绚丽的电子游戏，只是你在看别人玩闯关而已。由于《变形金刚》本身起家于玩具，商业性质浓厚，也就向来以卖广告见长。我之前就说过，这个电影就是孩子宝+汽车品牌+美国军队合谋的加长版宣传片，其中还植入了诺基亚、苹果、美特斯邦威等等的隐性广告。《变2》里常常有那些牛X车型在埃及的沙漠里莫名其妙地开来开去，这些没必要的镜头从正拍侧拍到俯拍，手法完全就是做在广告。

然而，在通用已经破产的情况下，《变2》这次做的广告，主要就用心在炫耀美军超强实力上了：也就顺便在全球影院里展示和推销了他们的军火，并向米国的年轻人发去了征募入伍号角：参军吧，可以和变形金刚打架的呢！

当美国海陆空三军轮番在银幕上出现，子弹炮火令人晕厥，各种先进装备和战斗机器层出不穷之时，我说，这哪里是变形金刚牛啊，这完全是美军牛啊！全片都是宣扬的这个。五角大楼嘴巴都合不拢了。上海被炸残了，不见我们人民子弟兵，没关系，满大街都是美军；埃及也是，当地居民就做路人吧，美军随便开进去炸就是了，没问题！也只有迈克尔·贝这样的美国导演才有如此的胸怀胸襟把国际政治当作玩具来玩，且不怕闹笑话。反正老子天下第一，美国万岁，奥巴马万岁，we are ready to lead！

带着最低的期待值，我去看了恶评如潮的《终结者4》。影院的椅子都被带着金属质感的音响震得发抖，所以一路看下来，我居然觉得这个片子也还凑合，并没有那么差啊！

这个名字都很不靠谱的McG导演曾经执导过同样很不靠谱的《霹雳娇娃》之类的烂片。本来我对《T4》希望还挺大，但当听到他的大名，我马上把这个电影从我的期待名单里删除了。因为这个导演太恶心。

如果你还记得，《终结者4》的名声还来自于男猪脚某次在片场对摄影师发飙，冲口而出37次F-word ，我看片的时候就一直在想，他发飙的时候应该是在拍摄哪一段啊。

《终结者4》打造了一个充满绝望的未来。天网和机器人对人类发动核战的镜头，让人发颤。颜色不是鲜艳的调子，粗放又精致的特效里，透射着真实感和末世感。这如同一个现世的平行宇宙，又作为人类的警示录。《终结者4》讲到了一个时间交集的地方，因此它既可以被看做系列的前传，也可以看做是系列的续集。这也是它好玩的地方之一。只可惜这个这么热血的电影，不仅故事不那么令人信服，某些关键情节纯粹是扯蛋，还大大失去了原始“终结者”的感觉和招牌，变成了另外一部系列。甚至可以调侃说，这哪里是什么《终结者》，这是《变形金刚》+《黑客帝国》+《金刚狼》！

这么讲，克里斯蒂安·贝尔的表演不过不失。其余人没看出有什么也不需要有什么演技。关键人物马库斯是来耍帅的。阿诺舒华吃雪茄州长没有亲自参演，但至少有个山寨版的替身猛男光着屁股来承前启后了一下。场面确实刺激，我承认，但审美疲劳的人也许会呵欠。最关键的是，这个片子有任何创新吗？没有！我是多么怀念《T2》里的液体金属机器人啊，简直创造了一个时代的坐标。可能也因为如此，在IMDB上，粉丝们和看高了的人还是纷纷给出了高分；但在挑剔的影评网烂番茄上，影评人还是延续了他们跟机器有仇的传统，破口大骂。

不过，当我看到中国做的山寨《机器侠》（菩提老母执导）的预告片后，我吐了。有它垫底，我觉得《终结者4》简直是极品了。

发现今年降低期望值去看的电影，基本还是没有太失望。前段时间去看了《博物馆奇妙夜2》，竟然很惊喜地发觉它比第一集好笑；看《赛车风云4》的时候，发现弱智的赛车游戏在大银幕上，也可以射出那么多男性荷尔蒙的热情。反倒是传说还可以但却神神叨叨的《守望者》，低于了我的预期。今夏最后的宝押在《变形金刚2》上。不过一个中科院毕业的朋友那天在陪我去看电影的时候，反复跟我强调电影这回事是感官刺激的低级享受，并且清楚地向我阐述了只有多看书才能够永恒的道理。我在他面前可真是汗颜啊。

PIXAR已经登峰造极。新作《飞屋环游记》（UP）成为了有史以来最高评价的3D动画，票房也好。看了《WALL·E》，你在想，还可能超越吗？PIXAR给你的答案是：能！

自成立以来，PIXAR从玩具、昆虫、海鱼到怪物、耗子、赛车、机器人、老头，全部拍遍了。这些题材的主角全是最不起眼最被我们平常忽视的东西，可是却被这个创作公司玩得那么魔力无限、心旷神怡。哪怕那些该死的片名是那么不具吸引力（比如Toy Story、A Bug's Life、Finding Nemo到如今只有一个单词的Up！），我们中国翻译的“总动员”都比原始片名有意思多了，虽然很机械！

好了，以上放出的视频是在《Up》之前放映的动画短片《部分阴云》（Partly Cloudy）。5分45秒的完整版。这是PIXAR的传统，在长片前加料短片。都是很精彩的，我一直特爱看。也推荐这支最新的给大家。不是人人都有温暖的幸福和可爱的工作，但你也可以在卑微甚至是艰难之中找到属于你的幸福。生活是美好的。

这支短片也会收录到《飞屋环游记》的DVD和蓝光里。该片灵感来自于迪士尼经典动画片《小飞象》（Dumbo）。

要不是美国使馆和美国电影学会（AFI）组织了个20/20交流项目，我还真不会专门去看这些个片子。昨天我在798看了三部电影，见了三个导演。

先从下午场说起。

《Of All The Things》是个音乐纪录片，是儿子眼中的父亲（导演是片中主人翁的儿子）。Dennis Lambert当年是个很牛A的音乐人，给Four Tops、Dusty Springfield、Glen Campbell等牛人写过金曲做过唱片。后来当了父亲，就退隐江湖，变成了平凡的老头，平凡的房产经纪人，远离了音乐。我简直不懂他怎么想的。

已经甘于平淡生活的他，被菲律宾的某承办商追到，说他1972年的个人专辑《Bags and Things》里的那首《Of All The Things》，成了菲律宾举国喜爱的情歌，并常常是婚礼上的圣曲。于是承办商力邀他去菲律宾开演唱会。于是，这个平凡老头反复思想斗争后，终于同意，又变成了琴前的音乐偶像。他释放了人生最后的激情，回到了他本该去的地方。

这个纪录片就是记录的旅程，记录的心情，串着一首又一首导演他爸最流行的老歌。有多客观倒说不上，但是很温馨，他们全家人一起看的时候，一定哭过好多场。看完后，我对导演Jody Lambert说：“你爸还好吧？让他继续写歌！”他说“会的！”；我接着补了句：“我在电影《变形金刚》里听到你爸写的《Baby Come Back》了！”导演满脸自豪：“我的朋友就在为《变形金刚》工作，他们专门选的这首。”

之后放映的《American Fork》也是个独立小片，剧情片，悲喜剧。由于做得比较细腻，所以也就像一部纪录片，记录着某普通美国家庭生活的琐碎和辛酸，挣扎处见动人的细节，细节处见闪光的力量。

生活可能会很糟，但你得面对。梦想谁都有，但能不能实现是个问题。而且，很多时候，你就算努力了，也实现不了你的梦想，生活也并不如意。

这时，你需要找到你心灵圆满之地在哪里——到什么程度，你才会对自己的状况感到满意？这个片子讲的就是这个。

然而，我觉得这天收获最大的，是在上午场看了陈为军《请投我一票》。

按照介绍，《请投我一票》，2007年的片子，斩获白银电影节最高“纯银奖长片”（不好意思，我对该奖无概念）。2008年入围OSCAR最佳记录片长片单元。陈为军之前比较著名的电影有《好死不如赖活着》。

《请投我一票》是当年某组织拍摄十部关于民主的电影项目之一。就如同一个哈哈镜，折射中国环境下的选举。实际上只是选选班长，结果看得我五味杂陈。陈为军说他做中国民主体制的片子也可以，但受众不会多。他在06年春节一次吃年夜饭的时候，认识了同事的小孩，发现其很能说很好玩，促成了拍摄这样一个角度纪录片的想法。

这个片子在中国的院线上肯定上不了，但陈为军坚持说这个片子没有政治问题。实际上，他更想别人从中看出中国教育体制问题和计划生育政策没有做好的地方（没有专门机构来教育年轻父母怎么养育独生子女），而不是使劲往政治议题上靠。

他说中国的孩子很早熟，儿童世界和成人世界重合，童真被抹杀。但是家长不能输：只有一个孩子，不能让他/她成为温室的花朵，要提前让其接触残酷的现实并学会现代社会的生存技能。这是环境逼的。

《请投我一票》很讽刺很有味道，还很有悬念。我一直津津有味看到最后。但是选举的结果却是多多少少出乎人的意料。导演说，这是因为中国传统文化的影响，而那个代表“民主”的小胖子，不像能够管住人的班长。因此，中国人还是需要管的，这是多少年来的自然奴性心态——前段时间成龙同志就这想法……然后大嘴巴说出来后就被人立刻骂翻了。有人说这归结于这个民族的劣根性：不做奴隶，就是暴民。你怎么看？

有意思的是，放映结束后，有美国人说，这简直跟我们美国情况一样！我们的孩子和家长也会这样！（不是吧……）一个美国老头跑过来讲，谢谢导演让我们看到中国日常选举的一面，太有意思了，其实我们很多方面都挺相似的。

导演则说，这个片子，是他觉得好的镜头，就都用上了，至于想表达什么，他还真没想，只是客观呈现吧。而意义，是看过的观众来赋予的，可以各种各样的解读。比如该片曾在西方引发了一些多元的思考：一个没有民主精神的土地，强行给予一个民主制度，是否就能让它成为一个民主国家？我看现在伊拉克就是个典型。

结束后，和陈为军聊了会，他正在做一部关于日本涩谷青少年的片子，在日本拍了两个月，准备开始剪了。从这个片子里，可以看出东西方教育子女的不同。“无论孩子在外面多么野，多么乱来，他们总会在叛逆后回来。日本的父母也会担心，但他们选择‘我们相信我们的孩子’。”