ピンク映画
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%94%E3%83%B3%E3%82%AF%E6%98%A0%E7%94%BB
ピンク映画（Pinku Eiga/Pink Film，中译可以是粉红映画或桃色片)
简单地说，指的是由独立公司（也就是日本片场时期六大以外的公司）制作的成人映画（因此必须是胶片拍摄在影院放映的）。
这类电影的特征是
1.制作：因为是独立制作，通常成本十分低廉，曾有300万电影之称。现在大多数粉红电影的制作成本仍在这个数字附近。相应的，拍摄周期也很短，并且多采用实景拍摄（往往还没有许可）。六十年代末以来，绝大多数片长在60分钟左右。
2.发行：有专门的发行网络。
3.映演：从60年代末开始，粉红电影都在专门的成人映画馆放映。
粉红映画自62年诞生，至2000年后每年仍有70-120部的产出。
按Jasper Sharp在Behind the Pink Curtain一书中的说法（该书去年下半年才出版），目前有五大公司主导了粉红电影的制作与发行，按规模分别为
1. OP（旧大蔵映画、Okura Picture）由大藏贡在新东宝倒闭后建立，65年后全面转入粉红电影的制作。
2. 新東宝映画，这是原新东宝61年倒闭后，后藤俊一在其关西分社的基础上重建的，请注意原新东宝为六大片场之一（虽然是其中最小的），重建后的新东宝则算不上大片场了。
3. 国映，是最早的粉红电影公司，在海外也最为知名。
4. 新日本映像（Xces），是日活停产后在其残余基础上建立起来的。
5. ENK，总部在大阪，专营gay相关的粉红映画。
但实际上，国映已被新东宝兼并。
新的排名应当为
新東宝映画
オーピー映画（OP）
新日本映像
ENKプロモ－ション
日活浪漫春画(Nikkatsu Roman Porno)
到六十年代末为止，日本的成人映画市场仍由中小独立电影公司占据。但此时电视普及造成的电影市场的萧条已令各大片场都感受到了生存压力。大映71年宣告破产。东映开始以所谓的粉红暴力片（pinky violence）进入剥削电影市场。日活则决定将公司的所有资源投入到被称作浪漫春画(Roman Porno)的成人映画系列中去。1971年11月，浪漫春画连映的最初二作《団地妻 昼下がりの情事》与《色暦大奥秘話》便以其超出低成本粉红映画的制作水准与强大的映演网络而大获成功，日本成人映画也由此进入到了一个新的时期。
70年代是日活浪漫春画当道的时期。71年日本公映的国产影片中，成人映画占了四成以上；而到了70年代末，成人映画已占据了国内电影市场份额的七成。期间，新东宝等较大的独立公司也曾试图效仿日活推出一些较高预算的成人映画，但日活始终牢牢控制了这一“高端”市场。不仅如此，还涌现出神代辰巳，曾根中生，田中登，小沼胜等一批年轻一代的优秀导演（之前一些不愿意拍摄成人映画的日活导演的离开也加速了这一新陈代谢的过程）。但进入八十年代后，随着VCR的普及，AV很快开始风行并侵蚀成人映画市场（到82年两者在市场份额上已平起平坐）。为了应对AV的挑战，日活开始倚重之前极为成功的SM类型。但84年新政策出台，映倫（日本的电检部门）对院线成人映画的宣传手法（片名，海报等）加以极为严格的限制，导致一个月内成人映画的收入锐减36%。日活继而推出"Roman X”系列（采用真实的性行为而非模拟，取消原先黏在女演员两腿间掩盖生殖器的胶带(maebari)），誓与AV一争高低。为此日活要求正筹拍《箱中女》的导演小沼胜改变剧本，将其拍成硬核版。作为补偿，日活答应让小沼将原有剧本拍成《箱中女2》于第二年在院线上映。但由于后期制作时仍需将要害部位雾化(fogging), Roman X系列并未取代所期望的效果。日活转而重拍曾经辉煌一时的 团鬼六 花与蛇 系列，但票房也未能尽如人意。后又启用了AV明星来拍摄浪漫春画却仍不见效。88年映伦对成人映画的进一步限制(任何专注于性事而剧情稀薄的电影均不予通过）给了日活以沉重一击。该年4月，日活终于宣布停止制作其长达近十七年之久的浪漫春画系列。
十七年中，日活共制作了浪漫春画片七百部（在此期间日活也拍摄了极少量非成人映画），通常采取三片连映的方式放映，中期以后，三片中的一片常由与日活签约的独立公司制作，而由日活予以发行（这样的电影共150部左右）。预算通常在700-1000万之间。拍摄周期10天到两周，然后一周左右后期制作。片长一般为60-75分钟（多数在65-70分钟之间，后期70-75分的也不在少数，曾根，神代，田中等人也拍过一些主流影片长度的影片）。
关于浪漫春画DVD发行的情况可见Geneon的网站。
http://www.geneon-ent.co.jp/movie/roman/index.html
