关于《薄荷糖》
Peppermint Candy叙事上最显眼的无疑是其倒叙手法，这需要一定的叙事技巧，每个信息应当在何时交代，又如何保持叙事的流畅性与故事的观赏性，都需要仔细斟酌权衡。我们看到李沧东细心地在影片开场以主人公Yong-ho与昔年友人二十年后重聚时的一系列怪异行为来设置悬念。然后回溯至三天前，交代破了产的Yong-ho用最后一点钱买了把枪，陆续与其商场上的合作人，妻子Hong-ja，初恋情人Sun-im了结/见最后一面，进一步设置悬念：这些人在其生命中扮演了什么样的角色，与他其后的疯狂行为又有何联系？那盒薄荷糖又意味着什么？在往前回溯5年，Yong-ho事业上一帆风顺，但家庭却面临着严峻的危机，妻子外遇，但Yong-ho也并无道德高地可恃，因为影片随即显示他自己也有外遇，只能把奸夫淫妇暴打一顿了事。随后他在与秘书的约会中偶遇旧识，两人神情言谈都颇不自然。这个悬念不久即被解开，几年前作为警员的Yong-ho曾经非常残酷地拷打过那个人。再往前追溯到Yong-ho刚成为警员时，目睹了同事殴打一个嫌犯（学生抗议者），其后又在上司同事的压力下，第一次"大开杀戒"，直到把那学生打得屁滚尿流。他去厕所试图洗净沾了屎的手，上司耐人寻味地说了一句："这味道可不容易洗去。" 然后告诉他Sun-im来了（之前一个插曲表明Yong-ho多年来念念不忘他的初恋）。之后两人相会场景的调度值得注意，Yong-ho侧身对着Sun-im，有意识地不去正视Sun-im的眼睛。当Sun-im说他变了，但他那双手仍然让她觉得他是好人时，Yong-ho摊开手，perverse地笑着，随后用这双手抚摸走来给他们上菜的Hong-ja的臀部，撩开她的裙子，随后又摊开手，perverse地对Sun-im重复她刚才的话"Sweet, aren't they?" Yong-ho最终拒绝了Sun-im的相机，也拒绝了Sun-im的情意。影片回溯到1980年五月，Sun-im来看正服兵役的Yong-ho，他却不得不随军去镇压学生示威，并且无意中射杀了一个无辜女学生（Yong-ho还一度以为她是Sun-im)，这使Yong-ho精神几近崩溃。高潮之后是尾声，李沧东用与开头相同的场景来形成强烈的今昔对比。（影片叙事的repetition还包括妻子两次学车的情景，尖叫声都一样，只是开头一次是在Yong-ho的帮助下学自行车，后一次则则是与教她开车的教练发生性关系，极具讽刺性。）当我们看到年轻的Yong-ho用手笔划出景框，摇过眼前的山川，河流，铁路，野花以及心爱的女子时，不曾想到这双手日后可以有怎样的暴行。除手之外，影片的重要motif还包括火车与薄荷糖，这两者无疑与主题相关。尤其是火车/铁路（在《绿鱼》中也多次出现），意象十分丰富，除了作为穿梭时空的叙事道具，它也见证了Yong-ho当年的纯真，见证了他错手射杀的无辜少女，见证了他刚入警局时所目睹的暴行，见证了他与Sun-im的分手，最终又作为那种压倒性力量的具象形式，碾过了他的肉身。影片的主题始终不曾被特意点明，但却蕴涵在事件中，谁也无法忽略它。几个事件的时间段都有当时社会背景的指涉，90年代末的金融危机，80年代的军管，80年的光州惨案。。。Yong-ho一点点丧失人的属性。美国人在评论越战片Platoon时反复提到的一句话是The first casualty of war is innocence/战争中的第一个死者是纯真。非人性的政治环境同样可以扼杀一个人的纯真，最终使其走上自我毁灭的道路。
关于改善Peppermint的一点建议（回MovieL）
一个是叙事流畅性的问题，这是李沧东一直存在的问题（《薄荷糖》还不算是最严重的）可以改进的地方很多，比如Yong-ho把Sun-im送上火车后，这一段就不必继续了（后面没有太多实质内容），我们可以直接随着火车再前行5年到下一段。还有李沧东四部影片除了Greenfish是111min外，其他三部都是130min以上，其实都可以剪得更短些。
一个是视点的问题 如果说影片开始是呈现现象本身的话，那么随着影片的深入，我们越来越进入主人公Yong-ho的内心世界。如何做到这点，在运镜方面有很多讲究。
关于《密阳》
密阳继续着李沧东一贯的母题：社会制约下的个体挣扎。只是在《绿鱼》与《薄荷糖》中，个体的行为更无奈更不由自主。而在《密阳》中，我们可以看到形式更剧烈的个人抗争，镜头也更多地从外在事件进入到人的内心世界中。
按时序排，影片的故事其实可分为三部分。第一部分是过去，李沧东极喜欢探究人物的过去，《薄荷糖》自无需赘言，《绿鱼》中也反复触及到黑帮老大的过去，那名神秘女子的过去，男主人公死前与兄长的电话中也包含了对幼年捉绿鱼情形的追忆。过去的是主人公所珍视的那些已然丧失的东西，过去的经历也无疑将主导主人公面对世界的方式。《密阳》中过去这部分基本是隐于叙事之外的，我们仅有只字片语来复现它，其内容涉及到申爱的成长，教育，婚姻。由此我们可看出申爱来密阳的内在动机。申爱从小受到非常严厉的家教，"12岁时，只要我一哭，就被关在浴室里受罚，在自己家里抽烟，就被罚用勺儿敲自己的脑袋"，其后学琴家里也并不支持，而她与丈夫的婚姻更是遭到反对。申爱一生中真正爱的人其实只有两个：丈夫与儿子。当弟弟提及她丈夫曾背叛她时，她予以坚决的否认。丈夫死后，她便携带儿子，远赴丈夫家乡，一个没有人认识她的地方，试图开始新的生活（密阳之阳，有希望之意），与家庭彻底决裂。
但是新生活并不容易，事实上影片伊始她来密阳之路上就碰到了麻烦。车抛锚了，头顶是曝日，耳旁是汽车呼啸而过的刺耳声音，给人一种disorientating的感觉。其后是开学校，买地皮，幸好有宋康浩襄助，但作为一个从汉城来的年轻寡妇，密阳自然少不了流言蜚语，她的一举一动为人所关注，并成为闲人茶余饭后的谈资。申爱去宋康浩所谓的社长家弹琴，结果弹砸了，这倒不是重点，社长让她来自然不是冲着她的琴艺的。李沧东此处的景深调度设计地相当巧妙，前景是申爱坐在钢琴前弹琴，后景是社长坐在她背后，指桑说槐地问宋康浩几岁，然后又说这年龄了可不好找了。整个场景暗喻人们在申爱背后的议论，而将申爱至于前景，使得观众容易注意到她的表情：无可奈何，忍辱负重。不过不管怎样，申爱还有她的爱子，她与周围的世界间总还保持了一定的平衡。（这个镜头同时也是对宋康浩所饰人物的性格塑造，大大咧咧，头脑简单，听不出别人话中的弦外之音，还急吼吼地说自己已经39岁了）
打破这种平衡的是 她儿子的死。申爱失去了她生命的支柱，这个世界上她所爱的最后一人。她的婆家因孙儿的死对她倍增厌恶，密阳这里自然也传不出什么好话，这时唯一向她伸出橄榄枝的是教会。申爱所处的环境主体由从家庭，世俗社会(密阳)过度到教会，影片也由此进入第三部分。失子之痛以及被前两者抛弃，她转而皈依基督教，试图通过完全融入这个团体，在教会的大我中消弭个人的小我，直到监狱之行使她发现她这种尝试亦不可能成功。于是她对教会又转为敌意。其后她的种种所为并非只是针对教会，而是她对整个社会以及新生活那点希望的幻灭，是她积攒心头N久，对周遭环境怨恨的总爆发。特别的，近结尾处她跑出宋康浩家后那段半是呓语的自白里，她在大骂了家人猪狗不如，色狼（字幕如此）之后仰起头对空说道"我才不输给你呢"，然后去砸了祈祷会的窗子，明显地把对自己家庭的怨恨与对教会的怨恨联系了起来。她像过去反抗家庭一样反抗教会反抗社会，主动向牧师与宋康浩献媚，偷CD。。。
最后我想简单谈谈李沧东表现人物内心的一些处理。表现人物内心不外是几种方法。言语，最大陆的方法。肢体行为或表情，比如她在教堂双手锤桌以表现内心的愤懑，再比如近结尾出她打开家里所有电灯来表现她的不安全感，这些还都是比较直观的。再有就是情境，比如申爱在把钱投入绑架者指定的垃圾箱时，李沧东再次将申爱置于前景，后景是几个男人在那里谈论那些污七八糟的事，那些男人ws的目光仿佛就要刺穿她的后背，观者也不难感受到申爱内心的恐惧。再比如申爱在得知儿子被绑票后极度痛苦，跑着去宋康浩那里求助，到了却发现宋康浩正在房间里劲歌热舞，在这种强烈的反差下，申爱大概觉得对方无可能理解自己现在的心境，悄然离去，走到一半颓然倒在路当中，身后一辆车刺耳的喇叭声嘶叫着，然后一刻不停从她身旁擦身而过。
总得说来，密阳这片的整体把握有点问题，主题表达不很成功，结尾特别失败，流畅性也不佳。局部来看，有点地方做得很糙，不过也有不少情景设置以及景深调度挺不错的。我就说到这里吧。
