ALL OR NOTHING

看过《邪恶力量》都知道美国每个小镇都有几个自己的传说，《珍妮弗的肉体》给人感觉就像是《邪恶力量》的一集故事：魔鬼附体。梅根福克斯的加盟和奥斯卡最佳编剧得主迪亚波罗·科蒂贡献的剧本算的上影片的两大卖点。梅根不辱使命，轻松刻画出这个性感的魔鬼，可曾写出《朱诺》的迪亚波罗·科蒂却没有贡献出一个合格的剧本。翻来覆去就是高中生那点事儿，再加上一位女导演，全片纠缠着梅根与阿曼达的闺中秘事不放，让人十分疲劳。最...

（转，作者不详）

场景一：在影片的最初，大家以非常友善的态度彼此认识并决定相互团结和依靠。
结论一：人性具有畏惧孤独的集体潜意识，产生社会化的联系是人的本能行为。

场景二：具有七次越狱经验的老贼只管独立作战，但终于不小心遭到机关暗算。大家开始听从警察的建议，在接下来要采取的行动方案上暂时达成了共识。
结论二：面对复杂险恶的环境，个人主义是行不通的，人类需要借助“组织”的力量领导大家共同完成对抗外界环境的任

...

 

我这个人比较胆小，恐怖片从来都PASS，惊悚片有选择性的观看，要不是因为安妮海瑟薇，我还真就下不了决心看这个《乘客》。看了好半天，一点都不惊悚，知道被严重的误导了，跟恐怖不沾边，倒是很催眠。看片之前便知道结尾处有一个逆转，于是观看过程一直在猜这个逆转会是怎样的，想了很多种解释，但最后掀开谜底的时候我还是有些惊了，终究还是没猜对。

 

为了一个惊人的结局，《乘客》耐心地铺陈了一个小时，有点像《撕裂记忆

...

大萧条是一个不容易被老美接受的话题，尤其现在闹金融危机，这样一部电影很容易叫人抵触。可当视角传唤成一个美国女孩，把本应枯燥沉闷的历史电影变成笑中有泪的活泼喜剧，巧妙又讨喜。

无厘头的恶搞已经逐渐从喜剧之中分离出去，成为一个庞大而丑陋的新阵营。想给《热带惊雷》定位比较困难，片中的“重口味”其实是继承了屎尿屁的电影风格，格调不高雅，但在恶搞电影里却是鹤立鸡群。本斯蒂勒在圈中似乎人缘不错，招来大批明星来大联欢，各位大牌随便拉出哪个都能独当一面，这次在一部电影里聚首且各个造型雷人也算不易。

《奇幻精灵》如果想要学习《纳尼亚传奇》扛起魔幻大旗是注定要失败的，电影的聪明之处正是安于自己的儿童奇幻片身份，把童趣、CG妖精、亲情融为一炉。当观众作出“这是一部有趣的电影”的评价的时候，影片就成功了。

除了血浆，更多的血浆之外，《死亡空间》基本上把一些我们熟悉的电影过场复习了一遍。同时，糙版的画风使得对这部电影的预期坍塌到底点。

男性观众要接受这部电影是非常困难的。对我来说，这是另外一部《欲望都市》式温吞水的平铺直叙。女性每天要说20000个单词，男性每天只说7000个单词，女性无疑是语言动物，更是群居动物。电影没指望着男性观众能欣赏这种年轻少女的sisterhood，却能轻易引来年轻女性观众的共鸣。因此这部指向性明确的电影其实在某个层面上是超级成功的。

总的来说，这是一部烂出境界的电影，骂他如何如何的烂已经没有意义了。就我认为，这部电影的出现是中国电影的悲哀，但让人无法忍受的是冯小宁誓灭《后天》的豪言壮语成为观众口诛笔伐的重中之重。冯导不是傻子，会不知道自己这个唬人电影与《后天》的差距吗？为了票房挨骂也豁出去了。因此无论我们怎么骂，在我们走进电影院的瞬间，冯小宁嘴角必定泛起浅浅的微笑。

本来就没有期待，所以也谈不上失望。作为悬疑恐怖片，《杀机》的叙事太平铺直叙了一点，没有悬念丛生没有惊心动魄。结尾太仓促，还没反应过来呢就结束了，让人非常不爽。

 

但是影片也有看点，访问量加速受害者死亡速度就比较戏剧性比较有新意，每个受害者的死法有点像《电锯惊魂》，不过又有所不同，这都是比较有看头的。而影片揭示的互联网的巨大危机，也不像是耸人听闻，以如今互联网的发展速度，什么事情都有可能发生。

...