《怪物》是部非典型大片。
第一是因为它不像正经的大片，第二是因为它里面有“非典”的影子，看过片子的人就知道了。
看这部电影，让俺有几处感慨。当然不是感慨为什么俺们的大片总是半残疾状态，这点早已经见怪不怪了。
俺感慨的是，一个只拍过两部长片的导演，已经可以如此熟练地诠释大制作类型片。
这一点，从影片的头二十分钟可以看得出来。这二十分钟，是标准的美式大片开头——原因、发展、高潮。导演很快地在头二十分钟抛出一个高潮，这个高潮长达十分钟。在这十分钟里，所有的摄影、剪辑、配乐、美术、表演、特效等等方面完全纯熟，视听节奏控制相当老练，就我看来，效果很震憾。
而且导演在这个高潮之前，抓紧时间用五分钟交待原因，用五分钟交待人物，井井有条，并富有特色。可以说是非常有效率地打好了基础，然后顺利地将剧情发展到第一个高潮。
看完这二十分钟，不由得让我想起了《世界大战》，斯皮尔伯格的大场面控制当然也相当牛逼甚至更出色一点，但他在前十分钟对人物和故事的铺堑，却不如奉俊昊做得这么有特点，也不够扎实。
一个导演，在第三部电影就已经如此纯熟地掌握了商业大片的叙述技巧（当然不只是他的功劳），而俺们的大导演，在拍了一堆电影后，也没能达到这种水准。
接着，这部电影给俺印象最深的一点，还在于导演对灾难片类型的变异。像这么悲剧的开头，死人一片、哭成一堆，基本上很少有导演，会想到、或者是有胆量敢把这种电影的基调往幽默的地方整。但奉俊昊就这么做了，从演员略微夸张表演开始，把气氛往回拉，然后在情境设置（停车场逃车）、对话设计（四人在车上的对话）、人物关系的处理（家庭四人各有各的性格特点），以及在视听手段的调用下，把紧接着的半个小时搞成了不折不扣的黑色幽默，而这种幽默的火力点，是当下的现实。比如官僚机构、比如大学生就业等等，把这些元素融到这样一部电影里，显得新鲜。对家庭的关照又让影片有温暖的一面，这与阴暗、湿冷的大环境设置也形成有趣的对比。
在这样的大片看到如此的处理，俺只能叹一声：艺高人胆大了。看完前一小时，我都觉得导演做得滴水不漏，相当成功。
但在后半部分，尤其是在老爸英勇对抗怪物却被摔死那个段落，我觉得整部电影的感觉有些变了。前半部分虽然有变奏，但整个叙述的力量还是很集中的，怪物出现与家人营救，主线清晰、细节突出。那些讽刺的、话外的东西，是恰到好处的点缀，做为人物主要行为的辅助。但老爸这一死，首先从逻辑就有些牵强，为什么非要打那一颗子弹？为什么不能先逃开再反击？这一段“老爸的死”，就很像编导设计出来的桥段，俗套且不可信。因为前面老爸已经倾诉心声啦，要知道，所有电影里在大行动前倾诉心声的家伙，毫无意外地都会死掉的。而且，为了让题片“家庭”这方面的主题更冲击一点，让情节更冲击一点，那就让老爸死了吧。
死是可以死的，但可以死得技巧一点。这一死，就把导演的意图暴露出来了。而且他在后面的设计，也显得意图过多了一些，让观众分神，导演对故事的集中度有些偏移了。比如那些明显的政治影射、对时事的过多关注，到每个人物的分线叙述，这都让情节的推进上分散了力量，而且对人物的性格和命运揭示，与前半部分相比也并没有多少加强。加上影片有着阴暗、幽闭的视觉设计，表现人物在强权下的无望状态，这些元素对一部娱乐片来说有些冒险，因为缺乏观赏性，所以导演时不时地就让怪物出来吓吓人，吸引了眼球，却也在影片结构上造成了某种混乱。但也许正是对政治和对现实的关注，让这部电影在韩国本土，有了出众的成绩。这种选择，可以说是有优有劣吧。
只能说，导演在影片的后半小时，想让这部电影不仅仅是部娱乐片，更像是个寓言，要上升到新的层次，这一点的作法，与《杀人回忆》有点像，但杀人回忆仍是靠扎实、曲折的情节推进来做到这一点的，并在最后雨中三人搏斗达到剧力的最高点。相比之下，《怪物》是要靠与怪物的终极大PK来达到这一点，这是类型片的法则，但显然力度是不够的，于是导演把黄色生物武器加了进去，在氛围上加强渲染力度。这种做法，当然是有效果的，只是在配乐、演员和环境设计下，这种效果着实有种古怪的悲凉。而且我总在想这武器是致命的，但最后好像一个个都活得挺滋润。
总之，是部很不错的电影，只是最后不免有些古怪的感觉。也许，这就是韩国的非典型大片吧。
