不必再重复弗里茨·朗（Fritz Lang）在纳粹上台后逃离德国的故事了，但影片《利利翁》（Liliom）作为这次逃亡的副产物却鲜有人提及，无论是谈论他的德国时期，还是好莱坞岁月，它都不在视野中。所以当我看到这部片子DVD出来的时候，真吃了一惊，有必要推荐一下吧。
弗里茨·朗出逃的最终目标是好莱坞，不过在途径巴黎的时候，他与另外两个流亡的德国朋友——著名编剧Robert Liebmann和制片人Erich Pommer，合作拍了一部戏，这就是根据匈牙利舞台幻想剧改编的《利利翁》，这出关于罪过与救赎的戏被改编成电影多次，Michael Curtiz去好莱坞发展前也拍过一遍。
朗认为，《利利翁》是自己全部作品中最好的一部，胜过了上下两部《尼伯龙根》（Nibelungen）、《大都会》（Metropolis）和《M》，更不消说后来在美国拍的那堆犯罪电影了。估计他的影迷和观众都难同意他的看法，但相信朗这么说是出于真心，因为他在好莱坞工作时最爱干的事，就是召集剧组成员，一起来观赏《利利翁》。
这部不经意间问世的作品，仍然是典型的朗式电影，有一个人格激烈冲突的主人公，他干了坏事，尽管观众未必会对利利翁这个角色倾注同情，但朗确实让人理解了他的行为，这种对人物的态度，与《M》中的虐童杀手，或与《血红街道》（Scarlet Street）和《绿窗艳影》（The Woman in the Window）中爱德华·G.罗宾逊的角色处理，在本质上是一样的。我们能看到了人性上的弱点，但既没有权力去为之辩护，却也无法进行谴责，这是朗对人自身必然存在的荒谬性的看法。
时为有声电影早期，朗运用了声音来展现利利翁内心深处的交战，对声音运用的摸索，是他30年代电影的一贯特色。
值得一提的是，朗还将自己的个人经历融进了影片，他对利利翁自杀的处理难免让人想起原配妻子的死。朗的第一任太太曾亲自撞见丈夫和编剧Thea von Harbou（朗的第二任妻子兼合作搭档，1933年不愿随朗逃离德国，后来成为纳粹电影部门的中坚分子）暗通款曲，于是羞愤难当，掏枪当胸自杀身亡。关于这一点，甚至有人说是朗开的枪，当然这种没有根据的八卦不必真信，但不难理解朗对妻子的死深感愧疚。所以这个心结几十年没有解开，我们可以看到类似的死亡场景始终萦绕在他的电影里，从德国时期的《间谍》（Spione），到好莱坞时期的《大热》（The Big Heat）都一再出现。
除了《利利翁》（Liliom），朗的第一部好莱坞电影Fury（1936）也出来了。
