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http://www.mtime.com/my/moviel/如果用柏林的鸡肋奖项作为开头，确实不大厚道。在奥运年风声更紧的前提下，为了公映承受更大的让步，《左右》还是一瘸一拐地来了。打趣说全片就是在不停地对话讲那件破事，一件无奈又搞不定的事情。当事人可能很受伤，观者却是十足的好奇心理。说的就是最佳编剧，但真没什么稀奇的。不提什么转折跳跃、引人深思。很遗憾，差的不是一点点——这里已经考虑进删减动刀的影响了。非有说这妥协后的产物不算导演作品，那也没办法。
标题是片中一台词，这故事当然能上电视，而且越多越好，甚至就有部《血玲珑》，篇幅更多也更哗众。《左右》的故事放到湖南经视的《寻情记》，可以在电视上激化矛盾，满足观众的窥私心理。救人的左右为难只存在于现实，到了电影中，重心转移到夫妻感情以及关系危机。不反对这样的切入，甚至希望描写中国当代现实的影片能越多越好。你可以说它比电视剧强，但《左右》整体水准还是有所欠缺。
演员上自然还看余男，中间有给足了特写。两个男的发挥也可以，倒是爱女儿的女主角就缺了什么东西。如果以怀孕作为引子，以北京作为故事背景。很多人应该会将《左右》和《苹果》好好地分析比较一番，这里就不多说了。
听着的时候可搞笑了。。
看来好多人都在昨天看它呢。。 不下5个了。
你还年轻，不用理会这些问题，haha
我是觉得你写的很有意思，而对这片子来说，我是一点兴趣也没有，因为我不喜欢王。而那些问题倒没什么，看了片子，哎，太惨了！
王小帅去柏林也是“明智”的..
我觉得这是王的一贯水准和本色
你不仅能上，还要谋杀人家
导演王小帅的官方网站
相信里面有更多大家可以了解的信息，当然包括《左右》！顺便推荐些导演和演员的网站：
田壮壮 http://tianzhuangzhuang.com/ 肖 仑 http://xiaolun.cc/
辛柏青 http://xinbaiqing.net/
朱媛媛 http://zhuyuanyuan.com.cn/
吴晓敏 http://wuxiaomin.net/
富大龙 http://fudalong.cn/
顾 蕾 http://gulei.net.cn/
谷净璇 http://gujingxuan.com/
饶敏莉 http://raominli.net/
王馥荔 http://wangfuli.com/
孙 凡 http://sunfan.cc/
张卜牛 http://zhangbuniu.com/
齐 虹 http://qihong.cc/
高一功 http://gaoyigong.com/
王小帅 http://wangxiaoshuai.com/
女演员：
乔 乔 http://qiaoqiao.cc/
赵诗梦 http://zhaoshimeng.net/
李 媛 http://leeyuan.net/
段呈凤 http://duanchengfeng.com/
吴 绿 http://wulv.net/
男演员：
王同辉 http://wangtonghui.com/
王 冶 http://wangye.cc/
高郡伟 http://gaojunwei.com/
男中年：
杨健广 http://yangjianguang.com/
儿童演员：
张智超 http://zhangzhichao.com/
王正佳 http://wangzhenjia.com/
郭 鹏 http://guopeng.cc/
熊俊豪 http://xiongjunhao.com/
李雯鑫 http://liwenxin.com/
都他妈能上电视了，这句话仔细想起来很有趣。潜台词其实是在说，在中国，其实是电视在负载着对现实的捕捉以及视觉化的工作。电视剧，社会新闻，谈话类栏目等等这些小荧屏上的节目，反而以其数量的庞大和对时间空间的垄断构成了反映这个社会现实的一块巨大的银幕。当然这也就使得我们面临一种问题，电视这种低能的媒体，这个易被操弄和摆布的媒体，使得我们的现实以及对现实的认识长期浸泡在一个庸俗化的视觉以及道德环境里，家长里短变成了现实的全部，同情或者憎恨就是我们对现实的判断，这种低级的伦理是无法催生出任何高级的思考的。而电影的大银幕却在严苛的审查制度下，在对现实的表述上基本缺席，这使得我们很难获得一个从更高或者更思辨的水平上去看待这个时代的机会，况且这种看待还要到达一定的数量才能产生应有的效能。
比如，左右中的前夫，他会说这句话就是因为他就是一个典型的电视的中年观众，他不是一个去买盗版dvd成天看电影的青年。他对这个事件的联想便是电视上的那些谈话栏目里的哭哭啼啼。他是中国社会“电视”现实的一部分。如果这个人是真实的，他并不会认为自己应该出现在一部电影里，他也许认为电影里的人都应该是他逢年过节花七八十块钱去看的那种人，一种不真实也不存在的人，他骨子里就觉得电影就应该是“非现实”的，所以即使他的故事在现实中是多么的不寻常，它还是不能成为一部电影，而顶多只能是“电视”。但关键是前夫这个人并不是真实的，他是在电影里。我不知道王小帅是否是有意为之，但当他把前夫这句话摄入到电影中去的时候，王其实完成了一次对中国现实（一种电视现实）“电影化”的过程，他把一个在电视的国度里只能上电视的故事，变成了一部电影，按照一部电影的规格为它写剧本，写分镜，给予了它两个小时的上演时间以及之前漫长的拍摄时间，至少我认为这表达了一种对中国现实的尊重。左右也许会让观众感到说，这样的故事也可以成为电影，或者我们的故事也可以变成电影，或至少感到电影之于电视的高贵。
在艺术上，王小帅是一个追求克制或者叫不动声色的导演，擅长表达一种克制和暴发间的缠斗。他相信自己可以摆平这么一件“庸俗”的小事儿，也可以在框框内做好事情，甚至形成了一种对他的引诱。审查其实推动了他对这种克制美学的追求，塑造了他的风格，相信他如果以后继续在地上的旅程，他的作品会越来越走入事件本身，而不形成任何直观的主观。他不是娄烨，娄烨受不了别人把自己往一个窄巷子里逼迫，而王小帅却有点喜欢“受虐”的意思。
另外，我还觉得左右的本子不错，绝不只是社会新闻的采编。可以做一个具体的剧本分析，看小地方。
tom
