刚落幕的上海电影节，几个放映《母亲》的场次均在结尾旁白后，响起了观众发自内心的热烈掌声。《母亲》是这次日本来华影片中主创班底最具实力、演员阵容耀眼夺目的一部影片，年初上映后更是为松竹公司带来了近20亿日元的票房。
比起《黄昏清兵卫》等几部前作，《母亲》并 不具有超出一截的显著实力，也没有预想中的催泪。山田洋次瞄准了动荡大时代与普通小家庭的纠葛，依然用舒服贴心的老道手法，讲述平凡母亲的家庭故事，加上 具有跨时代象征意义的知名女星吉永小百合，山田成功地吸引了一批忠实的中老年观众。尽管涉及残酷的侵华战争，父亲遭叛国罪入狱，山田却没有抛出一个立场问 题来为难观众。《母亲》的核心是亲情浓浓和人情暖暖，这也是影片获得如此多好评的重要原因。
《母亲》讲述野上一家在二战期间的喜与悲， 失去父亲后，母亲辛苦地抚养两个女儿长大成人，周围的热心人也赶来帮助他们。电影本被认为是吉永小百合一人独挡大任，实际上惊喜不多。更为栩栩如生的是片 中大大小小的配角，如老家来的仙吉叔叔。其中本应是配角戏份的浅野忠信，一改往日沉默不言的角色，成为一名戴着厚镜片、情感丰富的青年知识分子。他的出场 引发连连爆笑，后半部分更是一跃成为男一号，引出了不小的剧情疑惑。【来源：新京报 C06版 6月月选】
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山田洋次曾在中国生活求学过一段时间，冥冥中的安排让他带给中国观众许多感动。作为一名日本国民级导演，他的电影作品在中国或日本一样吃得香。80年
代，中日关系的蜜月期，提《远山的呼唤》和《幸福的黄手帕》就是“山田组”的代名词。可能黑泽明盛名远震，在中国民间却不足以拥有如他一般的影迷数量群，
这些都是不可忽视的事实。
上一次，山田老头带给自己的清醒感动，来自2002年的《黄昏清兵卫》。那是一部奇特的片子，90年代后期松竹公司和山田洋次失去了寅次郎 （渥美清病逝），好像一下子没了支柱。可进入又一个十年，《黄昏清兵卫》让他们焕发了生机，一次偶然，这部在IMDB上有着惊人高分和多数好评的一部影片 进入了心水行列，也让许多人重新认识着老态毕现的松竹和山田。听着结尾的旁白，岸惠子说父亲护家、爱女儿、牵挂着心上人，拥有着一段短暂却弥足珍贵的小幸 福，却如何在明治维新中成为时代的炮灰。时代剧（武士）三部曲都是“男人真命苦”的古装翻版，你不看他们这几个底层武士都是受到了折磨，分别是得到不久就 失去、让心爱的人受苦受累、失明了还要维护尊严，还好命运蹉跎都能换得一个看似满意的结局。
到了《母亲》，一切真是有大不同，原著作者是一和气的日本老太野上照代。母亲是影片的中轴人物，所有的东西围绕着她转动，她是所有苦难的直接 承受者。小孩子再懂事，思想和人格还是没有独立，周围人再怎么帮助，他们也缺乏一个实际身份。《母亲》是给父亲的一首安魂曲，来自野上照代对母亲的漫长怀 念，母亲从来没有走出她们姐妹俩的生命。这些常驻心间的人物可能还应该包含山崎、久子还有那位没留下好印象的仙吉叔叔。这些人在她们生命里的停留时间或长 或短，带来的东西有喜有烦，他们的结局是以不同的各种方式离开，然后死去。这段由二战开始的人生体验不可能轰轰烈烈，也缺少纷繁嘈杂，生离死别是那么的天 经地义，不可选择。
电影在这点上表现得不错，四季变换的风光，带走了战时资源紧缺的几年。母亲含辛茹苦将女儿带大，没有抱怨，宁可跟生父断绝关系也没有离开那个 家。她不算坚强，也会当着女儿的面落泪，也被疲劳和病魔击倒。患难过来的苦乐，真叫情意我心知，可能正是保持着如此完美的印象，小女儿才会对母亲临终前的 最后一句话诧异万分。只求今生，不愿来世。母亲完好如初的形象简直就是在那一瞬间坍塌，许多人包括我在内还是不大能理解其中的逻辑关系。因为母亲孤苦伶仃 的劳累？因为对山崎互扶互助的好感？好像都没有一个标准答案。
一定要分类的话，山田洋次作品显然属于擅长表现男性题材的导演。《母亲》却是一部再纯粹不过的女性题材影片，乍一听有着不可协调的矛盾，比如 自己就把没被感动到的原因归为题材偏差。不过把《母亲》归入家族题材，如同山田洋次还拍过《儿子》等片，倒能够消除这样的疑问。电影题材并不只有绝对的男 与女，分长幼、不论男女的许多观众面对《母亲》，也都获得了含泪的真实感动。只可惜，那里面没有我。我没有强调自己的先验为主，只是说明下个人看法。
聆听别人生命里的故事，可以直接来自剧中人物的旁白。如同《黄昏清兵卫》里长大后女儿的旁白，这次开始没多久就更早地出现在《母亲》中，早早 提醒观众聆听一段真实的母爱大义。另外就是影像带来的不同体验，带来一种久远回忆的感觉，重温一段并不美好的往日时光。《一一》里的胖子说：自从电影发明 以后，人类的生命就至少延长了三倍。其实聆听故事也能延长自己的生命，试问现在的人们如何再去设身处地，感受头顶的战争阴云。聆听别人生命里的故事永远是 消磨时间的最好方法，你不得不承认这句话是对的。
《母亲》的力量相当平稳，不急不徐，几个人物的出场也是生动形象，最值一提的莫过于浅野忠信扮演的山崎的出场。后来才发现，他之所以这么让人 印象深刻，在于他的戏份和角色重量，远比我想象的还要多。看内容他分明就是男主角，看多了此君演过的苦闷青年，突然接受一个如此形象和有趣的人物，确实新 鲜。另外，从最初就认为山崎会和久子来电——就是檀丽饰演的那位漂亮姑姑，就跟二人拍摄剧照拥有的感觉一样。意想不到的事情终于发生，原来山崎的角色可没 那么简单，他不只是一个提供帮助家庭好友和知识分子，这是《母亲》一片带来的最大意外。
山田洋次的功力太了得，高产量又能有质量，对《母亲》除了平铺直叙，挑不出特别明显的毛病。即便是不大接受战友在母亲面前回忆山崎、转述所托 的段落，作为增强人物内心冲突的一种手段，它可能也适合震撼下多数观众。况且前半段绝少提及战争，没有真正的残酷表现，影片突然从平稳的小市民家庭生活， 跳切到甲板下面的伤兵哀兵满营。接连几个更加急促的冲击画面。鱼雷袭击，船舱进水。不会游泳的山崎长眠海底，也让母亲再一次承受又一个他的离去。
固定机位的长镜头也不会单调，片尾的独白自语更是让观众安静地看完。山田的长镜头不是让人物跪在榻榻米上，一动不动，半天才蹦出一句话来。人 物的微小动作和走位细节都很有意思，两个女儿的形象都让人记得很牢，一想初子就是较为懂事，而小女儿是嘴馋爱吃东西。其次是那门外的雪下得真是漂亮，几年 间都是不同的。有时被风吹卷，纷纷扬扬，家里冷清异常。有时又是小雪初到，安静异常，家里幸福温暖。
看过了很多遍的《母亲》预告片，一直做好被感动的准备，却始终没有进入预设好的情感氛围。父亲节前后，反思着它换成父亲题材又会如何，但这不是理由，去年的《东京塔》也有母亲，手法称不上多高明，自己却感动得哭了出来。要说对《母亲》有实际的遗憾，可能就在于此。【来源：网易】
ps。
