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《巴黎》
导演：塞德里克·克拉皮斯
主演：茱丽叶·比诺什
导演通过不同人物的梦想和失望，呈现了一部关于人与人之间情感关系的迷人诗篇。
———LizBeardsworth（《帝国》杂志）
由于银幕上的巴黎相当常见，导演和摄影师将摄像机放在一个精心挑选的地方，连接了这座城市的新与旧、底层与上层、外来者和本地居民。———BoydvanHoeij（《欧洲电影网》）
"通过各人的主观所见，影片将多个角色与“主角”巴黎串成一线，仿佛他们的情绪波动、爱欲起伏真有某种心灵的感应。"
法国是“欧洲文艺片”聚集和出没的老巢，表现首府巴黎的题材更是俯拾即是。近两年出现了《巴黎两日游》（2 Days in Paris）、《情 歌》（Love Songs），一直到侯孝贤的《红气球之旅》，都是表现花都风情和男女爱恋的影片。塞德里克·克拉皮斯（Cedric Klapisch）的 这部新作亦属此列。不过作为土生土长的法国人，克拉皮斯关注巴黎许久，镜头下的人们有着日常的、规律的工作和生活。他的作品受到主流关注，也有一定的票房 号召力，所以《巴黎》（Paris）的观影体验并不晦涩，颇为轻松。克拉皮斯携《巴黎》参加了今年6月份的上海电影节，几场放映的上座率据说都不错，可能 是因为有茱丽叶·比诺什（Juliette Binoche）？
跟克拉皮斯的前作《俄罗斯玩 偶》（The Russian Dolls）、《西班牙旅馆》（The Spanish Apartment）一样，《巴黎》有着为数不少的人物，属于传统的群角 戏。皮埃尔是个需要做心脏移植手术的舞蹈演员，他的姐姐爱丽丝忙于照顾三个孩子，是个单身妈妈。追求女学生的老教授，为“正常生活”而苦恼的中产阶级，面包店的老板和学徒，带着明信片、从喀麦隆远道而来的黑人，他们出现在咖啡厅、面包店、水果摊、菜市场，行走于古老巴黎的大街小巷。
片中有不少由近景人物对话切至远景的镜头组合，用来交代和强调他们所在的巴黎。这个城市在开放中迎来四方人群的融合，他们与“主角”巴黎有着互动的联 系。通过皮埃尔等人的主观所见———比如他对住对面的年轻女孩充满好奇，研究巴黎历史的老教授在埃菲尔铁塔上俯瞰整个城市，爱丽丝工作时要面对底层民众、 下班后则跟不同的商贩打交道———利用简单直接的视线或对话，影片将多个主要角色串成一线，仿佛他们的情绪波动、爱欲起伏真存在某种心灵的感应。
在特别聚会上，患心脏病不能跳舞的皮埃尔再次跟朋友们跳起热烈欢快的舞蹈，爱丽丝也在床前来了一段别样魅惑的脱衣舞。当他们跳起舞来，一下子告别了苦 闷，仿佛有着用不完的生命激情。影片以皮埃尔在出租车内观看窗外的街景作结，片中出现过的人物逐个登场，带出一幅巴黎的芸芸众生相。【来源：南都】
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