木卫二

◇日本映画ベスト・テン

１位　『おくりびと』
２位　『ぐるりのこと。』
３位　『実録・連合赤軍　あさま山荘への道程（みち）』
４位　『トウキョウソナタ』
５位　『歩いても　歩いても』
６位　『闇の子供たち』
７位　『母べえ』
８位　『クライマーズ・ハイ』
９位　『接吻』
10位　『アフタースクール』

今年是《电影旬报》创刊90周年，第82回《电影旬报》年度十佳新鲜出炉，应该说整体结果在人意料当中。比起去年非典型的分散格局，今年入选影片的水准较去年要高一些。

说起来法国《电影手册》的年度十佳真是令人反胃，美帝狂抱侯孝贤跟贾樟柯大腿也让人觉得是吃剩菜。在这个榜单满天飞、资讯爆炸的年代，要品日本电影，唯有旬报还算比较靠谱的。不是它地位抬升，而是历来如此，学院奖等在个人眼中完全比不上这个十佳，只做补充。

下面附上简单评论，非卖品。

1.《入殓师》 （泷田洋二郎）

时隔15年，泷田洋二郎再次回归旬报十佳的榜单，上一次是1993年《我们都活着》。那这十几年，泷田洋二郎做什么去了？答案是《阴阳师》系列和《阿修罗城之瞳》。1999年，有广末凉子出演的《秘密》也值得关注。

2.《周围的事》 （桥口亮辅）

1995年的《流沙幻爱》、2001年的《Hush！》，不紧不慢的桥口亮辅抛弃同性题材，同样上演了回归好戏。影片刚刚入围了2009年柏林电影节的全景单元，值得期待。

3.《实录・联合赤军》（若松孝二）

说起来，去年午夜眼的编辑选择里，若松孝二和赤军早已出现，即宣布他的强势地位，72岁应属高龄。早先赤军题材有不少导演表现，属于“那个时代”的产物，即便是在香港，也有谭家明这样的拿来用了下。若松对原田真人拍摄的《武士山庄人质事件》并不认可，认为他“表现错了”。很难说这部片子会不会是对同类题材的一个终结，希望会是。【止痛片同学翻译的若松采访】

4.《东京奏鸣曲》 （黑泽清）

在我的个人榜单里，他是第一位，其实不为什么，算对导演个人有所关注吧。他的恐怖片不被人理解，不入主流视线，黑泽清被J-Horror的风潮所累，第二次严格意义上的转型即宣告成功。令人兴趣的还有，黑泽清的下一部真会是英语片，尝到甜头的他，短期内应该不会回到恐怖类型里头了吧。

5.《步履不停》 （是枝裕和）

很奇怪，这部影片的质量不错，比起《花样奈穗》也要严肃平实，但为什么就跟大的电影节无缘呢（本片去了西班牙，跟《东京奏鸣曲》攻占了阿根廷的马塔布拉塔）。参考《悲伤假期》、《东京奏鸣曲》、《周围的事》的国际去向，难道日式家庭题材影片真不再是各类主流影展所好？这的确是个难解的问题。

6.《黑暗中的孩子们》（阪本顺治）

阪本顺治是旬报红人，对于国外观众来说，他的声名显然与多次入选的事实不符。也难怪列给《电影世界》的新世纪日本十佳里，排除掉《末路狂花》会引起不满。然后是个数据，活跃在近二十年的导演里，阪本顺治九次入围旬报十佳，并列九次的是山田洋次，北野武则有八次。最后是原著作者梁石日，此君还有一系列著作改编而成的电影，如《月亮在哪边》以及《血与骨》等，均是强片。

7.《母亲》 （山田洋次）

把山田洋次跟阪本顺治放一起，中国观众显然对前者熟悉得不能再熟悉。山田出品，几乎是佳片的保证，也是旬报十佳的候选，比如下一部尚未出现的《弟弟》，期待山田洋次加吉永小百合的高龄组合。

8.《超越巅峰》 （原田真人）

几部不着调的影片后（《传染歌》和《魍魉之匣》），疲于奔命的原田真人似乎找到了准星。影片还有一个成功之处，是堤真一也大放异彩。回头想想当年SABU作品里的失败男子，要取得一定高度的成功也不是那么容易。

9.《接吻》 （万田邦敏）

未来十年里，正值创作高峰期的黑泽周防盐田青山，立教大学是该可以成为现象级趋势了。现在低调的万田邦敏也冒出来了，可喜可贺。虽然他们的手法取向各不相同，或通俗或商业，但出自非电影专业院校的同一所大学，实在叫人感慨。顺便意淫下尚未苏醒的中国地区，何时才有真正的浪潮。

10.《放学后》 （内田贤治）

回头我又想了想，评价这部绕三层的电影依然太难，有人说它有大BUG，我太懒，没去细想，过后再看看。差点忘了说，内田上一部片子是《遇人不熟》，小品趣味。提到这个片子，总是让我想起了几年前的好时光，这人啊……千万要珍惜。

注：标题加黑的三部影片现在可以看到。延伸补充