《荡寇》 Plastic City 2008年
《荡寇》的出现和存在是种奇迹,它有华丽丽的卡司、不远万里寻找的外景地以及跨国合作的制作班底。相比把兄弟情给玩残了的《天堂口》,它的故事其实说不上特别难懂。遗憾的问题就在于余力为确实不擅长说故事,导致影片空有摄影和画面、没有线索和灵魂。另一种好听的说法则是余力为太前卫了,他要表达的东西超越了普通观众的想像能力。
影片讲述了一个“父与子”的黑帮故事,最后他们各自落败。结尾用上了佛经教谕,是为“劫”。打从开头热带雨林里的追逐和老虎开始,我就确信《荡寇》受到了泰国导演阿彼察邦的影响。那部文艺片前后断裂,制造出一种神秘的幽冥禅意。结果《荡寇》的节奏和气韵也是前后断裂,而且断得更加彻底,后面基本给毁了。看到一帮人突然操起冷兵器,跟日本剑戟片一样对砍飚血时,你会有离奇穿越的倒寒。一些文绉绉的台词对白,匪夷所思的情节逻辑,《荡寇》可以刷新你对文艺类型片的认知。
比较一致的看法集中在余力为把老本行做得不错,毕竟还是学摄影出身,术业有专攻。他把一个鱼龙混杂的城市印象表现得相当迷幻,光怪陆离。黄秋生斩草、小田切让和黄奕的对手戏等片段都可以单独拿出来作课堂讲解,只可惜零散的精彩无法替整体加分。在一个故事片里玩尝试、搞实验,余力为的才华和精力好像有点用错了地方。影片配乐不错,但配音不好,几个演员的表现大大被角色的合理性所制约,很难给人眼前一亮的感觉。【新京报】