木卫二

跟新片的步伐落了许多，随便说说感兴趣的几个。跳过《盲山》首尾的两个字幕，印象只存在于现实题材的触动，整个过程像极了一条“深度报道”、可以成为“标题党”的网易社会新闻。其实目前暴民抗警的结局并不比原来痛下杀手的结尾弱上多少，事实则是即便面对原结尾，它也无法把盲山上升到超然不可及的震撼高度。很多人都有直观的判断（不是“盲人”的话……），《盲山》不如《盲井》。

早先真有点期待《盲山》能有如“李杨该去拍商业片”的说法那么玩味，但结果并非如此。故事相当平淡，悬念一碰即解，有些细节也并不能深究。在片中，反倒是白雪梅面对邮差经过近乎不灭的期待，让自己想到了《黄土地》。第一次产生这念头当然是在片头的陕西上，还有那没打出字幕的高亢歌声。都是面对没有走出去的希望，同样置身一片落后贫瘠的沉痛土地，不同的则是相距几十年的时代信息。但在深度解读上，那真是不能相较而言，所以只能是从A联想到有B的影子。

《黄土地》中，翠巧送别回来的路上，里中一句“谁也救不了翠巧”唱得直叫人落泪，她最终也明白要自己走出去，面对的则是更有象征意义的黄河滔滔。在《盲山》中，白雪梅则是要逃离恐怖的周围，她第一步就是要走小路翻大山。一切只能靠自己，要死容易，要活着却很难。她所寄托的希望其实都一一落空——而小孩的设置其实挺作的，因为在那样的山村中，只有小孩会有被利用的可能，而高中生对大学生的仰慕其实更加讽刺。到镇上后，观众可以为白雪梅想出无数的脱逃路径，无论是先打电话或者远离车站，但为了戏剧冲突，她只能在不安的慌张和一丝解脱中，来到车站用正规途径出逃。

我们可以设想出以下的可能：女性观众面对《盲山》会更加憋闷，而在趋向性上，固然中国所能存在的黑暗，其实远比各类电影题材内容来得要多，无论是同出陕西的华南虎照片闹剧，还是拐卖漂亮女大学生事情本身。可谁也不能相信，进步的社会可以容忍愚昧的拐卖行为犯罪，而片面以逆反心理来面对《盲山》结局的观众，是否对和谐版的反感过了头。落刀的一瞬间，难道只能换来无人能救她的含恨而死么？不如说那是另一出发生在中国的“人性恶”（电影作品中类似题材屡见不鲜），而不是批判古来有之的掳拐妇女本身。也因此，《盲山》只是部一般的电影，它因视线遮挡无法跳脱。