驮在马背上的国徽
现在，一部频频获奖的《马背上的法庭》已经被大众认可为“主旋律小众电影”，之前，我一直以为《马背上的法庭》是政治宣传的影片，周末有幸去看了这部电影，并与导演交流，导演刘杰凭借此片刚刚在威尼斯夺取了导演处女作（第六十三届威尼斯电影节地平线正式竞赛片）奖，据说威尼斯电影节主席马克·穆勒两次观看这部影片都流下了感动的泪水，因为笔者曾见过马克·穆勒，相信马克·穆勒的选片的眼光。
整部电影看起来是一部短时间的纪录片，讲的是云南宁莨少数民族马背上的流动法庭和常年走村串寨的乡村法官故事，影片并没有按着那种 “弘扬”、“歌颂”的主旋律思路走下去，我们也没看见焦裕禄式的高大形象，也没看见什么惊天动地的大事，整个电影仅仅停留在了我国司法体制如何在少数民族山区困境艰难的行进。电影原生态的叙述方式，配合贯穿整个电影的一明一暗两条线索，构成了支撑整个电影的灵魂。明线是年轻法官和老法官之间的冲突，暗线则是老冯与书记员杨阿姨的暧昧情感。主演李保田和一群本色本土的居民，质朴醇厚，自然不做作的表演从而更具有真实感，这样的叙事方式配以演员极具爆发力的表演，达到了张弛有度的效果。而老杨慨叹：“一生怎么这么快呢，衣服还没洗干净，就说玩了。”，老冯的几次凭吊长腿，婚礼发言，均感人泪下，犹如平地惊雷。让人想到了《那山那人那狗》还有在前晚看到的系列短片《被遗忘的天使》（就是联合国儿童基金会拍摄的《看不见的孩子》）。
司法系统在民族风俗前的格格不入，是电影的所指，中国司法在民风民俗前苍白无力，普米族原告要求被告赔偿的内容包括一场法事，摩梭人只愿自己处理偷盗问题，彝族老爹一赌气不愿嫁女了……“在这里现代司法体制就像驮在马背上的国徽在颠簸中缓缓向前行”，导演刘杰这般认为他的电影主题的。当国徽被发现躺在草海里，村民问“是金还是银的？”，老冯告诉说：“它就和你们的佛一样贵重”，而朴实的母系社会体系的摩梭族人，拆卸家家户户的门板“请”回国徽，彻夜欢腾，刘导很聪明的宣扬爱国主义的主旋律，被毫无腻味的图腾崇拜所掩盖，深思……当电影结束后出现的字幕，却略有煽情刻意的感觉，问刘杰时，无奈，广电局的意思，而DVD以及国外参展时候，都没有这个画蛇添足的部分。
作为建党85周年的献礼影片，《马背上的法庭》可以说是苛刻的电检大环境下的一次成功的突围，即没有迎合广电审查的胃口，同时又博得小众艺术电影圈的认可，相比其他六代导演的部分作品，可算是很好运了。“我拍的是一部给静下心感悟生活的人看的安静的影片，问心无愧，电影是不骗人的，导演的心思全在片子里。只要心够纯净，影片在电影节和电影局面前，其实并没有什么不同，两者的眼睛都是雪亮的，而艺术电影和商业电影，是不可能完全兼顾的”，刘杰如此相信。没有想到刘杰在十三年的摄影生涯之后初执导筒，即奉献出如此成熟的作品，能第一次导演就拿到大奖，我们祝愿他能走的更远，将更好的电影带给我们。
木雕禅师
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