木雕禅师

暑假偶然和一个影迷在QQ上聊了起来，我很自豪的说我看过刘德华所有的电影，也看过几乎全部的梁朝伟、张国荣、刘青云、周润发、梁家辉、周星驰、古天乐、郑伊健……好多人的电影，也就是彻底是个香港电影迷，那个人就说，呵！品位真差啊，香港电影你也看，俗套。你怎么不就看看侯孝贤杨德昌蔡明亮……拍的艺术化、意识化电影呢，我说，我有看啊，但是我更喜欢香港的大家叫做商业片的电影，尤其是刘德华的。于是他说了句“你他妈的真俗”就下了线。
我他妈的就是这么俗吗？看香港商业片就俗，看台湾猴羊菜就不俗？看刘德华电影就俗，看那个闷得让人睡着的所谓的艺术片就不他妈的俗？
我这个人挺有自知之明，因为我知道，俗和雅完全掌握在个人心中，就看你媚俗还是媚雅了。我曾表面上媚雅骨子里媚俗过，但是我还是走回到媚俗这条道上了。记得最早接触所谓“雅片”，就是十年前一个漆黑的夜晚一间漆黑的夹杂各种味道的录象厅里看一部叫《阿飞正传》的电影了，看到介绍上有张国荣、刘德华、张学友、梁朝伟各位帅哥，加上曼玉嘉玲（那时不知家卫大哥），结果没多久就昏昏欲睡了。后来老是挂念，老是怀疑自己，于是强迫又看了几次，家卫大哥比台湾猴等人精明多了，他懂得静态中动感流畅的美丽，所以单单从镜头上来说爽了很多。后来家卫哥的每部电影我都看，而且都要看三四次以上，每次都有一个结论，闷闷的挺耐看的，但是我不敢表露出我到现在仍然有一种说不出的模糊感。不过每次家卫大哥的电影中飘扬的《加洲梦想》（重庆森林中音乐），改编的《赛龙夺锦》（东邪西毒、大话西游中的经典音乐）等音乐确实不错。后来我也渐渐习惯了家卫大哥电影中明星闪烁却老是陪钱的惯例。直到上一部我仍然曾期待的《花样年华》上演，我已经是大学生了，所以也不敢贸然的在碟看完大喊“闷”这个字眼。我怕同窗笑我这个学艺术设计的没有艺术修养，不过从他们的眼神中我同样看到迷茫。在王家卫所导的电影里，我反而更加中意他的处女作《旺角卡门》，最起码我敢拍着胸膛说我看明白了。
我修的是艺术设计，看到某杂志说侯孝贤艺术修养是华人影坛中数一数二的，于是带着一种近乎膜拜的心情找遍碟店，找到《海上花》、《悲情城市》，还有好象是刘若英主演的一部（忘了名字），我不知道所谓猴氏艺术是不是那个动不动就拿长镜头中远山近水吓唬人的艺术，或者说把台词除去整个画面搞得象一幅一幅幻灯片一样静悄悄，或者说慢的需要快进来看的故事情节，反正又让我有幸无辜的被大师闷了几回。但是比起其电影中出现的静止镜头，从美学的观点上我完全赞同他的艺术，构图、色调、氛围无一不细腻的发腻。不过从看电影的角度上，我宁愿选择刘德华，就因为一个原因：轻松。而对于杨德昌的电影，我不了解，只是唯一有机会看了《牯岭街少年杀人事件》，刚刚听说名字的时候，我以为是类似香港黄秋生等人的三级限制电影，没想到完全出乎意料，整个电影给我的感觉和猴大师的没什么区别，有人点评其中小四杀人，甚乎悬乎到影射台湾60年代的封闭，不过在我印象中远远没有香港林过云那么牛鼻哄哄。羊氏不过就是走了走边缘极端的电影路线而已，吹捧的人说他含蓄，我认为是苍白。这两个捧着巨多大小奖项的大师让我想起了中国艺术界的徐悲鸿和林风眠。蔡明亮据说是现在台湾新新电影的教父，我不知道大家看过几部他的电影，不过和我一起看的朋友除我之外都选择了中途退出，我在心底曾骂他是个疯子，根本看不懂的情节，沉重的赛过王家卫的调子，古怪到变态的人物性格，猥琐龌鹾的人物形象（《你那边几点》、《河流》、《青少年哪吒》），我坚持看完他的电影使我怀疑自己是否也是个变态了。
还有一个叫陈果的家伙，或许出于爱屋及乌（刘德华大力提携过）吧，我竟然也看了他的《香港制造》、《去年的烟花特别多》、《细路祥》，由于题材都是青少年题材，加上情节不是台湾那种近乎或简直看不懂，色调和镜头也不是上面各位玩深沉，我到还是不用坚持能看下去。
那个说我俗的家伙，我不知道是他真的是不是完全看明白了那些所谓的艺术片啊、意识流片啊，还是后现代派电影，全他妈的扯蛋，这个世界也就是这么虚伪，明明看不懂，或者简直就是垃圾，但是却没有人敢坦言，反而一个一个站在它的旁边吹捧它、拥护它，摆出一幅大师的电影我喜欢的形象，来证明自己是一个多么有品位的人。也就是这样，越来越多的乱七八糟的新电影出炉了（陈以文《想死趁现在》、高晓松《那时花开》……），什么样的糟糕情节和白痴试对白表演都有，反正你看不明白的话是你的素质差，有更多“有品位”的人会捧我，有更多所谓的大奖等我去拿……
(笔者毫无诋毁以上所出现的各位人物之意，仅是一个商业电影迷的角度）