《圣经》中记载着巴别塔是人类被赶出伊甸园后第一次重返天堂的尝试。感到威胁的上帝想出一个阴险的招数－－让修建巴别塔的人说不同的语言，最后承载着人类重返天堂梦想的巴别塔因为众人无法沟通而倒塌。
现在看来，上帝这一招，不仅阴险，而且狠毒－－巴别塔的诅咒到现在还没有解除！
在这个英语几乎成为世界语言，通讯设备和互联网把地球缩小成村庄，全球化高歌猛进的时代，导演Alejandro却翻出着这样一个古老的诅咒。而且，今天的巴别塔下，阻挡着人们交流的，已不再只是语言。当美国丈夫被隔绝在偏远小村看着自己的妻子快要死去，而愚昧无知的阿拉伯孩子被当成恐怖分子追杀的时候，是文化、制度在阻止人们的交流。当带着美国孩子的墨西哥保姆被当成人口贩子被迫逃亡时，是霸权与经济地位。而当日本的聋哑女孩不惜一次次使用下贱的手段来引诱男人时候，是都市的冷漠、浮华造成的鸿沟。
在影片中三个不同色彩的地方构成了强大的张力。这也正是导演和编剧的高明之处。摩洛哥的荒凉山地中，美国夫妇及时得到最好的救援，而无知的阿拉伯孩子中弹身亡，身边的父亲同样痛苦无助，而他们有地方表达吗？他们的身后，却只有冰冷无情的官僚制度－－为了政治上的原因，一定要把所谓的恐怖分子绳子依法！这让我联想到阿富汗，今年9.11，正好是五周年，全球的目光似乎都在关注纽约：那里有纪念的歌声、烛光，无限的哀思及镇压全球恐怖主义、捍卫人类和平的理想寄托。而当年被塔里班分子毁坏的巴米扬大佛有谁纪念过吗？那些被镇压的所谓恐怖政权臣民，有谁关心过吗？我不知道是不是导演的刻意安排。
影片的结尾意味深长，日本女孩看到新闻画面上播出美国夫妇回到国内，受到新闻媒体的热烈欢迎，最后，象征着回到原始状态的全身赤裸的女孩站在阳台上，和身边的父亲握紧了手，随着镜头的退去，他们渐渐融入东京冰冷的水泥森林和迷离夜空。对于巴别塔诅咒是否能解除，导演并没有给我们回答？谁又能回答呢？
本片的镜头语言是极为强烈的写实风格。广角度场景，摇晃的镜头运动，特写，所有的镜头都不加修饰，而且极为冷静简练，犹如一个冷漠的旁观者。另外，布莱德皮特和凯特布兰切特两大巨星出场时间其实并不多，这非常难得的还原了影片本身的色彩。
附：好友的评论,写得相当好
By Ken_Gu
此片很早便下了，还特别转了格式以便在手机上播放，只是不知为什么，始终没有兴趣观赏，最后因硬盘可用空间太少而顺理成章的删除...
也许跟Brad
Pitt有关吧。
看了他那么多电影，喜欢了那么多年，哪怕明知道论演技而言只能算二三流，但还是止不住的喜爱。因为<A River Runs
Through It>，因为<Legends of the
Fall>，因为<Snatch>,因为<Seven>等等..
甚至当安妮斯顿与其恋爱时，觉得是上天对他的亏待。安妮斯顿，这样一个平凡的女人，怎能配得上Pitt这样帅气、野性、不羁的男人呢，为Pitt不值，为Aniston默哀。
甚至在一段时间拒绝看<Friends>,直到两人早已分开的现在有Pitt出现的那一集还是不忍遂看。
只是近几年他接的电影，从Spy
Game到十一罗汉，从特洛伊到史密斯夫妇，失望，除了失望，还是失望。
他只成了一个花瓶，一件摆设，一种道具，虽然之前也是半花瓶，但从未花得如此直接，如此难堪。
从此，拒绝看他的电影。无论是巴别塔还是神枪侠，在我眼里，那只不过是无力的延伸。
也许我错了，可是，我宁愿错得这么倔强，这样执著。
记忆中的Pitt穿越群山,骑马踏来，在落日的余晖下拖着飘逸的长发和迷人的微笑......
也许，这一刻，已在记忆里定格。
END>>>
