《大搜查》：正剧、喜剧、综合剧
文：米新磊
前期的宣传和本片的开头让我迅速的把《大搜查》定位为一部犯罪题材的正剧。
影片进行了三分之一时我不自觉的修正了自己之前的看法，因为几乎所有的段子都指向了一个太过明显的意图：导演想逗乐我们。不论效果如何，它是一部喜剧。
但是等到影片结束后我反倒无法立场坚定的总结了，姑且叫它综合剧吧。
我约莫可以估计出导演此番的用意，想用喜剧的手法点缀厚重的犯罪题材，一来发挥郑秀文和片中一干谐星的特点，二来说不定能另辟蹊径打造出一部另类经典。
但这个做法现在看来有待商榷，如果说用好了可能会达到林超贤《江湖告急》的后现代另类效果；用不好也许就沦为四不像了。《大搜查》的这种尝试也并非不成功，只是在哈哈笑过之后，我已经忘了它的犯罪题材和故事架构，只记得sammi的一张脸了。
《大搜查》有一个相当惹眼的阵容，所以我决定摒弃习惯的写法而着重探讨一下这个阵容，希望能用人物的点滴构建一下这部电影的轮廓，给大家一些还算有用的启发吧。
1. 陈奕迅
如今的Eason在歌坛已经无人能敌，唱而优则演的传统从来都是香港艺人开拓业务的不二法门，他当然也不例外。不过从作品履历上来看他的成绩已算不俗，曾经有评价说在歌坛演戏比较好的人没几个，陈奕迅和郑中基算是其中的佼佼者。后者的搞笑剧我没看过几部，前者的优秀作品倒是不时有闻。近几年的《神经侠侣》《破事儿》《野·良犬》都是有口皆碑的片子，Eason的表演也可圈可点。按这个势头发展下去，天王乃成。
选择《大搜查》里的反派角色霍青松意味着他的一次转型，喜欢尝试各种新鲜事的Eason自然不会只在好人圈里打转。只是这次的反派坏的不够彻底，狠劲十足的做派在室内杀人一场戏里还没酝酿成熟，就被随之而来的郑秀文警官无厘头的表演风格给彻底稀释了。再加上自己的儿子被绑架又不好随便发作，Eason只能随着导演的风格兜兜转转，期间经历了一次群殴活动，结局是莫名其妙的被逮了。
在这部电影里陈奕迅是被限制的，就像在电影里霍青松被绑架者和警方双重限制一样。因为如果这是犯罪题材的正剧，他的光芒才有可能绽放；但如果风格转向略显夸张的轻喜剧的话，郑秀文喜闻乐见的惯性表演风格无疑会压倒性的掩盖一切。只能说他的这次转型不甚成功。
2. 郑秀文
和刘德华一样，郑秀文最应该感谢的人是杜琪峰。因为杜琪峰从《孤男寡女》开始，就已经发掘出郑秀文最为人乐道的表演方式了。在轻喜剧的氛围里，她的略带神经质的都市女白领形象已经深入人心。《瘦身男女》和《龙凤斗》一脉相承，把她的这种表演方式一再放大，其间点缀的《夏日嬷嬷茶》、《嫁个有钱人》和《我的左眼见到鬼》无一例外的延续了这种风格，并奠定了独属于郑秀文的角色风格。
如此长篇大论的叙述无非是想说明一个道理，其实一个演员被定型被不见得有多么糟糕，因为至少你还有让观众印象深刻的一个方面，总比演什么角色都始终让人记不住要好得多。除非有足够的能量能玩转各种类型片，否则安心在自己的一块土地上慢慢经营终成大气，我觉得周星驰就是个太过典型的例子了。郑秀文显然是不安于室的，《长恨歌》就是一个急于突破的证明，结果大家都有目共睹，个人认为与拥有同样目的而在《饺子》中玩了一把惊悚的杨千嬅来说还是差了那么一点。
《大搜查》是郑秀文的复出之作，与导演讨论时她表示已经厌倦了爱情电影中的雷同角色，希望能有《无间道》一样的一个警察角色。种种机缘催生了目前的这个女警官角色，郑秀文兢兢业业的卖力演出一如以往。可能现在我们看到的效果与她最初所期待的已经相去甚远，努力想要呈现的不同还是被她最为擅长的表演方式所代替。应该说，这没什么不好，至少在这部并不能称为出色的电影中，她是唯一让我有诉说欲望的亮点。
3. 麦兆辉+庄文强
“铁三角”组合在《大搜查》这部电影里缺了刘伟强，于是乎我们反而更能通过对比来估量出他们各自的段位。《无间道》三部曲的光辉至今还在闪耀，而后《头文字D》和《伤城》用不俗的品质延续了这一辉煌。《大搜查》之后我才恍然，原来《无间道》应该是“刘伟强作品”。
我并不质疑庄文强的编剧能力，虽然在“特三角”组合里可能他受到的关注最少。但是无论如何，这部电影的故事说的还真不谈不上精彩，即便去除结局和相关细节被删改的无奈因素，影片对于绑架犯和营救人员之间的博弈还是太过平淡，表达方式与罗志良的那部《连环局》颇为相似，水准与以前作品相差之大都曾让我困惑不已。
但毕竟这是麦兆辉走出刘伟强效应的第一部作品，而且经过内地审查标准的“洗礼”之后原作的真正水准到底如何现在尚不好估计，所以我们仍然要鼓励他们继续努力。
4. 谭耀文、杜汶泽；任贤齐、谷德昭、田启文；董永、张国立
话说谭耀文在《野兽刑警》里的角色太过惊艳，所以那次惊魂一瞥之后记忆中再无他的如此繁华。虽然后来的《半生缘》和《小宝和康熙》等电视剧作品为他在内地打开了一定的知名度，但是也仅此而已，在这部影片里的角色也无任何不同。杜汶泽自《无间道》之后开始广为人知，之后和彭浩翔合作的两部作品《伊莎贝拉》和《破事儿》让人看到了他内敛丰富的一面。在本片中他的角色仍旧是本职的幽默处理，其实看到他的样子，我们就已经能笑出一半来了。
任贤齐、谷德昭、田启文，之所以要提一下他们是因为他们在电影里面做了一次特别参演——舞男。虽然没有《光猪六壮士》的尺度，但自此顺利的奠定了前三分之一部的喜剧格调。
董永和张国立这两位大陆演员的参演让我想起了《无间道三》里拉来的陈道明，并无特别之处，不说也罢。
5. 结
我在翻看麦兆辉导演的作品表时无意间发现他的导演处女作我竟然看过，是一部叫《追凶20年》的犯罪题材电影，现在看来它可能无甚特别，但在我年幼的暧昧记忆中，凶杀和情色场面挥之不去。于是突然感慨万千，这些记忆如此粗糙如此彪悍，但却如此真实。而在现实的当下，我们却在大银幕上享受插科打诨时被悄悄的阉割，这是多么荒诞。
人生如戏，戏如人生。
