Since 1900

　　我毫无个人感情立场地看着双方士兵的厮杀，记住的却只有不忍直视的断肢与惨绝人寰的哀嚎，还有在饥寒与恐惧中找不到方向的平民。这的确是我所看过的一部最为绝望，最为名副其实的反战电影。以前看过的多数战争片，无论是亚洲的还是欧美的，看过之后总有种想抓起枪杆奔赴战场痛宰敌人的冲动，或是着迷于硝烟中那铁与血的奋战。而这部片子却真真正正令我恐惧战争厌恶战争，正是因为它没有英雄，没有快感，没有希望。主人公一行最终全都死去——不是死在战斗中，而是冻死、饿死甚至自杀而死。他们曾为生存而射杀无辜的俄国难民，曾为生存而做不光彩的逃兵，曾为生存杀死长官；为了生存他们不惜变成魔鬼、叛徒，但最终还是难逃一死，因为战争还未结束，它就像个狰狞的恶魔，无情地吞噬着投入它怀抱的人们——无论是哪一方的人，无论他们愿不愿意。挑起战争的独裁者不会看到这些，而后的漫长日子里，青壮年人死去太多了，希特勒却又征召17与70岁的德国人入伍，主人公们是不是该庆幸，自己至少可以在还端得稳枪杆子的年龄死去？

　　不得不说，由于某些傻冒翻译强加给了影片一个傻冒的译名，以至于一帮看惯了美国傻冒黑帮片的傻冒冲着这个傻冒的名字去看，最终由于太过傻冒而没看懂，所以用他们一惯傻冒的作风武断地宣称这是部傻冒的电影。

　　他们爱上彼此，奥斯卡表达爱的方式，是借打赌向她承诺自己一定将那座破璃教堂送去给他所认为的她的爱人，希望以此来赢得她的欢心；而露辛达表达爱的方式，是借打赌向他承诺自己的一切都将是他的，她的财富与她本人。
　　那是属于他们两人的最后一场赌局，玻璃教堂美丽而易碎，就像露辛达喜爱的其他事物一样，这些事物中也包括天生体弱而又命运多舛的奥斯卡。最终奥斯卡同教堂一起沉入了湖底，胎膜与上帝都救不了他。

　　　　1900说，我可以弹出各种美妙的音乐，是因为钢琴有88个键，它是有限的，而我是无限的，有限的88个琴键可以让我找到无穷无尽的灵感，陆地却不能，因为它没有尽头，就像一架拥有无数个琴键的钢琴，如果琴键是无穷的，我又该怎么演奏？那不是我的钢琴，那是上帝才能演奏的钢琴。
　　
　　　　无所适从，这就叫无所适从吧。我们总是不能满足于我们所拥有的一切，当我们拥有了一样东西，便迫不急待地去追求下一样，我们经历得越来越多，却不知道尽头在哪里。久而久之，渐渐地忘记了我们到底想要什么，渐渐地失去想象力，失去感知美好的能力，失去灵魂。可鲍比与爱美丽却因为失去我们得到的，而得到更多我们所失去的，真正珍贵的东西。
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　　 伊洛娜的恋人们没能与她白头偕老，却被她永远追忆。而纳粹军官那位陪他走到80岁的发妻，在丈夫倒下那刻，居然还忙着去捡她散落的珍珠项链。也许爱情的忠诚，并不在于这个人是否只盯着你一个，是否陪你白头到老，而在于在她／他的心里，你是否无可替代。

　　　　天才、艺术家，或者仅仅是沉浸在自己的世界中的普通人，总是不屑于世人的生存规则，而世人也总是责怪与鄙视他们的冷漠、性格上的缺陷与生活上的笨拙，认为他们的寂寞只不过是自己臆想与疏离他人的产物。孰不知，他们在绘画、音乐等等自己的那片世界中是与众不同的，而在那片世界之外，他们也许太过普通，也许一无所有，于是敏感，于是恐惧，于是逃离，于是像个任性的孩子，埋怨着别人不理解自己。也许无理取闹，也许不可理喻，也许令你失去耐性忍无可忍。
　　　　不是谁的错，只因这种叫寂寞的东西，是过份渴望被爱的产物。

　　“我曾经听人说过，如果刀快的话，血从伤口喷出来的时候，像风声一样好听。想不到第一次听到的，是自己流的血。”
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——东邪西毒

 

以上发言纯属搞笑，如有不适实属见鬼。

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　　　　我们不会说“去你妈的规定”“去你妈的爵士乐”“去你妈的战争”，只会说“去他妈的梦想”“去他妈的艺术”“去他妈的爱情”。