很多女王殿下，参上！

1999年韩国经济萧条，在银行工作了6年的民基被解雇，成了金融危机中光荣的下岗工人。他失业在家，倒也得过且过，经常去书店蹭言情小说看，照顾女儿，和邻家主妇闲聊，看肥皂剧，渐渐也爱上了闲散的妇男家庭生活。他的妻子宝罗是女强人，在高级幼教做院长。宝罗对民基的生活态度十分不满，正巧旧情人泆帆在学校做网页设计，两人爱火重燃，沉迷在狂乱的肉欲中。宝罗在泆帆处得到了失却已久的激情和活力，但内心也有对于自己丈夫的负疚和对家庭的歉意。泆帆想独占她，她却想两者兼得。

民基在清理汽车上的杂物时找到了妻子偷情的证据，他藏下妻子所有的泆帆房间的钥匙，蹭书时也由言情转攻侦探，不动声色地预谋着一个“快乐结局”。宝罗难以忍受泆帆对自己的人身控制和生活干预，想与泆帆分手。泆帆不依不饶，步步进逼。宝罗最终还是难以自控，在给女儿吃下安眠药后，偷偷去与泆帆约会。女儿发了高烧，民基在医院守了一夜，他再也无法忍受妻子的不忠，开始实施自己精心布置的计划。他到泆帆处，找到泆帆的毛发和一把匕首。

宝罗发现洗手间的镜子上有泆帆为自己拍的照片，大吃一惊，打电话质问泆帆。此时房间的灯光忽然熄灭，暗处的民基跳出，将妻子拖到床上，用匕首戳死，并将泆帆的毛发放在床上。邻家主妇接到民基电话说自己不在家，请她帮忙照顾女儿。宝罗的尸体被发现，民基也成功地制造了不在场证明，嫁祸泆帆。一对偷情男女得到了惩罚。

故事就在这个时候结束了，正应了电影的名字：happy end。

片子推出时打的是情色招牌，也因为这样一个结尾招来不少非议。现在看来，那些情色场面实在只是小CASE，何况情色只是个幌子。就像看《破浪》里开始男女主角那种近乎绝望的甜蜜就明白后面不会有什么好事，郑址宇开篇拉出的激情戏明显也是悲剧的铺垫。是悲剧，却叫happy end,这个名字妙得很。

我们假想一下，故事可以有很多种结局。一、宝罗离开泆帆，选择民基和女儿，那她就会很不快乐，继续过着死水一样的家庭生活，和丈夫例行公事地行房；二、宝罗离开民基，选择泆帆和女儿，或者说不要女儿，泆帆其实是想要一个孩子的，他早早地为孩子准备了礼物。那他们必定走上宝罗和民基的老路，同样会不快乐；三、民基继续装做不知道，继续高戴绿帽悠闲生活，而他内心会非常郁闷，而宝罗和泆帆的矛盾也将继续恶化，还是不快乐。。。。。。

想来想去，居然只有这样的结局才是快乐的？

这样的三角关系中，任何一方都必不可少，这里面有一种微妙的平衡，宝罗明白这个道理，所以她想尽力地维持这种平衡。但事实上这种平衡根本无法维持。宝罗是在自欺欺人。而泆帆则想打破这种平衡形成一种新的秩序（汗，我现在写影评怎么都是这种调子了），这种想法直接，但过于天真，他还是不够了解宝罗，也不了解这些事情必须要付出的代价。相比之下，民基变成了最聪明果敢的人，他在生存和毁灭之间抉择并缜密策划、迅速行动，且收到了自己预想的效果，可谓完美。

但宝罗死后，民基拿着她的照片，痛哭失声。

他是妻子眼中的失败男人，中间他试图积极上进做给妻子看，后来报复至上，工作也不找了。因为他明白自己无论如何不能挽救这场陷入绝境的婚姻了。他也许了解妻子的进退维谷，但作为一个男人，他不甘心被打败和侮辱。泆帆在任何方面都比他光鲜出色，他自知比不上，他甚至也清楚妻子在泆帆这里得到的快乐和满足远胜于他。他不愿意做一个彻头彻尾的失败者，他掌握了主动权，策划了两起完美的谋杀。

最后呢？电影没有告诉我们。也许有一天真相大白，也许民基永远生活在梦魇中，也许他终于开始了新的生活。

电影只告诉我们：快乐到死。

看这部电影时想到了一部法国片子，Yvan Attal的《他们结婚了还有很多孩子》（Ils se marièrent et eurent beaucoup d'enfants）。同样是讲述已婚男女的生活，这里面的人们显得冷静而自省得多。两个已婚男人一面维系着家庭，忍受着老婆孩子的絮叨和折磨，一面无比艳羡一位单身自由、风流快活的朋友。BUT，生活就是这样，羡慕归羡慕，你必须知道自己要什么，很多事情不是想就可以做的。

对比起来觉得很好玩，一悲一喜，前者的基调是绝望灰暗的，后者倒是充满了东方哲学味道。爱情和婚姻是有人类历史以来争论不休的话题，无关意识形态。到底有个怎样的诠释怎样的结论，我想，这个怕是无人堪破吧。所以woody Allen乐此不疲，一个中心两个基本点还永远有话题可说。

最后八卦一下，两部影片里都有很有意思的情节。《快乐到死》里，看电视的民基接到邻家主妇打来的电话，说：“你在看吗？我哭死了！”《他们结婚了还有很多孩子》里，德普客串了一个角色，就是主妇A的幻想对象，穿着《秘窗》里那身邋遢行头，出现在两场戏里。第二场是在电梯里，和主妇A来了一段假想激情戏。于2005年10月20日